主题：【原创】我眼中的中国军事小说(序) -- 1001n

（一）

上文写朱苏进，写完贴上去后就睡觉了。现在再看，多少还是有点遗憾的：唉，可惜了的，应该慢慢写的――当时一激动，实在是有点着急了。看到大伙为序言献了花，反响也热烈，就下决心不睡觉也要赶出第一篇来。结果赶到早上四点多，完工是完工了，现在看来却很是草率和粗糙；关于他和他的作品，其实还有很多感想并没有说出来，也确实有些遗憾。说到底，那些感想基本是几年来的沉淀，不用多想自然就流露出来；虽然也还是用心写了的，但是谈到和我设想中介绍文章的样子，确实还是差了一大截儿。。。

这就是个教训：写文章不仅要用心，而且要杜绝急就章；慢慢写，写完不忙贴出来，回味几天修改几天，恐怕效果要更符合预想一些。。。

（二）

感谢各位的回复，我都看了。在这些回复里，我渐渐发觉了一个问题：

大伙提到了一些作品，从张正隆的《雪白血红》、刘亚洲的《恶魔导演的战争》到王树增的《远东朝鲜战争》，名气都非常大，可却又都不是我所要介绍的“军事小说”的类型；它们其实都是报告文学的体裁，或者说，是军事纪实文学。简而言之，它们反映的都是发生过的真事儿，而不是虚构出来的。

而这类的作品往往更容易被关注，名声也大，确实容易跟“军事小说”相混淆。下面就我记忆中的，罗列几个：

叶雨蒙记录抗美援朝的《汉江雪》系列；

柴成文的《板门店谈判》；

王贤根的《援越抗美纪实》；

钱刚的《唐山大地震》；

江永红记录我军改革进程中出现蓝军打败红军一事的《“蓝军司令”》、记录改革开放前沿，侨乡步兵师的《中国师》，记录当年还是一军军长的傅全有的《一军之长》；

靳大鹰的《志愿军战俘纪事》以及《谁来保卫2000年的中国》、《九一三事件始末记》；

陈力人的《缅甸，中日大角逐》；

陈辉亭反映地空导弹部队作战往事的新作《飞鸣镝》，其实应该算回忆录，呵呵；

以及当年那套《解放战争报告文学丛书》，包括张正隆的《雪白血红》在内的，还有

马继红反映攻克石家庄的《石门开》，

杨闻宇反映西安事变的《丙子双十二》，

王宗仁反映北平和平解放的《历史，在北平拐弯》，

李彦清的《黄土地，红土地》，反映的似乎是淮海战役？印象不深了……

等等等等，确实非常之多，多得似乎已经成了军事文学的主流。而且这里提到的作者，除了个别以外，大多还不止仅仅写出了这里列出的篇目；从文体上说，报告文学/纪实之外，还有散文、诗歌，当然也有小说；再跑远点儿的，比如那个马继红，后来也编剧去了，总后投拍的反映青藏线汽车兵生活的《天路》、反映军医大学学员生活的《红十字方队》都是他编剧的――只是用他举例，来说明其实这些人还颇有很“一专多能”的――要是具体事实有出入，那我赶紧改，呵呵。。

现在我手边没有相关资料，以上基本是靠搜索记忆得来的；而时间太久，记忆这东西也未必很可靠。比如这个《解放战争报告文学丛书》，名字到底是不不是这个？里面一共包括了多少本？也已经记不住了。。

可这些，都是军事小说的邻居，住的特别近，但是根本是两家人。要说好看，军事报告文学/军事纪实作品其实都挺好看；但是，还得强调一次：

它们的确都不是中国军事小说。

（三）

说实在的，大家“热心而举错了例”的这个反应有些出乎我的意料之外。现在看来，由于种种原因，似乎大伙的确对中国军事小说接触的不是太多。不过，中国的军事小说作为中国当代小说的一个“偏门”，本来影响就是不很大；而中国当代小说的整体水准“城门失火”，殃及中国军事小说的池鱼，那也是没办法的事。。最后一点是，很多军事小说其实也是平平，看过了没印象那也是很正常的，呵呵。。。

说到这里也顺便提一下，以我个人的看法而言，中国军事小说真正开始全线爆发的时间，是在上个世纪八十年代。那些年头由于众所周知的原因，各种思潮全面进入军营，并且极为深刻地影响了军事小说的面貌；同时，那时“枷锁”和“镣铐”似乎更松一些，军队作家也更有时代责任感一些――不象今天，一切的一切就是为了名和钱。

而这个爆发的风潮，也一直波及到了整个九十年代。在这个不以善良人的意志为转移的大气候和小气候的综合作用下，具有相当水准的军事小说“突如一夜春风来”，几乎是成批地涌现在同样是百花齐放的中国文坛上。

而限于军事小说天生的“军”性，很多人特别是女性往往对它们敬而远之，以至于军事小说作为一个整体，却并不太为人所熟悉。说起来，这也是个让人遗憾的地方了。毕竟，里面确实是有精品的；仅仅因为它们姓“军”，就被排除在大家的视野之外，其实真是有点可惜了。。

其实，很多军事小说并不仅仅描写战争，也不全是描写军人――虽然我下面的介绍将以此为主――，从纯文学的角度来看，其中的优秀之作比起中国文坛的最高水准也未见低劣多少。

我们的军队装备一般，但是小说精品不少――产生这个现象的原因我想大概有两个：

一是，很多军旅作家特别是已经出名的军旅作家，毕竟是经过专门的科班训练（比如在军艺文学系学习过），相关的文学修养、文学理论基本功还是有的；而在这样的基础上创作的东西，虽然未必一定是佳作，但是起码不会太失水准；中规中矩之余，偶尔冒出一两篇精品，应该不是太让人意外的事；

二是，部队是个“非正常体制”的单位，里面的一些鼓励机制，特别有利于文艺方面的“邪派高手”的出现和成长。曲艺里的黄宏、潘长江、魏积安、洪剑涛等等，演唱里的阎唯文、阎肃、李双江等等，诸如此类的成名人物颇是不少。而这个鼓励创作、鼓励人才的机制，在文学方面上也有所反映。

为了说明白这个机制，我们不妨设想一个情况吧：

比如一个小兵，他拼命想升级为干部。而在基层连队的环境里，特别是当年考军校还不流行的时候，如果不练“武”，恐怕只剩从“文”这条路了。而从文，一个很好的办法就是写通讯报道――不需要能歌善舞，只要会写字就够了――而在基层连队，会写点东西，又能发表的，是很让干部看重的。发表多了，又立功又嘉奖，等首长都认识你了，机会好了可以直接提干，或者上军校――八十年代以前，考军校还不是战士提干的通常之路，很多表现出类拔萃的战士就这么直接提了干。而凭什么说他“出类拔萃”？人家在某报上发了多少多少篇报道啊，这是硬指标――谁不服的话，也写也发一个看看？

前文所提到的朱苏进的《醉太平》一书，里面就已经描述过这条典型的提干之路了，甚至还提到了“在某级别军报的某版面上发稿可以立三等功，低一级报纸上发稿多少篇可获团嘉奖”这样的细节。

而一旦被领导赏识进而被提干，从此道路就要宽得多了。一部分人停留在了政工干事之类的职位上，每天面对成堆的文牍工作，开始梦想着职务上的晋升，从此离开了文学创作的道路；而另外一些愿意继续创作，并且确有相当成果的人，往往会被选送深造，之后分到报社、记者站或者大单位政治部下属的创作室；而在创作室的那些人，从此也就开始了职业的写作生涯。当然，创作室外，也一样是有高手的，这个就不多去论述了。

说起来，恰恰是还赶的上直接提干年代的那拨写作苗子，往往到上个世纪八九十年代文笔已经成熟，正是作品迭出的黄金时代；另一方面，他们又赶上了时代的变迁――社会在改革，军队正有仗打，内部也在转型――题材相当的多。

在这样的刻意培养和特定机制激励下，在时代潮流这只无形大手的筛选下，部队的笔杆子多、作品另辟蹊径的多――也就不奇怪了。

当然，以上种种，只是我的个人看法而已了：）

说来说去，军人写军事小说，具有先天的优势：情况熟悉、机制鼓励；也有因为生活阅历、环境限制等等因素造成的劣势：难以尖锐、视线偏窄。但是这些都是辩证的：扣上手铐脚镣以后未必就不能舞姿翩翩，完全放开也难说从此会不会沉沦下去――总是什么情况都有的，呵呵。

（四）

而我写这个系列的初始想法是，以我很不全面的介绍，和很不职业的评论，为大家提供一个参照，供大家泛泛了解一下这个冷门文学方向的情况；如果能有兄弟把我这些破文字当作一个导读，进而产生了对中国当代军事小说的兴趣，去真正阅读一下它们，并体会它们当初带给我的那些阅读上的、思想上的快乐――我的心愿也就算完全满足了。好东西大家一起共享，总是我愿意见到的。

另外再次声明，有砖大家一起拍，我是热烈欢迎的――多看看别人的意见，也可以让大家更全面地了解情况。比如造船厂兄、足球兄和gang999兄，提供的张正隆相关情况，就纠正了我多年以来的一个错误观念，在此表示感谢！

在这里特别感谢威武兄提供的《醉太平》一书的阅读链接。由于看的多是纸质版图书，很多提到的小说一时间找不到相关链接；也希望1001n力所不能及之处，大家多多帮忙，也让更多对这个话题有兴趣的兄弟能够看到原汁原味的小说，皆大欢喜：）

顺便说一句：为了照顾那些没看过相关小说又准备去看的兄弟，以后的评论，一般都不会去过分详细地介绍小说的特定情节及结尾。

一句话：都说透了，全都是“先入为主”了，还看个什么劲儿呢？

闲话不多说了，继续介绍我心目中不错的军事小说吧。估计明天，下一篇就跟大伙见面了：）