主题：【原创】蓝色的浪漫 -- 晨枫

如果说维罗纳可以比作人见人爱的朱丽叶，那维琴察就应该比作被遗忘的罗密欧。相对于人山人海的维罗纳，维琴察就冷清多了。维琴察作为维内托地区的内陆中心，在历史上曾经是维罗纳的“上级”城市。更重要的是，这里是文艺复兴时代意大利最重要的建筑师之一（按照有些英美建筑史家的看法，这个“之一”也应该去掉）安德烈帕拉迪奥（Andrea Palladio，帕拉迪奥的重音在“拉”上，开始的时候按照英文习惯读，后来到了维琴察才跟着人家改了过来）的根据地。

圣彼得大教堂无疑是文艺复兴建筑的顶峰，但以人文主义为旗帜的文艺复兴毕竟不是为教会所存在，古典建筑语言也进入了寻常百姓家，这里面的佼佼者就是帕拉迪奥。帕拉迪奥从做砖瓦匠和石匠学徒开始，最终成为建筑师。帕拉迪奥是直到现代以前为数不多但又功成名就的不以大型公共建筑出名、而以中小民居出名的建筑师，他将古希腊和罗马的神庙建筑语言的精华引入乡间民居，取古典形制之典雅、凝练，又不流于奢华、庸俗，受到崇尚古典的英美中产阶级的特别赏识。他的作品全部在维内托地区，主要在维琴察附近和不远的威尼斯。他的拿手之作在于将希腊、罗马神庙的廊柱和山墙用于民居的立面，采用对称甚至希腊十字平面，用高大的、贯通两层的巨柱式增强气势，并常常将建筑造在高台上，一方面避开维内托地区很高的地下水位，另一方面进一步增强建筑的气势。

成名后的帕拉迪奥到威尼斯地区继续施展，将古典建筑语言的娴熟地运用到府邸、教堂。但他也是现代剧场建筑的创始人。希腊时代就有剧场建筑，通常是半圆的，观众席围绕着圆心的舞台。罗马时代将希腊半圆形剧场进一步发展成圆形剧场，但更重要的是，将希腊时代依山而建的半圆剧场改称平地建起来的独立建筑，这样可以在任何地方建造对罗马人生活十分重要的剧场。但希腊、罗马的剧场都是露天的，受天气影响很大。帕拉迪奥按古代半圆形剧场的形制，设计了欧洲第一个室内剧场奥林匹克剧院（Teatro Olympico）。这也是罗马时代后第一个专业剧场，是现代剧场的雏形。剧场不是简单地把一个传统半圆形剧场盖上一个屋顶了事，而是设计了建筑前的院落、花园，建筑内功观众在开幕前和幕间休息、社交的豪华大厅，对剧场进出的人流设计也作了精心考虑。在剧场里，帕拉迪奥按照传统设计了半圆形层层升高的观众席，台口周边自然不满了精美的雕刻，舞台有幕布和两侧的演员进出口，背景用透视原理制造了很深的纵深感，即使在观众席的背后，帕拉迪奥也设计了一个装饰性的连环拱廊，廊顶上站立着众多古代英雄豪杰、才子佳人。奥林匹克剧院至今依然在使用，这里也是世界奥林匹克协会的所在地，不过这和国际奥委会没有关系，这是世界各地奥林匹克剧院的组织。

奥林匹克剧院是帕拉迪奥设计的，这是西方第一个室内剧场

院内遍布着从古典世界里收集来的雕刻

这些都是文艺复兴或者更早时代的原作，不像凡尔赛那样，有很多临募之作

在这样一个不起眼的小门里，就是奥林匹克剧院

舞台建筑瑰丽堂皇，但精彩之处在于后面的布景

这是舞台布景第一次用透视效果增加景深的尝试

舞台两边有演员上下的入口，这是第一次有了正式的前台、后台的概念

观众席时马蹄形逐级而上，这还是和希腊、罗马的半圆形剧场一样

观众席背后也有这样一个希腊、罗马式的柱廊，为剧场的视觉效果写下了完美的结尾。天顶上画上蓝天白云，模仿室外剧场的效果

这也是剧场休息厅的开始，供达官贵人们社交使用

这个是维琴察的博物馆，当年是哪一个豪门的府邸，也是帕拉迪奥设计的

帕拉迪奥既动手又动口，写就了《建筑四书》（I Quattro Libri dell'Architettura ），其中第二卷毫不谦虚地全部用来把自己的作品详尽地吹嘘一通。在崇尚古典的英国，《建筑四书》成为英国建筑师学习古典建筑的经典，18、19世纪英国建筑盛行帕拉迪奥风格，成为英国新古典主义流派的主流。帕拉迪奥的建筑思想也随着英国舰队的坚船利炮传播到世界，尤其是美国。白宫、最高法院、国会大厦还有数不尽的美国各级政府建筑，很多有浓重的帕拉迪奥风格的痕迹。美国的开国元老之一杰佛逊崇尚罗马的共和思想，以帕拉迪奥的风格设计了Monticello和弗吉尼亚大学。帕拉迪奥风格最典型的代表则是华盛顿杰佛逊纪念堂，波多马克河边如云的樱花从中，洁白的杰佛逊纪念堂圆厅相信是人们很熟悉的一个景象。帕拉迪奥对英美建筑的影响之深，以至于英美很多人只知道帕拉迪奥，不知还有Alberti、Serlio、Vignola等其他文艺复兴时代的建筑理论大师。

文艺复兴之前，建筑大多由工匠所建，没有专门的建筑师统一设计。大多数文艺复兴时代的建筑师都是画家、雕刻家改行客串的，帕拉迪奥以专业设计建筑为生的，可算是现代职业建筑师的始祖了。有趣的是，帕拉迪奥制定了很多建筑规则，但在自己的书中也传播不要墨守成规的思想。帕拉迪奥身体力行，自己从来就不大遵守自己的规则，而且创造性地将古典形制打乱、重新组合，使古典建筑语言为我所用，导致所谓mannerism（不知道准确的译名是什么？字典上说是“风格主义”或者“矫饰主义”，觉得译得有点奇奇怪怪的），成为日后巴罗克风格的先声。他设计的维琴察市政厅就是一个典型。这是中心广场边上一个很长的建筑，是本地统治家族聚会商讨政事的地方。帕拉迪奥的任务不是全新设计，而是为原有的呆板长方盒子加一个亮丽的外壳，这在文艺复兴时代是很流行的做法，毕竟那是生产力水平不高，不舍得轻易拆除尚好的原有建筑。帕拉迪奥设计了一个双层连环拱廊，将很长的立面分割成一个一个小开间，这并没有什么特别，特别的地方在于他对每个开间内则创造性地用两对小的双立柱进一步分割，形成两个“两平一拱”的三个次开间的所谓“帕拉迪奥母题”（Palladio motif），大大生动了立面，避免了一味单柱连续拱容易造成的过度的水平感和过度重复造成的琐碎感，也可以通过调整“两平”的宽度来适应不同开间大小的需要，而不丧失整体的统一性和节律。事实上，建筑两端的开间比中间的要小，侧面的短立面的开间也小，但视觉上的统一感并没有因此受到影响。墙角用一束大柱处理，完美地为水平的乐句划下了句号，也掩饰了墙角其实不是直角的难处。拱的两肩上的圆窗使立面虚虚实实，进一步减轻了视觉上的重量。双立柱和连续拱使立面具有强烈的光与影效应，具有强烈的韵律感，而拱顶上的小雕刻则是这韵律中的一个小小的调皮的滑音。尽管拱和柱式都是古典的，但这种组合不是。这是mannerism的一个特征。

帕拉迪奥的雕像就站立在维琴察市政厅的外面

很宽大的正面被这样一个一个的开间分割了，每一个开间又是两对立柱加一个圆拱，不显得冗长、单调。肩上开两个圆洞，减轻石墙的沉重感。可惜又是在整修，没法拍全景

不过这个立面其实是套在老建筑外面的样子货，里面还是中世纪的Romanesque建筑

市政厅位于中心广场，广场上照例是一对立柱，左面柱顶上的带翼狮子是维内托地区的标志，不是威尼斯特有的

大中午的，小街上静悄悄的，这个警察提着一袋东西走过去，大概是今晚的吃的东西

还好我们从这里开出来的时候，警察不在。这是单行道，GPS把我们带错到这里，我们也看不懂标志，糊里糊涂就开了过来，结果路人朝我们猛摇手。嗯，拍一张照，留个纪念

维琴察也是古老的城市，不知道这几根柱子又是从哪里“借用”来的，五花八门，有的都歪了

这中间有花阳台的是一个小家庭旅馆。住在这里不会太舒适，但味道一定很好

但帕拉迪奥在维琴察最出名的建筑不是奥林匹克剧院，也不是市政厅，而是郊外的“圆厅”别墅（Villa Rotonda），这也是Montecello和杰佛逊纪念堂的原型。文艺复兴是一个理性的时代，人们确信完美的圆形是上帝的象征，代表着智慧、稳定、和谐和宇宙万物的秩序。罗马万神庙的圆形平面挑逗了建筑师一千年，直到帕拉迪奥冲破常规，将圆形平面用于住宅建筑，这就是圆厅。这不是象牙塔里极尽华贵的宫殿，而是帕拉迪奥为维琴察的一个老地主设计的住宅。地主地主，就是要住在自己的地里的主。在绿油油的玉米地中间，远近群山温柔地起伏，眼前则矗立着红顶的圆厅。不知道文艺复兴时代的意大利人是不是有天圆地方的说法，要用一个词形容圆厅，还就是天圆地方。这是一座圆形主体的不大的建筑，四面有四个对称的希腊神庙式的列柱山墙立面。整个建筑建造在石砌的高台上，高台又在小土包上，从四外看来，圆厅像鹤立鸡群一样，卓尔不群，但又和左近的邻居和谐共处，其乐融融。铁花大门里，是一条长长的坡道，两侧是古老的石砌挡土墙，墙顶站立着很多古老的雕像，好像在欢迎来客，又好像在打量你。花园不大，不豪华，这样反而和周围的田野很相配。这是一种脱离尘世但不傲慢的超然，是一种精巧但不做作的典雅，是一种充满智慧但不教训人的睿智。这里至今依然是私人的，主人还有时住在这里，所以每星期室内只开放一天，但花园每天上午和下午各开放两个小时，中午是长长午休的时间。意大利人的午休时间是雷打不动的，上帝亲自来了也得等午休过了在说。帕拉迪奥建筑的外观相对朴素，室内的壁画才华丽无比。我们没有赶上室内开放的日子，只好存憾。

帕拉迪奥最有名的建筑或许就是这个圆厅别墅了

坐落在玉米地里的这里可以看到北方阿尔卑斯山的余脉

进门的甬道缓缓升起，更加衬托出本来并不是很大的圆厅的高大

帕拉迪奥的贡献在于将希腊、罗马神庙中庄严的建筑语言平民化了，用到居民和公共建筑上

天圆地方的圆厅更是体现了文艺复兴的理性和人文思想。其实这山门对应的是中间是一个两层高的四面通透的中厅，相当于客厅；四角的小房间是休息的地方，楼上则是卧室。按现代标准，房间都很小。但四面通透而又高敞的中厅在夏天十分凉爽，很适合维内托的气候

圆厅的邻居也是一座豪宅，但首创就是不一样，这就是天才、庸才和蠢才的差别

离圆厅不远，是Villa Valmanara。这里是富庶的地方，villa很多，但这个Villa Valmanara有点特别，以围墙上的小矮人著称。传说有一个公主，自小矮小。父母为了不使她伤心，在她周围只用矮人作仆人、厨师、花匠。有一天矮公主长大了，偶然看到一个白马王子策马经过，芳心大动，偷偷跑出去追寻自己的爱人，结果发现自己是一个矮人，不能得到王子的欢心，伤心之下，自杀了。为了惩戒，公主府上所有的仆人、花匠、厨师什么的全都变成石头人，世世代代站立在墙头上，忏悔自己的过失，告诫路人。当然，这只是关于墙头矮人的众多传说中最浪漫的一个版本。不管怎么样，这里有很大的一个花园，花园比圆厅那里大而且豪华。一眼望出去，四外都是浓绿的葡萄园，偶尔草坡上滚过洁白的山羊，不远的小山头上修道院里紧一声慢一声的钟声飘过来，很有小资情调。

从圆厅出来，沿着这条小路，就到了Villa Valmanara

这里以墙上的一排矮人出名

花园很漂亮，传说中的矮公主在不知道自己的生理缺陷之前，一定在这里度过了很多快乐的时光

villa的主体是一座略带巴洛克风格的建筑

按说是室内不能拍照的，看守的老头很开明，说是要拍照就拍吧，别打闪光灯就行，还有就是人来了别拍。成！

这架老式钢琴很漂亮

旁边还有一座新一点的楼，也是这种18-19世纪流行的大通间

这幅墙上画上楼梯，增加一点生动性

瓷的吊灯是19世纪欧洲时尚人家的必备之物，巴伐利亚的路德维希在Linderhof也有一个类似的东西

大概是看着这孤独的矮人可怜，一朵红花悄悄地凑上去，安慰那孤独的心

不远的小山头上，教堂里的钟声不紧不慢地一声声传过来，四野懒洋洋的，心里也不禁懒洋洋的

• 《西河文萃》第18期 下 2009年1月3日
• 《西河文萃》试验版 山远空寒兄主编，俺修订 （上）
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