主题：【原创】继续搅混水，跳动群众斗群众：Nikon好还是Canon好？ -- 晨枫

Canon党西西河党委灌水处布告：

轧主席教导我们，晨枫是个好同志，帮助是必须滴，批斗就不必了。

（什么？轧主席没有说过？啊，他心里是这么想滴。

什么？你怎么知道他心里是这么想的？嗯，你怎么知道他心里不是这么想的呢？

什么？轧主席说了，他没有怎么想？唉，你们连统战也不懂，他这是要团结河里的一小撮。

谁在丢砖？哼哼，丢砖也不怕，干革命死都不怕，还怕丢砖吗？

嗳，还是蛮痛的喔。）

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争论Nikon好还是Canon好就像争论Toyota好还是Honda好一样，永远争不出结果来。更有甚者，有些铁杆Nikon或Canon党徒把他们钟爱的牌子当成宗教信阳（或者毛主席的革命路线？）一样来维护，吵得伤了和气，这就没有必要了。在能人的手里，无论Nikon还是Canon，都可以拍出普利茨奖的得奖级作品，两者的能力都远远超过一般使用者的需要。即使在最专业的人士手里，两者性能之间的差别可能还不如两者的使用习惯之间的差别大。但是，两者毕竟是有差别的。

Nikon在50年代就领军日本相机业进军世界专业和高档相机市场，在60年代又一马当先开创了单反市场。50年代时，单反还在雏形，旁轴对焦（rangefinder）的Leica M3风靡世界，在专业和高档市场一统天下，Contax等只有敲敲边鼓，直到Nikon推出S系列，成为摄影记者和专业摄影师的最爱。今天，一台状态良好的Nikon S2比同样状态的Leica M3要值钱，而且根本是千金难求。Nikon前几年还特意推出新生产的纪念版，价格超过同时期的Leica M6。假古董毕竟是假古董，但这是题外话了。进入60年代，Nikon的F系列高级单反成为专业和高级市场的标准装备。Nikon F2是和Hasselblad一同随阿波罗飞船进入太空的最早的相机，这很可以说明Nikon F系列在当时摄影界的地位了。据说一次阿波罗宇航员太空漫游时不慎失手，丢失了一台F2，为Nikon免费放了一颗货真价实的卫星。70年代单反在专业和高档市场里大面积取代旁轴，随着Canon、Minolta、Pentax、Olympus等其他日本厂家全面跟进，尤其在Canon A1、AE1等自动曝光的单反上市后，单反在普及市场也形成了主导地位，但Nikon的领导地位还是毋容置疑的。除优越的基本质量外，Nikon的镜头和配件系列最为完整，这对专业人士尤为重要，也是当时其他厂家无法比拟的。经典的Nikon FM2和FM10至今仍以不同面目在生产，这是以追逐时尚为风气的相机界的奇迹。

80年代中，Minolta首先推出自动对焦的Minolta 7000，对所有别的厂家，这是机遇和挑战并存。

对焦有两个基本途径，一个是移动镜头内的镜片组，另一个是移动焦平面。后者只有Contax AX用，目的是为了与以前的手动对焦镜头相容，但机械结构复杂沉重，机身厚大无比，现在也放弃了。对焦一般都是通过移动镜片组来完成，于是对于自动对焦而言，就有将驱动马达置于机身内和置于镜头内的区别，这个区别决定了自动对焦的基本技术路线，和不同相机厂商以后二十年的命运。

机内马达成本低，风险小，镜头轻小简单，镜头从手动对焦改过来也容易，兼容原有的手动镜头也容易，但机内马达的功率、扭力、转速只能对某一基准镜头优化，对别的镜头只能靠调整齿轮减速比来匹配负载。镜内马达自然使每一个镜头的尺寸、重量、成本增加，但镜内马达可以根据每一个镜头的大小和负载来设计，对焦速度不因镜头大小而损失。

Nikon为了和当时已有的庞大手动对焦镜头系列兼容，降低新的自动对焦镜头的成本和降低技术风险，决定将驱动马达置于机内，通过镜头接口处一个小螺杆驱动对焦。Minolta、Pentax也是这样的，Olympus则放弃了单反市场（手动对焦的OM4还苟延残喘了几年）。

Canon的历史包袱相对较小，但不是没有。但Canon敢于壮士断腕，走了镜内马达的道路。与此同时，新的Canon镜头接口也比常规的大，超过35毫米的要求（有说法Canon EOS的镜头的image circle之大，用在中幅的645上都不会发生遮挡，不过没有见到有人真的试过），没有机械连接，全部为电子连接，故称Electronic Optical System，EOS。新镜头与原有的FD系列不兼容。

Nikon的策略开始时很成功，老鸟可以在享用新的自动对焦功能的同时，继续兼容原有的手动镜头（回到手动对焦，自动曝光）。新镜头相对便宜，新鸟也上手快。但时间一长，问题就来了。

随着自动对焦渐成主流，与陈年旧货兼容对新上手的人已经无所谓优点。新相机除自动对焦以外，陆续引进了其他自动功能，如将测距信息与闪光灯控制联动，图像稳定或手振补偿（image stabilization或vibration reduction）等，这些是手动镜头不可能做到的。继续使用手动镜头的吸引力越来越小。但问题最大的，还是长焦距镜头自动对焦太慢，这是增大减速比以便用小马达驱动大镜头的必然结果。在新的AF-S镜头出现之前，Nikon的80-200毫米f2.8的变焦镜头，从最近到无穷远对焦需要4秒钟！这还是一次锁定，没有来回搜索的情况。这是绝对不可忍受的。任何傻瓜相机都要快上100倍。另外一个问题是自动对焦时，一定要拨回手动对焦，才能用手动对焦修正，否则会损坏驱动马达。这在情急之中，比如自动对焦无法锁定，但摄影机会稍纵即逝时，或者在黑暗中摸不到手自动对焦开关时，是十分恼人的。一个稍小的问题是机械噪声，这是机械连接无法回避的问题。还有一个问题是越往后才越大的：镜头接口较小使电子接触点数目受限，增加新的功能只能引入新的镜头系列，造成Nikon自动对焦镜头系列繁多，所有Nikon相机可以和以前的镜头兼容（新Nikon好象开始放弃这种兼容性了，细节不太清楚），但不一定和以后的镜头兼容的奇怪情况。不过Nikon的自动闪光控制还是无人能出其右，自动曝光控制也是可圈可点。

与此同时，Canon“背着石头上山”，在Canon的小世界里怨声载道，甚至“叛逃”四起，但最后终于点石成金，走上了前所未有的高度。最初换型和镜头不兼容的苦痛终于过去，镜内马达的速度成了Canon的杀手锏，超声波马达（USM）不光快捷安静，而且可以在任何时候直接手动修正，无需来回拨动自动/手动对焦开关（开关还在那儿，但是用途变了，只有在自动对焦老是锁不住，或需要预设对焦点时才用）。快捷的对焦不光大大方便了使用，也在客观上提高了对焦精度，因为用不着“锻炼”耐心，减少了发急出错的机会。很快，Canon从Nikon手里攻城略地，迅速在新闻、体育、时装、自然摄影里取代了Nikon的地位，只要到奥运会或白宫南草坪的记者堆里数一数“大白炮”（Canon的长焦镜头是白的，Nikon的还是黑的，Minolta和Pentax也是白的或灰的，但在专业市场里的占有率微乎其微）就知道了。最厉害的是，Canon把USM做进廉价的普及镜头里，使一般人也能领略USM的好处，对Canon把Nikon挤下王座功不可没。

EOS的大镜圈的好处也逐渐体现。镜片玻璃的中间部分是光学质量最好的，边缘部分由于镜片边缘不可避免的折射、绕射、衍射、反射和别的什么“射”，加上镜桶内部的些微反射，总是比中间要差，这也是图像中间部分的分辨率、色彩总是比边上好的道理。EOS的image circle大，边缘设计要求就没那么高，在相同的光学设计、玻璃质量和加工水平时，成像质量容易做得好；或者说相同成像质量时，工艺要求简单一点，而玻璃尺寸稍大的缺点可以抵消。如果说30年前Nikon镜头光学质量领先的话，那么现在Canon的至少是不分伯仲。大镜圈的另一个好处是允许预留众多的电子接触点。EOS至今还有一些接触点没有动用，但预留的新功能只有Canon自己知道，像Tokina、Tamron和Sigma这样的第三厂商在反向设计时无从知晓，早期的Sigma镜头就和EOS 3/5/55/7匹配有问题，这可能也是Canon的一个小圈套？Image circle大的另一个好处是允许tilt and shift lens。这是一种特殊的镜头，允许镜片组像大型座机（如Linhopf，Toyo，Calmut，Sinar等）那样平移和偏转，可以纠正广角镜头仰拍高楼时上小下大，也可以在成一定角度拍摄时使一列物体全部清晰（和用光圈控制景深不一样，容以后有机会慢慢道来），对建筑和广告摄影裨益极大。Nikon的镜头不能tilt，只有shift，因为image circle不够大。Canon首先引进图像稳定（镜头上标以IS），在普及型和专业型镜头上同时采用，现在已经形成系列。据说USM最初是Nikon的专利，但被Nikon抛在一边，墙里开花墙外香，不知道Nikon里面有没有人为此悔青了脸。Nikon现在也有全电子连接的USM（称为AF-S系列）和图像稳定（标以VR），但只限于最高级的专业镜头，都是天价，一般人无缘得用，也和老机身（如F801、F90？）不匹配。

除镜头外，Canon EOS的机身设计也既前卫又合用，符合高科技时代的使用习惯。新的Nikon机身的样子和人机接口也越来越像Canon。不过机身材料就是另一回事了。EOS使用聚碳酸脂机身和金属镜匣（mirror box）、胶片压板（film plate）和镜头接口（入门级的Rebel/Kiss/88之类为全聚碳酸脂构造），为的是结合聚合物重量轻、抗冲击（不会摔出凹坑）和金属刚度高、保证光路精度的优点。但专业人士一直对聚合物机身颇有微词，觉得不如全金属机身结实，所以最新的EOS 1V/1D/1Ds也是全金属机身了。

我当年倒是没有这先见之明，只是贪图Canon比Nikon便宜一点，在超级市场里（不是胡说，在Superstore，Ontario叫Loblaw？）买的第一代EOS，EOS650，再过几年兴许成了collectable了，哈哈。“这山望着那山高”的那山就是Nikon F4。本来想买Canon T90（现在真成collectable了，二手价比新的时候还贵），但太贵，LP也不会对焦，怎么教都不行，只好买自动对焦了，结果歪打正着。

顶级的专业市场是一个风向标。Nikon的F，F2，F3，F4一直是无可争辩的市场领头羊。Canon倒也推出了第一代的EOS 1，但Canon自己都对它没有信心，同时销售的手动对焦的新F1是作为Canon的“正式”专业级产品。EOS 1n出现时，情况有点不一样了。这个时候，EOS的EF镜头系列逐渐完整，USM的优越性开始体现，大批体育和新闻记者开始倒向Canon。使用半透明的pelicle mirror而不再需要翻镜子的EOS 1n RS以其惊人的连拍速度，和没有“失明期”（单反都必须把镜子翻起，才能曝光，所以都有一个短暂的“失明期”，black out，摄影者不可能实际观察快门开启时刻的真实情景），赢得了使用者的赞赏和慕名者的倾心，到现在还有不少人怀念这个早已停产而且销量并不很大的型号。到EOS 1V面世时，已经没有人怀疑Canon是否是顶级专业单反市场的领头羊了。与此同期的Nikon F5，尽管也是一个非常优秀的顶级专业单反，但拘泥在功效至今仍有争议的1003点彩色测光，而不能在对焦速度、精度、防振等更重要的方面有所突破，终于反主为客，成了顶级单反市场的竞争者而不是主导者。到新近Nikon F6面世时，人们的反应更多的是惊讶（“怎么现在还在搞这个名堂？”）而不是欣喜（“啊，终于等到了”）。

数字时代的Nikon也没有见好。Canon在数字单反领域里现在领先，上有1Ds Mk2撑天，下有350D垫底，中有1D Mk2和20D冲锋陷阵，在普及市场里有G系列和PowerShot系列打天下，戏比Nikon唱得热闹，看看dpreview.com里点击Canon各型的多少就知道了。Nikon终于奋起直追，推出D2X到D50的一系列优秀产品。但是Nikon有一个硬伤：CCD芯片是Sony的。这就像汽车一样，要是宝马和法拉利用的是福特和三菱的发动机，那还是宝马和法拉利吗？除去感情因素不谈， CCD和CMOS的技术路线之争至今没有结论，但越来越多的厂家开始向Canon首创的CMOS道路“转进”，或许说明一点问题。但悲惨的是，Nikon对此没有发言权，因为Nikon根本不在这竞赛圈里。同样，Sony至今没有表现出对全福CCD的兴趣，Nikon就不可能在全幅上和Canon竞争，而Canon的全幅CMOS已经是第二代了。如果Nikon不行动起来，Canon的全幅就会像波音747一样，独霸顶端市场若干年。那么全幅到底有多重要呢？减幅的数字单反的成本肯定要比全幅低，同样的镜头等效焦距长，但减幅有几个问题：

1、在同样技术条件下，CMOS/CCD上的photo sites（点素尺寸）越大，图像噪音越低。

2、像阵上的点素前是有一个“微镜头”的，在同样技术条件下，点素尺寸越大，微镜头的光学设计越容易保证，画质也就越好。

3、减幅的镜头等效焦距变长，普通镜头变长焦镜头，但广角镜头也不再广角了。长焦镜头可以通过teleconverter来加长焦距，最不济，可以剪裁照片来获得大特写的效果。但广角没有办法，收不进来的就是收不进来，除非你用几张照片拼接。从镜头技术上讲，长焦的难度比广角低，前者的挑战在于尺寸、重量和价格，后者受镜片组和焦平面的物理距离的限制，rectilinear（先长焦再短焦，把焦平面推后，所谓进三步退两步）也有限制，镜片多了，校正也多，画质迅速下降，出大价钱都没有人做。

4、等效焦距长了，有效景深就大，给人像或风景摄影需要虚化背景时带来困难。

5、减幅在机身尺寸、重量上没有明显的优越性。

Nikon的等效因子是1.5倍（？），Canon是1.3倍（1D Mk2）和1.6倍（20D和350D），两家都信誓旦旦要“永远”保留这等效因子，并推出相应的专用镜头，都不能和全幅或胶卷单反相容的。但是在专业级镜头上，两家都按兵不动，至今没有专为1.5倍或1.6倍设计的300/2.8或70-200/2.8等价的镜头出现，这就使人们对他们的允诺心存怀疑，是不是两家也在等全幅减价到“平民”级，而减幅也只是过渡呢？然而，在全幅之战中，Nikon明显处于被动地位，至今连上场竞赛的选手都没有。

我觉得现在的Nikon对Canon有点像八九十年代美国汽车对日本汽车一样，自己其实实力不差，但有点lost，跟潮流跟得不情愿，也跟得糊里糊涂。Nikon要奋起直追才好。Nikon要拿出当年把Leica打下擂台的干劲，和Canon争夺上甘岭，而不是争夺一江山。Nikon的强有力的反击，对Canon党也是福音，没有有力的竞争，哪有优秀的产品？Canon要不是当年处心积虑要把Nikon打下王座，也不会有90年代的生气勃勃。现在的Canon已经有一点老神在在的意思，没有十年前的生气了。

那么到底是Nikon好还是Canon好？20年前是Nikon好，现在Canon有所领先。但是对于老鸟来说，重要的是系统而不是单一的机身或镜头，已经积累起来的镜头和配件系列至少和机身一样重要，使用经验也不允许用户轻易变更系统，在Nikon和Canon之间跳来跳去不是一件轻易的事，除了靠摄影吃饭的，或者可以报销或作为investment write off的，一般都是“一条道走到黑”。新鸟的自由度就大了。我用Canon用久了，自然偏向Canon，但实际上Nikon、Canon（和Minolta、Pentax、Contax及其他）都可以拍出优秀的照片，没有绝对的优劣。Minolta的人机设计一向为人称道，Pentax的hypermanual模式也为所有人所羡慕。但是这些“小”厂家的售后服务不比Nikon和Canon。一个同事10年前买了Minolta 9000（当时的顶级，口碑相当不错）和一些镜头，现在需要一些清洁和小修，Minolta Canada居然告诉他don’t bother，因为已经没有部件。这种事在Nikon和Canon就比较少见。

后来可以居上，咸鱼也可以翻身，如常言所道，好戏还在后头呢！

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• 再把老抹布提出来抖抖
• 呃，这个问题不好回答
• D70s应该很不错的