主题：金风玉露一相逢，便去向、人间无数 -- 桥上

“竹”是“篙”和“篇”的部首。《说文》说，“竹，冬生艸也”，认为竹子属于草类，现代植物分类也把竹子归入禾本科，这两家可说是异曲同工。

《说文》还认为“竹”字的图形是“象形”，说图形中“下垂者，箁箬也”，“箁”和“箬”都指的是笋皮和竹叶；段玉裁就解释说“象㒳㒳竝生”，是说竹叶长出来都是一对一对的，不过，实际上，竹叶是互生的，就是说，每一左一右两个竹叶并不在同一位置生出。但是，在下面“竹”这个字的图形中，大多没把这一点表现出来，说不定是后来画字的人懒了，否则段玉裁该会说“两两互生”。

下面是竹叶的图片，出自《Bambusoideae》，徐锦泉摄：

中国古代水墨画有个说法是以书入画，是说：写字就是画画、画画也用写字的技法。下面是著名的水墨画基础教材《芥子园画谱》中《竹谱》的两页，您可对比前面那页中“竹”字的写法和后面那页中示范的竹子画法，还有下下下图中先秦“竹”字的图形，就会发现，这中间确实有迹可寻。而且后世画家画的竹子和写的“竹”字，还都准确表现出了竹叶互生的特点，他们可没有偷懒的资格。《竹谱》这两张图片都出自《芥子园画谱——《竹谱》》：

上图中是“竹”字、“艸”字以及“从手持半竹”的“支”字，繁体的“笋”——“筍”字，繁体的“节”——“節”字，以及“箬”字的图形。“竹”在左上角，右边是“艸”，右上角是“支”，“筍”在左下角，右边是“箬”，右下角是“節”，所以这图中可有不少竹子。

“竹”作为部首，都在形声字的上部，就是“𥫗”，人称竹字头，虽然有些变形，但大差不差。

虽然古人认为“竹”是“艸”——“草”的一部分，但因为在当时气候条件下，中国大部分地区都有竹子生长，“竹”又在古人生活中占据了举足轻重的部分，所以“竹”这种特殊的“草”也就另立了山头，成为独立的部首，而且用“竹”当部首的常用形声字竟多达三十九个。

用“竹”当部首的常用形声字包括，“竹”的不同部位：“竿”、“笋”、“笨”。“竹”的各种制品：生产生活用品——“篱”和“笆”、“簸”和“箕”、“箩”和“筐”、“箱”和“笼”、以及“笤”、“筛”、“筷”、“筒”、“箍”、“篓”、“篮”、“筏”、“答”、“篷”、“篙”；乐器——“笛”和“箫”，以及“笙”、“筑”、“筝”、“管”；文具——“简”和“策”、“签”和“筹”，以及“符”、“篇”、“簿”、“籍”；兵器——“箭”。还有“竹”的状态：“簇”；以及类似“竹”的东西：“筋”。

“竹”虽然从“艸”的麾下脱离出来另立了山头，但“竹”和“艸”这两个部首还是在有些地方纠缠不清。例如：“符”字，就有个异体字“苻”；“箱”字，就有个异体字“葙”；“簿”，也有个异体字“薄”；“答”字，也有个异体字“荅”；又有“節”，简体就写成了“节”。

还有“木”，因为在现实中和“竹”长得有些像，用途也差不太多，而且，常常同一领域的不同地方会分别使用这两种材料，所以，很多用“竹”当部首的字，也有用“木”当部首的异体字。好比：“竿”和“杆”，“筏”和“栰”，而“篙”，也有个用“篙”当声符、用“木”当部首的异体字，“㰏”。

接着说“篙”。“篙”是个相对后起的字，《说文新附》说“所以進船也”，就是在浅水中和岸边撑船的工具——一根长竹竿。《淮南子•说林》中用“篙”打比方说：“以篙测江，篙终而以水为测，惑矣！”，可见那时这种工具已非常常见。

于是，这“篙”也成了历代诗歌中的重要道具，例如：

上水郎担篙，下水摇双橹。（南朝-宋：【西曲歌】-【襄阳乐】）

弄篙莫溅水，畏湿红莲衣。（王维【皇甫岳云溪杂题五首•莲花坞】）

泉沙软卧鸳鸯暖，曲岸回篙舴艋迟。（李贺【南园十三首】）

径滑苔黏屐，潭深水没篙。（白居易【寄献北都留守裴令公】）

兰野凝香管，梅洲动翠篙。（李德裕【述梦诗四十韵】）

万家砧杵三篙水，一夕横塘似旧游。（温庭筠【池塘七夕】）

湖上雨晴时，秋水半篙初没。（苏轼【好事近：湖上】）

……

下面是一位女孩持篙撑船的图片，出自《福州西湖：苗条撑船女孩（摄影）》：

“篙”，《说文新附》又说是“从竹，高聲”，所以“篙”的声符是“高”，“高”这个字，《说文》说“崇也，象台观高之形”，和船八竿子打不着，可见“篙”是个单纯的形声字。

下图中贴出了“篙”字、“高”字以及与“高”相似的“𩫏”字、“享”字、“亯”字、“京”字的图形，“篙”在左上角，“高”在左下角；“𩫏”在“篙”左边，“享”在“高”左边；“亯”在右上角，“京”在右下角；这六个字的图形中都少不了各种“台观”，于是下图中就真个是：“多少楼台烟雨中”：

“高”作为声符能发七个音：gao、hao、he、kao、qiao、que、song，但主要是gao和hao两个音。其中两个声母g和h很容易互易，例如在常用声符中的“古”、“工”、“干”、“合”、“共”、“高”、“艮”等，由它们形成的常用字，就同时都有韵母相同而分别用g和h当声母的，例如——

“古”u：g固和h枯，

“工”ong：g贡和h红，

“干”an：g赶和h汗，

“合”e：g閤和h閣，

“共”ong：g供和h洪，

“艮”en：g根和h很，

……

下面再说“篇”。“篇”这个字，有两个意思，《说文》前面说“書也”，后面又说“關西謂榜曰篇”。

但是“篇”这种“書”，可不是现在我们看的这种书，杨伯峻先生曾探讨“篇”和“卷”的区别，他指出：“汉人用此（篇和卷）两字，大有分别。篇指写在竹简或木简上的，每简很窄，可写二十多字到一百多（据武威《庆氏礼》汉简，木简容字多，竹简容字少），用素丝或青丝联为篇。若写在帛素上，则容字多，可能加轴卷起来，所以称卷。”（《春秋左传注•前言》）。

因此所谓“篇”者，“编”也。下面是现代人模拟制作、编联而成的竹简书的图片，出自《深圳加工，竹简，竹书，竹雕，订做》：

至于“榜”，后世常指张挂于高处写着文字的载体，从“榜”字的部首看，最初当是用木片。我们常说竹木简，但其实竹和木各有特点，竹简一般只能是细长条，胜在易得易加工，而木简则可以是一片片的，所以《广韵•荡韵》说“榜，木片也”。

下面是出土木简青川木牍和里耶秦简“九九乘法口诀表”木牍的图片，分别出自《青川木牍》和《九九乘法口诀表》：

其实“篇”一般指作为“書”的“篇”，但这些“書”的篇幅都不大，差不多一片木简就能写下一篇，例如：《魯語下》“昔正考父校商之名頌十二篇于周太師，以《那》為首”，《墨子•贵义》“昔者周公-旦，朝读书百篇，夕见漆[七]十士”，《论衡•案书》“管仲相齐，造《轻重》之篇”，《史记•太史公自序》“韩非囚秦，《说难》、《孤愤》；《诗》三百篇，大抵贤圣发愤之所为作也”，西晋-左思【悼离赠妹诗二首】“默识若记，下笔成篇”，东晋-陶渊明【杂诗十二首】“关梁难亏替，绝音寄斯篇”，南朝-齐-谢朓《酬德赋》“登金华以问道，得石室之名篇”，杜甫【饮中八仙歌】“李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠”；韩愈【送灵师】“少小涉书史，早能缀文篇”。

“篇”，《说文》又说是“从竹，扁聲”，因此，“篇”的声符是“扁”。“扁”《说文》说 “署也。从户、册。户册者，署门户之文也。”，这个“署门户之文”，现在我们称为“匾”。所以应该说，“篇”、“编”、“匾”都是“扁”的孳乳字。

上图中贴出了“篇”字、“扁”字、“册”字以及“户”字的图形，“篇”在左上角，“扁”在左下角，“册”在中间，“户”在右端。从图中可以想见，最初“编”出来的“篇”，也就是“册”，是从“编”出来竹栅栏门进化来的。

“扁”这个声符能发bian和pian两个音，这两个音同位，只是有不送气与送气的区别。事实上，“扁”这个字本身就是既读bian又读pian的。

发bian这个音的还有个较常见声符“辡”，也发pian那个音。“辡”这个声符很特别，因为用“辡”当声符的形声字，都把部首塞进“辡”的怀里，好比“瓣”、“辫”、“辩”、“辨”、“辦”（办），其中在“辦”字中，经过简化，“辡”变成了在“办”字左右的两点，成了小矮人抱着个大力士。

发pian这个音的还有个常见声符“并”，但这个声符的重心在bing，和“扁”不一路。

下面是声符“高”和“扁”主要读音位置图，黄色的是“高”的一些主要读音，蓝色的是“扁”的主要读音，从中可以看到，“高”和“扁”的主要读音正好是两对读音非常接近的音：

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下面是11个以“高”为声符的常用字，再下面是“高”这个声符能够发的7种不同的声音：

高gāo搞gǎo蒿hāo敲qiāo膏gāo-gào镐gǎo-hào稿gǎo篙gāo豪háo壕háo

嚎háo

gao、hao、he、kao、qiao、que、song。

下面是9个以“扁”为声符的常用字，再下面是“扁”这个声符能够发的2种不同的声音：

扁biǎn-piān匾biǎn偏piān遍biàn编biān骗piàn蝙biān篇piān翩piān

bian、pian。

下面是40个以“竹”为部首的常用字，以及以“高”和“扁”为声符且不含50个常用部首的4个常用字：

竹竿笋笆笨笼笛笙符笤筐筑策筛筒筏答筋筝筹

签简筷箍箕箩管箫箱篓箭篇篮篷篙篱簇簸簿籍

高豪扁匾