主题：球2要是票房比不过一个剧本杀，那可太可笑了，中国观众只配吃屎 -- 亮子

1.《埃及艳后》出品于1963年，《七武士》出品于1954年。

2.《七武士》确实开创了“将一群不同的人集结到一起去完成一个任务”的团队协作故事模式，《星球大战》也确实借鉴了《七武士》的剪辑、运镜、过场方式等技巧，但从故事模式上讲，《星球大战》更接近的显然是黑泽明的另一部电影《战国英豪》。而《满江红》的小人物前赴后继杀死各个官僚最终完成任务显然更像《七武士》，甚至最终得到岳飞遗言而让观众激动后惘然若失的感觉也与七武士最后的四位武士牺牲、主人公望着因为山贼剿灭而雀跃起舞的农民失落地说：“农民赢了！”的结局神似。

3.卢卡斯，包括卡梅隆等，受到更大的影响来自于库布里克1968年上映的影片《2001太空漫游》。即便是过了五十多年，其中的很多特效至今仍不过时，比如其中的太空站，

《流浪地球》的领航员号空间站就致敬了《2001太空漫游》。

而其中出现的类似ipad的器物，与之对比八十年代的《回到未来》中电视还是CRT相比更像穿越。而剧情和科幻点更为值得称道，包括文明进化、星际旅行、AI反噬人类、生命起源等今天科幻作品中几乎用滥的点子《2001太空漫游》都涵盖了。

4.《2001太空漫游》从某种意义上来说也是美苏太空争霸的产物，苏联对此的回应是推出了由塔可夫斯基执导的《飞向太空》，

原著即波兰作家莱姆的《索拉里斯星》，它和《2001太空漫游》并称20世纪世界科幻电影双璧。

另外波兰也是个科幻大国，后面还要说到。

5. 《2001太空漫游》启迪了卡梅隆，卡梅隆启迪了郭帆，可以说《流浪地球》是从《2001太空漫游》一路而来根正苗红的“正朔”，有些总要切割它和欧美关系的球粉，可以多思考思考。

6.广电总局于2013启动“中美电影人才交流计划”，选派大量青年导演到好莱坞进行学习，包括传统的六大等等。

不止郭帆，还有宁浩、肖央、陈思诚、路阳，还有更早的乌尔善、张一白等。其中乌尔善已完成未上映的《封神》，也是重工业大特效的作品。这份名单中还有很多我们熟悉的春节档电影导演，比如程耳、田晓鹏等。

7.中国的第一部重工业特效大片其实是韩延的《动物世界》，

其中不仅有好莱坞常见的追车戏，还有大量的杀怪兽场景，在2018年已经非常可观。这里要纠正一个观点，就是《流浪地球》中大量的大工业机器朋克式的特效，在建模上并非最困难的。最困难的其实是生物，比如《独行月球》中的袋鼠，

包括《疯狂的外星人》中的猴子（很多人没想到那只猴子是特效吧？）而大工业机器的困难主要体现在物理效果，比如碰撞、爆破产生的流体效应和质感等。这方面《流浪地球》第一部就有很多镜头是明显有破绽的，第二部技术成熟后好了很多。

而《动物世界》在各方面已经是一部非常成熟的商业片，而且已经有了开发续集的潜力，本来有达到更高票房的可能。但很不幸的是，它碰到了史诗级的《我不是药神》，最终五亿收场，韩延因此心灰意冷，去拍了治愈系的《送你一朵小红花》。

8.刘德华最初其实是拒绝了《流浪地球1》的。龚格尔当初是这么说的，刘德华的相关团队拒绝的原因是他们认为当时的中国还没有产生成熟科幻片的条件。我高度怀疑第一部中李光洁饰演的王磊上尉那个角色本来是刘德华来演，因为其角色人设与第二部的图恒宇太像了，都是性格偏执，女儿惨死的事业狂人。尽管如此，刘德华用各种方式帮助了《流浪地球》也是确定的。

9.宁浩等人其实也用各种方式帮助了郭帆和《流浪地球》，包括但不限于将《疯狂的外星人》中的宇航服免费借给郭帆用等。而且众所周知宁浩和徐峥的关系。《流浪地球》大爆的时候，中国的很多影视人是非常欢欣鼓舞的，许多人发博支持，包括徐峥：

但当年春节档中，《疯狂的外星人》是《流浪地球》的主要竞争对手，当时出现了高清盗版，很多球粉跑去骂宁浩等认为他们故意放盗版害球的票房。

其实当时四部热门电影都出现了高清盗版。这些球粉还到处招惹其他影视人，比如指着张艺谋冯小刚的鼻子问为什么你们拍不出《流浪地球》？很多人影视人后来撤销了支持《流浪地球》的博文都是因为这个原因。

还包括因为豆瓣评分去给豆瓣APP打一星，结果被知乎著名数据帝打脸评分没问题等。

可以说球粉是这么多年来所能见到的最不成熟、最狂热的粉丝。其实称他们为“粉丝”很勉强，很多人更像是因为《流浪地球》而聚集到一起的狂热群众，真正的影视粉绝不会去做到处招惹人、到处树敌的事情。

而四年过去，这些球粉毫无进步，包括一贯的攻击竞争对手、一贯的受迫害想象“有人害我小破球”，一贯的碰瓷讽刺其他影视同行等。

有趣的是，这样的人大量存在于知乎、B站这种“直男向”网站，知乎上当年球粉就有个绰号叫“球小将”。不过在向来以直男出名的虎扑，倒是有人反思这种到处碰瓷、替正主得罪同行的行为。

10.其实很多因去年放开而痛批上层的人，都是《流浪地球》的支持者。可见他们并不反感“宏大叙事”。他们关心的只是这个宏大叙事能不能保护自己，给自己安全感。

所以《流浪地球》的大机器大工业朋克利维坦给了这些人足够的安全感而被支持，而放开等伤害了他们的安全感而被反对。其实这些也是世俗心态，人之常情，无可厚非。只不过，看上去能保护你的，也许未必是对你有利的；而看上去伤害你的，也许正是在保护你。

11.其实说张艺谋指导不了特效大片的也不准确，他执导过好莱坞的标准工业片《长城》。虽然片子本身质量不高，但张艺谋通过这部影片摸清了好莱坞的制作流程，很多人包括刘德华等演员，以及国内制作团队都参与了这部影片，并且张艺谋明言就是要借这个机会让国内更多的团队参与、熟悉好莱坞的制作方式和流程，为未来培养力量。这些人中也有人后来参与了《流浪地球》的项目。更且不说当年《英雄》重新激活中国电影市场的事情。吃水不忘挖井人。

12.《流浪地球》是借鉴了好莱坞工业体系制作的作品，但其美学取向、意识形态却是前苏联式的。包括第一二部中浓厚的“前苏联重工业美学”，包括对俄罗斯的各种示好，这跟中国文艺界背后的苏俄流派有关。

"清除精神污染“运动的背后是会计，

而“前苏联重工业美学”在历史上是个早已过时的东西，在当今的世界科幻领域内往往是被嘲讽、戏仿的对象。当然，美学没有什么对错，我只是对将一种并不新鲜的东西过于吹捧感到好笑而已。

其实，当今科幻作品，包括影视、小说、游戏等更多不存在于欧美，而是东欧等地。这些地方不仅历史上受到前苏联强烈的辐射和浸染，又在苏联解体后受到西方的渗透和宣贯，所以有一种非常复杂的文化杂交和混搭的特别风格。

比较典型的，比如前年非常火爆的反思西方工业文化的游戏大作《赛博朋克2077》，就是波兰蠢驴开发的。

即将在本月登场的FPS大作《原子之心》，就是戏仿前苏联工业美学之作，是由俄罗斯和东欧团队开发的。

13.并不存在《流浪地球2》的票房比不过《满江红》就让“中国重工业大片之路就此断绝”，首先中国不是一家做科幻，重工业也不只电影一条赛道。别的不说，就追光和彩条屋代表的动漫就是一条蓄势待发的赛道，无论是彩条屋的《哪吒之魔童降世》《深海》，以及追光的《新神榜哪吒》《杨戬》《青蛇劫起》等，虽然在剧情人设上一贯为人所诟病，但在特效等方面完全达到了世界一流水平，

早就不是吴下阿蒙了。

14.另外，游戏这一块也有进展，比如去年惊艳众人的《黑神话：悟空》等，其特效水平也是世界领先水平。

所以中国的重工业文化产业之路不自《流浪地球》始，也不会因《流浪地球》而止。很多球粉的悲情戏码，在熟悉业内的人看来，其实非常好笑，也对其他同行业者非常不公平。而对历史上对影视行业做出了卓越贡献的很多先行者、前辈，更是卸磨杀驴、落井下石，让人寒心。

你们并没有像别人那样坚守过中国电影最困难的岁月，却在形势有所抬头后出来邀功请赏，到处碰瓷，给人上眼药，这种做法非常可笑且败人品。更荒谬的是，正主从来没有鼓励过你们这么做。

在此转载黄渤的话。有人问他能否取代葛优，黄渤是这么说的：