主题：德国瓷器简史 连载（原创） -- 马灯

1756年，普鲁士打败萨克森，占领了迈森。国王佛利德里希II趁机掠走了多名瓷器厂的技师，在柏林创建了属于自己的瓷器厂柏林皇家瓷器厂（K?nigliche Porzellan Manufaktur Berlin）。

随着萨克森国势的衰落，迈森瓷器厂的日子也不比从前了。进入60年代，法国Sevres瓷器兴起，其代表的新古典主义成为欧洲文艺新星，而迈森原有的洛可可风格落伍了。

从1763年起，来自德累斯顿艺术学院的C.W.E. Dietrich成为迈森的艺术总监，瓷器厂还请来了法国的 Michel-Victor Acier做首席设计师。

（迈森工作室）

19世纪初，洛可可风经过演变后在欧洲再次刮起，后世称之为第二次洛可可风。Ernst August Leuteritz带领工匠们将迈森旧时的洛可可风格的产品加以改善，使得迈森再次经历繁荣。

（鎏金爱神大钟，19世纪后期迈森作品，高80厘米）

不过，战乱的德意志邦国终究无法引领艺术的潮流了。19世纪末，新艺术运动（Art Nouveau）在法国兴起，并迅速风靡西方世界，在建筑、绘画、家具设计、雕塑等诸多领域大方光彩。而1903年执掌迈森瓷器厂造型部门的Erich Hoesel却把主要精力都放在修修补补上，迈森的产品主要是在18/19世纪那些经典产品的基础上进行细节的调整。

其实，历史给过迈森机会。20世纪初，迈森聚集了一批年轻的雕塑艺术家，他们试图将现实主义和表现主义带进陶瓷艺术世界，代表人物是Ernst Barlach。Barlach以其批判主义的作品和反战思想而闻名。1933年起，德国纳粹政权上台，开始了在艺术和文化邻域的集权控制。包括Barlach在内，瓷器厂的数名艺术家被禁止工作。迈森瓷器厂步入昏昏沉沉的岁月。

（Barlach的木雕作品Weinende Frau（哭泣的女子）2012年在佳士得拍出近94万美元的价格）

二战之后，迈森瓷器厂主要为共产主义阵营的官僚阶层生产精美餐具。直到1969年，Karl Petermann执掌迈森瓷器厂，将注意力重新放在陶瓷雕塑艺术品上。

德国重新统一之后，迈森瓷器厂在1991年改组成为一家公共有限责任公司，新名称为州立迈森瓷器制造有限公司，股东为萨克森州政府。从此，迈森瓷器开始了新的生命旅程。