主题：【原创】从一家注李，千家注杜看官僚 -- 真离

把诗这种更偏重于表达个人感受的文学形式加入了更多的叙事，情节和历史背景。过去的诗歌往往像是一张照片，有广角全景的“白骨露于野，千里无鸡鸣“，有深入细节的”汗滴禾下土“。但是杜甫把诗变成了电影，让读者随着他的镜头去领略历史。

而且杜甫这个导演的镜头语言有着明显的倾向性， 比如“石壕吏”，关于吏，几乎一字未提；关于老翁，只是一个配角“老翁逾墙走”。镜头聚焦到柔弱的老妇身上，然后采用倒叙的手法，描述了一个家破人亡的故事。其中的“存者且偷生， 死者长已矣”，既成了千古名句，也潜移默化的融入了中国人的灵魂，这就是我们面对苦难的态度。 而当真正的生离死别到来之时，镜头再次拉远，只是简单的一句“独与老翁别”。 不煽情，不拖泥带水。

杜甫没见过电影，但看起来他是一个好的导演。