主题：读毛诗有得 -- 帅云霓

1，入声短促急收藏。

在古人的文献里，说到入声，通常都是如此形容的。

2，在音韵学里，汉语发音，有两大类，阴声韵，阳声韵之分。阴声韵是指元音结尾，而阳生韵是指在元音之后，有其他辅音作为韵尾。在现代汉语（包括普通话及现代各方言）中，汉语元音大体上有四个，a，o，e, ê。前面三个参照普通话拼音，最后一个参照夜业叶的尾音。而元音之后的阳声韵尾在在现代汉语（包括普通话及现代各方言）中，有三个，分别是 m, n，ng。后面两个参照普通话拼音，前面一个在普通话及部分方言中已经消失。具体可以参照杜甫的国破山河在，城春草木深一诗，深，心，金，簪，在中古及现代一些官话及非官话方言中，都是读作 m 韵尾的，也就是发声后，把嘴巴比起来发闷声，闷闷的鼻音，和前鼻韵，后鼻韵相对应。

3，入声和汉语其他三声不同。平声上声去声都是和发声调值相关的，都是发音高低的变化。比如，阴平在普通话里是高音平调，而在南京话里边同样的阴平则是从高到低的高音降调。类似的高音降调在普通话里是去声，而在成都话里边同样的去声则是中低高转折调。

但是入声不是这样靠调值来区分的。入声是相对与前面 m, n，ng尾韵，发出元音后欲发尾音而临时短促回收，于是各个尾音分别被发音作 p, t, k 尾韵而来的 ---- 此为入声韵（如客家话）。当这个短促回收不那么明显的时候，p, t, k 尾韵脱落消失，留下的就是短促顿挫的喉塞音 ---- 此为入声音（如吴语，晋语）。而当短促入声的调职都在一个调的时候，就说，保留了入声调（如南京话，部分四川话）。而当连入声调都失去，且完全不存在短促顿挫发音的特征的时候，就是我们现在的普通话，所谓入派三声。

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跑题了。不过，结论倒是简单的，采用入声韵大概是不会导致嗓门提高，有“大声镗嗒”之效的了。