主题：由69事件看“棒流” -- 非闲人

在文革结束以后，传统文人再度夺回了文艺界的控制权，电影成为了他们的控诉工具，彻底失去了电影本身应有的“娱乐性”，出现了一大批伤痕作品，这些作品以貌似现实作品的面孔出现，基调就是沉重、反思、严肃、节奏缓慢，压得人喘不过气来。流毒至今，那些电影评论家说有现实批判性才是有深度的作品，才是艺术啊。

艺术他个头。

你看看建国三十年来的电影，包括文革电影、样板戏，哪是这样的。即使是艰苦的战斗中，也洋溢着积极向上的革命浪漫主义精神。看看《地道战》、《地雷战》，拍得多有趣啊，想得到这是科教片吗？像《红色娘子军》，光从人物的服装设计来看，就是充满了浪漫主义色彩了。女主角一出场就是一身耀眼的红衣，这现实吗？一点不现实。像文革电影《决裂》这种讲述两种思想两条路线斗争的政治性片子，其中也不乏幽默的段子。

这些老电影作品无一不是节奏明快，充满了激烈的矛盾冲突，与改革开放以后的所谓“艺术电影”的慢节奏、无病呻吟形成了鲜明的对比。

先进的本来是我们，严肃活泼，幽默得来又不乏内涵，结果好嘛，又一个退化到要向香港学习轻松的无厘头搞笑、屎尿片搞笑了。