主题：【原创】行 者 -- 荞麦花开

前几日俗务缠身， 未能与兄多作讨论， 实为憾事。 今日稍有闲暇， 再拜阅一遍兄之大作， 感慨颇多， 只择要讲讲感受吧。

如兄所言， “模糊本也是一种朦胧的文化美学”， 一个文学形像的内涵， 通常都处在作者与不同读者对自身对人生对作品的不同理解中间的一个点上。在这里， 我们每一个人都是读者， 没有哪个人心中的武松是真实的， 也没有哪个人的理解是高于别人的， 有的， 只是大家对自身与对环境的不同领悟。 在西西河， 能读到这样多的人的不同感悟， 真是人生一大快事。

武松， 确是一条血性的汉子。 喜欢武松的形像， 也喜欢有关武松的一切作品。 记忆里儿时山东台的武松， 英武而豪迈； 央视的水浒， 多曾为人诟病， 看这套连续剧的时候， 我也不再是玩闹时喊打喊杀的小童， 然而， 我还是喜欢， 很喜欢看有关武松的剧集。 看得出， 央视水浒制作者心中的武松， 要比山东台的武松深沉一些， 只是， 他们并没有把那些较为深层的东西更好地整理和表现出来。 略讲讲我印象较深的几个情节： 打虎的段落， 似乎并未比山东台的来得更出色， 而二郎上山时的场景， 也并未叫人捏把冷汗； 金莲与二郎之间， 确隐隐有份双方都存着的期待接纳与抗拒的矛盾， 新加的量体裁衣情节， 似乎把这种感觉轻轻点到， 然而好像还不太够； 大闹飞云浦， 武松用脚踢起一把腰刀， 把身后最后一个爬起的凶徒杀死， 非常精彩， 然而选景却在半山， “济济荡荡鱼浦，四面都是野港阔河”的场景不见， 二郎在水穷云起处的被激发的冲天愤怒， 似乎就少了几分； 杀玉兰时， 二郎横刀怒目， 鸳鸯楼的火焰在眼中跃动， 实是表现力非常强的一幕， 只是此前二郎与玉兰的关系， 却又解说得不甚分明。。。 凡此种种， 其实不过是我的期许与实际剧作之间的有所差距而已， 而整体来看全部武松故事， 依然算不错， 好就好在剧作者是有那种要把“一头饿虎”背后的“两把戒刀”、 把二郎的那份心内的苦痛展现出来的意图。

说回兄的文章， 兄的文章， 恰是把剧作者没有表现到或无法表现到的那些部分， 精彩地写了出来。 非常喜欢“他遭遇的无奈与悲剧也无例外地出现在他身边的那些人身上”这句话， 也非常喜欢兄的叙述方式， 金莲、 玉兰、 宋江， 以至张青、 孙二娘、 甚或方腊， 谁能说他们没有如武松一样对亲情、 爱情、 友情的渴望， 又或者即对美好生活的向往呢， 然而每个人都是“行路的人”， 随环境或自身的驱使， 每个人都有自己的无奈， 他们都变作了的世间冷夜里拔刀的人(虽然特征是如此地不同)， 都有着对世间对他人所犯下的罪。 那份向往与期待， 也许确只能寄希望于“一个美好的来生”了罢。

也非常喜欢兄的“题解”：行者 -- 行路的人；带发修行的佛教徒。 二郎， 甚至他身边的人， 都有些像那行者， 始于那条夜路； 有的， 能终于修行之路， 有的， 依然只能终於起始处的夜路。

没的说， 欢迎兄多多来发文， 多多来西西河讨论。