主题：【原创】蓝色的浪漫 -- 晨枫

园厅是帕拉迪奥最有名的villa建筑，但这其实不是他最典型的villa建筑。帕拉迪奥开创了意大利villa的一个时代，但这是一个特殊的时代，具体来说就是所谓的villa-farm，直译为农田villa。这和科摩湖边上的豪华庄园villa不一样，是维内托地区特殊时代的特殊产物。维内托地区最重要的城市无疑是威尼斯。威尼斯不仅是一个水城，还是一个岛城。随着威尼斯势力的扩展，威尼斯巨商富贾们开始不再满足于局促的岛上生活，开始向“蛮荒”的陆地上扩展，维内托平原上因此villa四起。这些新贵们四处购置土地，成为地主，villa常常就在自己的田地中间。很多早期的地主自己也干农活，所以villa既有华丽恢宏的一面，也有实用的一面。这个特色构成了villa-farm与众不同的特点。园厅至今处在玉米地的环抱之中，不过园厅在建筑上没有突出villa-farm的特色，反而是在维琴察周边的乡野里的帕拉迪奥villa更加具有villa-farm的特点， Villa Emo就是一个典型的例子。

Villa Emo是帕拉迪奥villa farm的一个典型，中间的正式建筑是居住空间，两侧的侧翼其实是堆放农具、谷物和饲养牛马的地方

这是在传统的农业区，周围的农舍还依然如故，这应该是一个马厩

Villa Emo位于维琴察东北20来公里处的小村Fanzolo di Vedelago，这是帕拉迪奥在1559年为威尼斯的Emo家族建造的，1565年建成。比较特别的是，这个villa一直在Emo家族手中流传下来，一直到2004年才出手，现为联合国世界文化遗产。这个villa和园厅不同，中间是常规的帕拉迪奥式的神庙式的柱廊-山墙立面，但两侧是一字展开的连拱柱廊立面的低矮平房，原先是作为堆放农具、圈养牛马的地方，现在也改成辅助的起居空间。帕拉迪奥的神奇在于不是简单地把粗陋的农家空间塞到眼不见为净的角落，而是将华丽和实用有机地统一了起来，不光解决了住宿和农活的问题，还通过特别宽大典雅的正面营造了宏大的气派。这是典型的帕拉迪奥“五段式”比例，中间的主体占1/5的宽度，两翼各占2/5的宽度。很多采用类似的五段式立面的建筑后来都被称为帕拉迪奥风格，从某种意义上说，美国国会大厦和北京人民大会堂也是帕拉迪奥风格的。帕拉迪奥喜欢用很长的连拱柱廊来强调韵律感，中间高台上的高大列柱更是韵律的高潮，而雕花的山墙则是韵律的最高音，谁说建筑不是凝固的音乐呢？两侧的连拱柱廊和平房之间的空间据说是当年打谷的地方，这一定是历史上最豪华的打谷场了。中央里面的柱廊一反常态地是缩进去的，增加了进深感。比较特别的是，大楼梯没有常规的台阶，而是一个大斜坡。

四百多年后，Villa Emo早已脱离了农家的根，周围现在是一个很大但相对简单的意大利花园。我们来得早了，villa还没有开门，于是在周围小村里转转。加拿大已经很少看到村庄，农家大多散居在自己的田园里。但维内托的小村和中国也不一样，每家每户都有自己的一大片园子，而不是家家户户墙靠墙。夏天，农忙还没有到，人们都到海边度假去了。村子里静悄悄的，偶尔有人在小街上走动，看到我们两个中国面孔很惊奇，大概除了电影里还没有见到过真实的中国人。我们对一个老汉说bonjurno，更是把老汉惊得一愣一愣的，半晌没有反应过来。

早上来早了，还没开门，但立面上的雕饰和壁画已经印象深刻了

和很多帕拉迪奥的门厅不同的是，这个门厅是缩进式的，而不是通常的突出式的。两侧墙上也是壁画装饰，这些都是修复的，原画早已随时间淡漠了

花园里已经成为电压的意大利式，这应该是后来添加的

室内没有什么人，照例在墙上用壁画伪装雕饰

这里的Zelotti的壁画是真家伙，尽管立柱和壁龛依然是画出来的

侧廊原本是带顶的连环拱廊加简单农舍，现在也成为辅助起居空间了

大台阶底下的门洞里，懒懒地靠着一辆自行车，这是一种难以模仿的闲适

总算开门了，进去只有一个很老的老太太看门，一身黑，就像电影里一样。说是室内不能拍照，但根本没人管。我不用闪光灯，闪光灯对壁画、油画什么的很伤，但利用自然光拍照不让我拍，没有道理嘛。这是帕拉迪奥较晚的作品，设计已经炉火纯青。室内非常高敞明亮，宽大的前门和后门直通，在闷热的维内托夏天十分凉爽。房间分割不像园厅那样异类，而是十分工整。墙上和天花板上照例是文艺复兴时代的壁画，据说很有名，我们也没有看出来有什么特别，反正是神话故事。

帕拉迪奥的villa基本上都在维琴察周围七八十公里范围内，下一个目标就是名气更大的Villa Barbaro。Barbaro家族也是威尼斯的豪门，说起来比Emo家族还要牛，Villa Emo的那块地还是Emo家族从Barbaro家族买来的。在帕拉迪奥的时代，丹尼尔巴巴罗曾经是威尼斯派往伊丽莎白一世女王宫廷里的大使，他本人是一个大主教，也是一个学者，曾把古罗马建筑大家维特鲁威的《建筑十书》翻译成当代文字，成为文艺复兴时期建筑思想的重要源泉。弟弟马克安东尼奥巴巴罗是派往法国路易十四宫廷里的大使，后又被派往东方正在崛起的土耳其担任大使。弟弟的学问没有哥哥大，但也是小有成就的雕刻家和建筑爱好者，在伊斯坦布尔曾记录了那里辉煌的建筑和文化，成为今天人们研究拜占庭文化的重要依据。

丹尼尔和马克安东尼奥在父亲死后，共同继承了在Maser的遗产。兄弟俩和帕拉迪奥是好朋友，维特鲁维原著中的插图已经失传，丹尼尔的《建筑十书》译本就是请帕拉迪奥插图的。当兄弟俩决定在Maser旧址上重建，自然想到了帕拉迪奥，帕拉迪奥也不负众望，交出了一代杰作，今天也成为联合国世界文化遗产。

Villa Barbaro比Villa Emo还要早，1549年开始建造，1558年完成。总体布局和Villa Emo一样，也是五段式水平展开。不同的是，如果说Villa Emo是简朴的典雅的话，Villa Barbaro就是华丽的壮美。庄重的多力克柱式被灵秀的爱奥尼克柱式代替，两端的角楼屋顶采用两百年后才出现的巴洛克弧线山墙，山墙上是一个大大的日晷，连拱之间则是安放雕刻的壁龛。Villa Barbaro的中央段比较小，只够布置客厅和休息厅，但两侧的侧翼是两层的，上层是起居空间，下层才是堆放农具和圈养牛马的地方。villa的背后有一个半圆形照壁，照壁上充满安放雕刻的壁龛，还围着一个水池。有意思的是，据说照壁和雕刻是出自马克安东尼奥的手笔。

山坡脚跟的Villa Barbaro是帕拉迪奥的另一个名作，和典雅简朴的Villa Emo相比，Villa Barbaro简直是华丽娟秀了

两侧依然是帕拉迪奥的名片拱廊

villa座落在小村里

这里也是农业区，门外就是这样朴实无华的农舍

背靠阿尔卑斯山的余脉，面对波浪一样翻滚的原野，真是好地方啊

花园里很多雕刻据说是马克安东尼奥的手笔

还有这个半圆形照壁

不要和大师们比，作为富家出身的官僚，这手笔不错了

旁边的小花园里，放了一点小情趣

和在平原上的Villa Emo不同，Villa Barbaro在山脚下依山而建，背靠阿尔卑斯山的余脉，面对宽阔的维内托平原，真是风水宝地。在舒展的意大利花园中，草地、花坛、雕像、喷泉成几何图形排开，中间是宽阔的白沙大道攀援而上，直至villa。

有意思的是，这些villa的开放时间都很有限，不是每天开，开的话也是上午两三小时，下午两三小时，要是没有赶对时间的话，就要吃闭门羹。按照网上搜来的时间表，我们刚好错过了开放时间。花园里没有人，四野静悄悄的。我们正在绝望，看着很矮的围墙，正在想是不是要做坏事再装好人。正想着，看到花园边上走过来一拨人。有门，他们能进，我们也能进。看他们从边上那个方向过来，我们也从边上抄过去。到跟前一看，切，前面的大门是给人看的，真正的大门在边上，从这里进去就可以，根本不用翻墙。嘘，还要保住了晚节。

进去先是佣人住的小楼，墙上爬满了常春藤，古色古香的挺好看。一转弯就是主楼。室内只开放了中间一小块，当然，这也是装饰最华丽的一块。这里有威尼斯画家维罗尼斯最著名的壁画。这里不是宫廷或者教堂，壁画都是家常琐事，尽管是披着神话人物的外衣。否则在天神和圣人的注视下过日子，吃饭睡觉都不得自在。维罗尼斯按照惯例在壁画里画上了主人家中的人物，在一幅巨幅壁画中是哥哥丹尼尔，在天花上则巧妙地绘上了假栏杆，栏杆后是马克安东尼奥的妻子和孩子。在一堵普通的墙上，维罗尼斯还打趣地把一个佣人画上去，从门后探头探脑地伸出来，好像这里真有一扇门一样。维罗尼斯和Barbaro兄弟俩也是好朋友，据说他还对室外装饰有很大的影响，中段山墙上的华丽的雕饰确实不大符合帕拉迪奥的常规，有可能是出自维罗尼斯的手笔。

这里室内不让拍照，嘘

大厅的中央是帕拉迪奥拿手的十字布局，保证最大的通风和自然采光。十字的四“肩”就成为四个小休息厅

那一头不开放，只能站在这里看一眼

维罗尼斯在墙上俏皮地画上一个佣人从门里探出头来的样子，制造本来没有的景深

维罗尼斯在天花上画上了马克安东尼奥的妻子和孩子还有佣人在居高临下地张望的样子

这是两个家人在聊天

老式钢琴依然可以弹奏

出来时看到一个老太太开着一辆红色的minivan进出，我以为就是这里的一个工作人员，LP却认定她就是这里的主人。上前一问，果不其然，她还真就是这里的主人。Barbaro家族的男性后裔到18世纪后就断了，以后由女性后裔传下去，但不久就传不下去了，最后流入外族人手里，包括威尼斯最后一个大公Ludovico Manin的家族。十九世纪中叶后，Villa Barbaro陷入失修状态，直到1934年Giuseppe Volpi di Masurata伯爵把它买了下来，开始系统地整修，恢复到了今天的样子。伯爵大人曾经做过墨索里尼的财政部长，创建了威尼斯电影节，但战后逃过了清算。现在的主人是他孙女，我们碰见的就是她。

女伯爵初看起来也就是一个和气的老太太，胖胖的，英语说得很好。她现在做酒的生意，自家葡萄园里产酒，还到多伦多举办品酒和促销。说到因为开放时间的关系，我们没能进维琴察的圆厅里面，老太太忿忿不平地说，我的房子里面比他的好，为什么大家都到那里去？我们聊了一会，老太太还给我们一张名片，要我们以后再到意大利的时候，可以给她打电话。嗯，该琢磨一下，下次在这里住一晚才好……

女伯爵就是开着这辆红车进进出出，不注意的话，还以为就是一个小镇上的老太太

就是这样一个老太太，你能想象她是一个女伯爵吗？

这房子不知道现在住的是佣人，还是也被主人用了。villa的主体现在开放，不住人了

villa外面，是帕拉迪奥为Barbaro兄弟设计的小教堂，和Bramante在罗马的Tempietto有异曲同工之妙

Villa Barbaro外面，就是马克安东尼奥请帕拉迪奥设计的Tempietto Barbaro，也就是巴巴罗小教堂。帕拉迪奥在威尼斯也设计过教堂，其中Il Redontore还是Barbaro兄弟给介绍的。帕拉迪奥和所有文艺复兴时代的建筑师一样，十分心仪罗马万神庙那样的圆形平面，但威尼斯的教会还是比较传统，坚持要有一个拉丁十字形平面。马克安东尼奥比较随和，他对帕拉迪奥的圆形平面概念也很赞同，于是这成为帕拉迪奥少有的圆形平面的教堂，和文艺复兴建筑的先驱伯拉蒙蒂（Bramente）在罗马建造的划时代的Tempietto有异曲同工之妙。时近中午，教堂关门，我们只有在外面看一眼，就匆匆离去了。