主题：话说闪光灯 -- 晨枫

都在讨论新潮的数字相机的问题，咱们来一个老派的，谈闪光灯吧。

人人都用闪光灯，但是不一定人人都熟悉闪光灯。我也不能算熟悉，只能挑知道的说说。闪光灯主要有这么几种：机身随带的（built in），热脚插接的（hot shoe mounted），安在把手上的（handle mounted或grip mounted），安在支架上的（pod mounted）。

傻瓜机和普及型单反大多自带闪光灯。这些闪光灯功率有限，和镜头中轴接近，容易引起红眼，正面的闪光拍出来的效果也平板。作为应急使用或作为背光摄影时的补光（fill in flash）还可以，作为主力闪光灯效果不好。

安在把手顶上的已经不多见了，只有需要特别大闪光功率的摄影记者或户外婚礼摄影才用，业余摄影者很少使用。安在支架上的一般用在摄影棚内，即所谓的studio flash，和一般业余摄影者的关系也不大。只有一个例外，下面会谈到。

高级或专业单反一般没有自带的闪光灯，只能用机顶上热脚插接的，或用其他方式外接。相机原厂都有原配的闪光灯，如Nikon、Canon、Minolta、Pentax、Contax、Leica等；第三厂家也制造闪光灯，如Metz、Sunpak、Vivitar等，有专为某一牌号的相机适配的（dedicated），也有通用的（non-dedicated）。专用的其实也不专用，而是在同一基型上，针对各个厂家特定的闪光灯控制功能，增加相应的功能，如Nikon的测距功能，Canon的ATTL和ETTL等，再配上各家特定的热脚，所以同样的Sunpak PF5000，就出现了专用于Canon EOS的型号和专用于Nikon AF-D的型号。它们虽然同出一门，但两者不能互换。通用的一般功率强大但功能不强，取所有主流相机的最小公因子，除非有特殊需要（如用于没有多少闪光灯控制的中幅或大型座机），不要使用。

闪光灯最重要的性能指标是指数（guide number），其数值为给定胶片速度（一般为ISO100）时f值和距离的乘积，也就是说，对于胶片速度为ISO100时指数为80的闪光灯，在全黑环境、全功率输出时，距离为10时，光圈应该设在8，这样可以得到正确曝光。距离单位在欧洲和中国用公制，北美市面上用英制。很多闪光灯的型号就表明了指数，如Metz 40AF的指数就是40，Canon 550EZ的指数就是55，Vivitar 836AF的指数就是36，都是公制，这是因为只有美国人还死顽固，用英制，连英国人都用公制了。一般公制指数应不小于36，功率更低的使用太受局限。

闪光点第二重要的功能是闪光灯的曝光控制，这随各家相机不同而不同。Canon的特色是E-TTL，意为Enhanced TTL (Through The Lens)。TTL意指镜内测光，即根据实际落到胶片上的光强度来控制闪光灯功率的输出。TTL比手工计算当然进了一大步，但是缺点和中央平均测光类似，容易上当受骗。A-TTL比TTL进了一步，在打正式的闪光之前，先打预闪光，用来测距，这样比较保证主要物体能够正确曝光。E-TTL比A-TTL更进一步，预闪光除测距外，还对主要物体照明一下，相机可以对比预闪前后的图像，决定实际需要的闪光量。新的Canon原厂和Canon兼容的闪光灯都有E-TTL功能，效果相当不错。Nikon的拿手好戏是直接将自动对焦的距离信息输入闪光控制计算，现在应该也有类似E-TTL的预闪光。

闪光灯闪了一下不等于被摄物体就得到了充分照明。闪光之后，一般有flash confirmation小灯指示曝光正确与否，每次使用之后应该核查一下，好心中有底。有一次在纽约附近，晚上在哈德逊河的新泽西一侧，看到对面帝国大厦顶上闪光灯不停地闪，希望他们不是想用指甲盖大的闪光灯照亮整个west side。

闪光控制还包括闪光补偿、慢速同步、后帘同步、高速同步、连闪等。在环境有一定亮度时，有时希望人为压低闪光量，以平衡闪光灯照耀的物体和周围的亮度，这时就要用闪光补偿（flash compensation）了。日间背光摄影需要补光（fill-in）时，也可用这个功能，所以这有时也称fill-in ratio。慢速同步（slow synchronization）是平衡前后景的另一个办法。闪光同步速度一般为1/60到1/125秒，个别专业相机有达到1/250秒的，如果用速度优先，将速度设在1/30秒或更低，或按关掉闪光灯时设定速度，整个画面就按较暗的背景曝光，细节毕现，闪光灯只是把前景照亮，用于夜间“明亮”外景时人像摄影效果比传统的闪光摄影要好多了。在相机的固有闪光同步速度（1/60或1/125或1/250秒，视相机而定，手册上应该有）和按没有闪光时的设定速度之间调节，可以自由控制前后景的相对曝光。与闪光补偿相比，前者还是按正常闪光同步速度，但慢速同步只能用较慢的速度。相比之下，闪光补偿的使用自由度要大一些。后帘同步（second curtain synchronization）是用来拍运动物体的。闪光延续时间大大短于快门的闪光同步时间，所以一般是快门打开时就闪光，TTL控制在曝光量够了的时候就关闭闪光，快门继续等到1/60秒或1/125秒完了才关上。这样，如果一个人手拿蜡烛向前快走，闪光的时刻在先，人像在画面上就“固定”了，但蜡烛还在继续前行，拍出来的效果就是蜡烛拉长的火光倒着向人走，看起来怪怪的。后帘同步就是改为快门关闭前夕再打闪光，这样人像到最后才固定，火光看起来就向前走。高速同步（high speed synchronization）指闪光同步速度高于固有闪光同步速度的情况，一般在这样的速度下，快门和闪光灯难以保证同步，有些闪光灯可以降低输出功率，但大大提高同步速度，Minolta的绝招就是高速同步，可以做到1/8000秒，现在别的厂家也可以做到了。高速同步一般用于强光条件下的补光，或在半暗不明的情况下捕捉快速物体。连闪（stroboscopic flash）就是连着闪光，可以用来在单一画面上捕捉连贯动作，即所谓连续定格。

闪光灯的其他功能主要有自动变焦和自动设定胶片速度。闪光覆盖角度大于镜头视角时，闪光被浪费了，缩小闪光覆盖角度可以增加覆盖距离，或节约电池；闪光覆盖角度小于镜头角度时，画面周边会出现暗角、暗区，更不好。现代闪光头很多可以变焦，调节闪光覆盖角度，以适应不同焦距镜头的需要。手动调焦当然可以，但是一来麻烦，二来容易被遗忘，自动调焦就没有这个问题，不会出这种低级的错误。如前所述，闪光控制是基于闪光灯指数，如果胶片速度变了，有效指数就变了，自动设定胶片速度也避免了忘记设定失当胶片速度这样的低级错误。

现代闪光灯大多用背板上的LCD显示和按钮控制。LCD显示如果有背发光（back lit），那就十分有用。用闪光灯的时候周围黑暗的居多，黑灯瞎火地瞎摸那些按钮设定实在不方便。

现代闪光灯大多具有可转动、可俯仰的闪光头，固定式闪光头的闪光灯使用上局限比较多，可动式的价钱也没有差多少，就不要省这个钱了。可动头的主要好处是可以反光照射（bounce flash），使闪光更均匀、柔和，也使光源偏离镜头中轴线，使画面用光生动一些，和减少红眼现象。具体作法是将闪光头的指向偏离被摄物体，将闪光打在白天花板或白墙上，使反射光正好照射在被摄物体。有专用的反光伞或反光板当然更好，大幅的白布或泡沫塑料板效果也不错。有色的墙面也可以用，但效果不如白墙，也为闪光加色。Bounce flash的角度要算好，大抵就是入射角等于反射角那一套，不过这对善打康乐球的人来说是小菜一碟。Metz闪光灯有一个绝技：它有一个可动头，和一个固定头。Metz称固定头为model light，主要用于打辅助光，但固定向前；可动头可以打bounce flash，这样一个闪光灯可以顶两个用，既有顶光或侧光，又有正面补光，实在是非常好用。

闪光灯放在热脚上，比机内闪光灯偏离镜头中轴线远了一点，但是还是不够远，还是可能造成红眼，或灯光效果平板。这时就需要一根延长线，一头连着热脚，另一头连着闪光灯。离轴的闪光灯可以手持，有支架更好。这样可以使灯光效果更生动，红眼现象也可得到控制。不过单用延长线，单点照明的问题还是没法解决。

闪光灯亮度很高，但持续时间短，光的reach有限，在距离和角度上的cut off很明显，往往前排人照亮了，后排人就黑了；或者后排人刚好，但前排人就wash out（泛白？）了。这个问题距离近的时候尤其明显。只有单个闪光灯时，没有其他辅助光源时，这个问题没法解决，只有适当拉远距离，延长曝光时间，再在前后排中选最好的折衷。用flash defuser（套在闪光头上的塑料罩），或专用的柔光反光罩（闪光头朝天，光打在磨砂反光镜上再向前反射），也可以适当地打散闪光，使光线均匀、柔和，但这是以损失闪光功率为代价的。如果有多个闪光灯同时照明，这个问题就好解决多了，但是多个闪光灯也有另外的问题。

除了延长线外，多个闪光灯有同步的问题。有线同步比较简单，但是闪光灯个数和位置受限制。无线同步有的仍然有个数限制，有的没有，但是位置就要灵活多了。更先进的还能分别控制各个闪光灯的强弱，控制灯光效果。具有遥控功能的闪光灯一般带有与三脚架连接的适配器（adaptor），这样，本来用于热脚的闪光灯，就摇身一变，成了支架上的闪光灯了。

除了大场面用多个闪光灯均匀照明外，多点闪光可以打出丰富的灯光效果。比如静态肖像，可以打好莱坞肖像式的经典的三点照明，如前侧上方作主光，在另一侧正侧方或侧下方作补光，在人物背后下方将头发打出一圈光轮，或在深色背景上打出一团光晕。三点照明可以有很多变化，如主光改为前侧下方，补光改为对角后侧上方，这样可以打出头发的光泽；或者人物侧对镜头，主光改到侧后方，补光改到侧前方，这样可以打出类似轮廓的效果；等等。

除了三点照明，多个闪光灯也可以在别的场合作创造性地发挥，比如在一个大房间，人物倚墙而立，但背后墙上的油画和摆设距离较远，闪光灯“够”不到，这时可以用2-3个闪光灯对人物照明，再加上若干个闪光灯对后景照明，可以较好地兼顾前后景的照明。后景不必均匀照明，有选择地照明可能效果反而好。同样的道理也可以用于室外，如人群自由组合的婚礼摄影，只不过无线遥控有距离限制。多点闪光照明的应用可能性是无穷无尽的，正所谓the sky is the limit。

无线遥控闪光灯在过去是比较特殊的，只有Ikelight等厂家制造，有的是附加在原厂闪光灯上，有的根本是独立的一套系统，使用起来不大方便。Canon的新的550EZ就自带无线遥控的功能，使用就方便多了。Nikon、Minolta等不太清楚，想必也有类似的产品。

如前所述，闪光灯的“景深”很有限，在距离近的时候有其明显，这对超广角和微距摄影是一个大问题。超广角摄影时，镜头到画面中心和画面边缘的距离相差可以很大，闪光灯照明可能不均匀，这时必须用flash defuser或柔光反光罩来补偿。微距摄影时问题更大，相机和镜头可能对闪光灯造成遮挡，斜角照明的阴影可能不能忍受，这时只有靠专用的装在镜头前端的环形闪光灯了。环形闪光灯不仅解决了镜头遮挡问题，还自带flash defuser，非常适宜于近距离拍摄花鸟鱼虫。

出来的时间久了，很多东西都是在国外学的，正确的中文名称不清楚，又不敢胡乱翻译，实在不是想做假洋鬼子，只好请原谅了。

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