主题：【讨论】聊聊《无名之辈》和《地球最后的夜晚》 -- 烤面包的胖大叔

这里我把《路边野餐》（以下简称“路边”）和《地球最后的夜晚》（以下简称“地球”）放在一起聊。因为这是同一个导演风格极度接近的两部影片，为什么我更喜欢《路边》一些呢。

先从技术上说：

从技术的角度上说，《地球》对《路边》几乎全方位的吊打。

《地球》的摄影画面在光线，构图，色彩等方面都显得非常精致，很有几分王家卫的神韵，相比之下，《路边》的画面就显得粗糙，凌乱。但是在空间感的营造上《路边》略胜一筹。

《路边》还有个挺严重的问题，似乎导演在拍摄时对“视角”这个概念掌握得不好，影片的第一部分从内容看分现实，回忆，梦境。但是导演基本上没有对“视角”做任何的区分，这一点很不应该。《地球》相对要好一点点，在回忆的片段使用了“第一人称视角”，使观影者更容易沉浸到电影的意境中，比如黄觉开车跟随汤唯的段落，拍得非常华丽，阴郁潮湿的空气，延伸入无边黑暗的巷道，汽车的昏黄的卤素灯下，一身墨绿色连衣裙的汤唯独自走在前方，观众投过黄觉的视角，在雨刷的间隙，跟随着汤唯的脚步，戴望舒的雨巷，写的是丁香般的姑娘，汤唯则是一种黑暗冷艳的气质，对男人有着一种危险的诱惑力，通过这一段镜头很自然的交待了，在黄觉的回忆语境中，自己是怎么被汤唯吸引的，很有说服力。

别说黄觉了，连我都把持不住啊，不由得思考起一个很严肃的问题，万一有一天汤唯哭着喊着非要包养我，我是从呢？还是不从呢？难啊……

但是，形式总是为内容服务的，《地球》这样精致的镜头语言，似乎和王家卫电影中都市景观更为合拍。《路边》的镜头虽然粗糙，在最具特色的41分钟长镜头环节还有几个“技术失误”，从场面调度的角度也不如《地球》。但是别具一种草根的蓬勃生命力，和影片的乡土氛围融合得更密切，比如说推开屋门，能看到瀑布，但是镜头中却晾着几件衣服。陈升坐在卫卫的摩托车上，这个镜头明显是致敬侯孝贤的《南国，再见南国》，但和侯孝贤的原版镜头比，毕赣的明显亲切很多，这才是我们熟悉的乡里。阳阳坐在船上背导游词，两岸青山相对出，这里的镜头可以拍得更美一点，就好像旅游的照片中“别人的照片”，影片拍的呢，更像是“自己的照片”，虽然美感差一点，但更像是我们熟知的，没有经过美颜的一段旅程。

两部电影都很喜欢致敬，比如玻璃杯明显就是致敬《潜行者》，顺便说一句

塔科夫斯基的《潜行者》就是改编自一部名为《路边野餐》的小说。《路边》的致敬嘛，少很多，也自然一点，《地球》，哎嘛到处是致敬，如果塔科夫斯基是个日本人，致敬一次，他得鞠个躬，《地球》能让他出不了电影院。

技术聊得差不多了，再聊这个内容。

《路边》和《地球》在结构上，高度接近，都是“二次叙述”。在第一次“叙述”中，采用的是“碎片化”非线性结构，就是吧现实—回忆—梦境三条线，剪断在杂拼在一起。第一次叙述主要是提供“线索”。这些线索呢，将在“第二次叙述”中得以重现，“第二次叙述”在形式上采取“一镜到底”的长镜头形式，体现叙述的线性。两次叙述形成一种互相诠释，互相支撑的互文关系，整个结构带种循环往复的感觉。

不过，这种结构对观众并不友好，循环往复没感受到，更可能的是感受到的是，这特么拍的什么玩意？

其实《路边》呢，还相对友好一些，它的主题呢，在片头就点明了。顺便说下，这部片子的观影体验，片子一开头来了段《金刚经》“过去心不可得,现在心不可得,未来心不可得”，然后片头上方闪过“澳门新葡京”的广告，这广告在影片中出现多次，可以的，这个很布莱希特。

《路边》的主题其实挺正能量的，讲的“过去、现在、未来”，有三个地方“凯里、荡麦、还有镇什么来着”，凯里呢，对应的是过去和现在，生活在现在的陈升背负着对过去生活的愧疚，荡麦呢，说的陈升在这里完成了对过去生活的告别，这段拍得很好，从理发店和女理发师（就是他病逝的前妻）的对话，“只有有罪的人手才背在身后”，陈升放下了手，和女理发师聊骚，用手电筒完成了他前妻想看海的愿望，然后换上新衬衫，唱了一曲《小茉莉》，把《告别》的磁带送给女理发师，然后决然离去，给了妻子一个告别，给了过去一个告别。

那个镇什么什么对应的是未来，在镜头中，凯里充满了阴郁潮湿，而镇什么什么，则光线明媚，大块绿色的麦田和孩子的衣服形成视觉对比，预示着陈升打开心结走向新生活。

不忘初心，有没有？

牢记使命，有没有？

砥砺前行，有没有？

团结奋进，呃，我想想，下一部分。

在结构、主题、表现方式，这三方面《路边》比较完整。而《地球》呢，前边分析过了，它在结构和表现方式上，几乎是照搬《路边》，只是做得更加精致。这里有个什么问题呢，《路边》的拍摄费用是多少呢，20万，当看到这个数字的时候呢，我个人呢，我自然的对影片存在一些问题表示宽容，这部影片平心而论，比较潦草，但是呢，就像是一部杰作的草稿，当看到这部影片的时候，感觉到了很多的可能性，比如这些充实一下，这里修正一下。但是《地球》呢，让人很失望，就是这篇草稿真完成了，发现花里胡哨的东西多了不少，而《路边》那种质朴，乡土，伸手可触及的真实情感却没有了。这是什么鬼？白瞎了我家汤唯。