主题：周星驰与金庸的心灵之约－２００４年电影《功夫》 -- 燕人

不只渐进这么简单。可以随便想下掉个顺序，还能否表现出人物和武功对应的行为风格？棍怕老郎，从实际效果看，他也是三人中最成熟的那一个，不被逼到绝路绝不出手。比如他面对敌人还说得出恭维的话，后面对方甚至放开他了。而拳只会去躲，被人追杀。他也是责任感最强的一个，不仅回来了，还告诫包租公婆必须学会面对。如果他不回来，包租公婆会不会任由拳被天残地缺打死？

然后说棍。脱枪成拳。拳法、棍法，都由枪法演变而来。至少拳理如此。当然实际用起来有一定差距。维持长棍传统的，和枪差距不大，主攻下三路。中短棍，显然不再利用这种物理性质，有更多“非枪”的成分。

这里是说，棍到枪有个天然的过渡。不然一开始就砸掉棍头，变成枪不就得了？但那样必然意味着严重伤亡，他的性格是不会这样选择的。这也可以从他攻击的部位看出来。相比之下，腿的攻击就非常直接，只是受限于人多。（这样，即是典故，也是过渡。非常自然。）

看起来是讲究，但这却是成熟作品的常识。你看不出来，总有人看得出来。就像国内那些作品，用便宜的道具和特效，用看得过去的武打不就行了？但也就无法给你留下任何印象，让人觉得很假。

其实从意向或者说视觉发展也是如此。一个东西的真实，不仅仅是靠远观给人的感觉，更是随时可以观察到的细节，只要你想的话。

不过，这种高度统一只适合这种功夫片。其他电影人物言行和真实的行为方式往往是分裂的。也就体现出角色的魅力（内心冲突）所在。

说个题外的，其实如果不是和你说，我也不会这么分析。前面说过，自己的记忆其实是那种前分析状态。人的感觉是敏锐的，不需要分析也可以留下真假的印象。然后据此出发。