主题：【原创】闲谈中国流行音乐之无能 -- 达闻奇

我估计你主要是看到“情爱”两字。

八十年代的主旋律文艺相当保守，基本上不允许个人情感的内容出现，电影《柳堡的故事》挨批就是最好的例子。民歌倒是有不少大胆的，但这类民歌难以登入大雅之堂。

不过，当年《乡恋》引发的争议，并不在于其歌词，而在于其软绵绵的曲调和李谷一当时确实带了点“何日君再来”味道（气声）的唱法。

乡恋的词作者是《三峡传说》的导演马靖华，作曲是张丕基，而时间是1979年。那个时代的中国音乐只有三种：戏曲、革命气息未脱的主旋律歌曲、民歌。至于词曲作者，马靖华和张丕基在当时都是体制内有一定社会地位的人，他笔下的“情爱”其实是情和爱，可以涵盖乡情、亲情、友情、爱情，而不可能是让我们容易联想到某某艳照门的那种情爱。

如果这个情爱有问题，那么请看一段八十年代一直笑傲语文教材的散文：

不够肉麻是吧，那就接着看：

为什么说《乡恋》的问题主要出在曲上？

这首歌被否定，是在社科院一位主管意识形态的领导那里。我分析的原因如下：

1、曲式上是小调（婉转温柔），而不是豪迈明亮的大调。

2、节奏型是探戈，这可是资产阶级的东西。

3、李谷一使用了一些气声唱法，第一句就能听到（你的声～音）。这个在当年是糜糜之音的特征，李谷一也确实是借鉴了邓丽君的唱法。

4、李谷一的身份与之不符。李属于那种生在新中国长在红旗下的人民歌唱家，她的本位就是民歌(当然是主旋律的那种）。别人唱点糜糜之音可以，她唱，绝对不行。

当然，李谷一后来自已也说到，歌名带个恋字，这在当时都算比较那个的。

整个事件，挨骂的是李谷一（“李丽君”），而不是词曲作者。

CCTV-3：当事人相关访谈视频

另有文字报道如下：