主题：【原创】一些零碎的影评 -- 南方有嘉木

看到下面有人讨论这个问题，于是我来说道一下。我没有读过李安的书，也没有就此问题上网调研过，以下纯属瞎掰，姑妄听之。

回答这个问题首先不要去想“完了，完了，这一跳玉娇龙必死无疑“，这样想就太实了。也不要去乱想一些玄的，不着边际的云里雾里的东西。那么应当怎么想呢？请继续往下看。

回答这个问题也需要了解一下原著里面的结尾。王度庐安排的结尾是玉娇龙假借跳崖殉母遁了，逃避了她面对的婚姻，结果她这个龙藏起来了，虎也卧起来了，但两人并没有合到一起。所以电影里的一跳不是李安和编剧自己编造的，而是在原著的基础上加工过的。

如果完全按照原著的方式来，则效果寡淡，“殉母“也支离了故事。如果真要安排“殉母“的理由话，则前面就要铺垫玉娇龙和她母亲的对手戏；而且怎样去拍“假跳“？不太好搞。

那么能不能违背原著搞个大团圆？有情人终成眷属？更不行了，我都不稀得评论这个安排。

要想真正深入骨髓地理解一个艺术作品，你要把自己放在作者的位置上考虑问题。作为电影艺术，一个本质是电影玩的是戏剧的矛盾冲突，包括矛盾冲突的产生、进行、和消弭。作为导演和编剧，一个重要工作就是编织一个作品里面各种矛盾冲突的产生、进行和消弭。

《卧虎藏龙》里有哪些矛盾冲突？可以重点列举一下：

玉娇龙和罗小虎的矛盾。

玉娇龙和李慕白的矛盾。

玉娇龙和俞秀莲的矛盾。

李慕白和碧眼狐狸的矛盾。

等等等。

这些是明的。

暗的，也是很重要的是：

玉娇龙和鲁君佩的矛盾。她的父母要求她嫁给她不喜欢的人。

这些矛盾冲突发展到最后，结局出来了，李慕白杀死了碧眼狐狸，自己也中毒死了，这样李慕白和碧眼狐狸的矛盾消弭掉了。李安在《卧虎藏龙》里面玩的是悲剧。玉娇龙作为一个叛逆者那么整，必须有人要死掉！李安选择让李慕白死。李慕白的死，玉娇龙是要负责任的，也就是说，到李慕白死为止，玉娇龙和李慕白之间的矛盾冲突还没有完全消弭干净，玉娇龙应当有所表示，有所交代，这不是说玉娇龙要为李殉情，不，完全不是那回事情，而是一种戏剧的交代，表示这个戏剧的矛盾冲突到底完全消弭了。这是玉娇龙跳崖的第一个原因。但不是最重要的原因。要记住的是，不是玉娇龙她为什么要跳，而是导演和编剧为什么要她跳，这一点不能忘了。

其次，玉娇龙跳崖消弭和她和鲁君佩的矛盾，也就是她和她的家庭的矛盾。玉娇龙对她的家庭是负有责任的。她父母要她嫁给鲁君佩，在旧社会她责无旁贷。玉娇龙跳崖是对她父母，对鲁君佩的交代。电影放到最后，导演／编剧如果不在这方面交代结局，观众是要问的。你要是把这层意思放大，上升到对封建主义的逃避或反抗那也不是不可以。

最后，玉娇龙跳崖消弭了她和罗小虎的矛盾。罗小虎眼巴巴地来找她，要带她走。但是玉娇龙是不能和罗小虎一起走的，她不能够让她的家庭承担自己和一个大盗搅在一起的结果，这在原著里也是这样。所以玉娇龙和罗小虎的矛盾冲突对于导演／编剧是一个巨大的挑战。导演需要消弭掉这个矛盾，同时要和前面两个矛盾的消弭一致起来，于是就有了电影里加进去的罗小虎讲的那个神话传说。电影的结尾，玉娇龙要罗小虎许个愿，罗小虎说一起回新疆，于是玉娇龙就满足了罗小虎的愿望，纵身一跳。这一跳能回新疆吗？导演／编剧借罗小虎的口吻说了“心诚则灵“。这样一来，玉娇龙与罗小虎的矛盾冲突也消解掉了。

所以，玉娇龙的一跳，至少有以上讨论的三个作用。核心在于导演／编剧必须消弭作品中的矛盾冲突，也就是把该交代的交代了，让故事结束。

戏剧中矛盾冲突的消弭好比是音乐中一个曲子最终回到主音（基本上是这样的，也有例外），是对稳定的追求，这是艺术心理。其实绘画也有类似的情况，画家处理一幅画需要考虑结构以及施色的均衡、稳定。