主题：推荐最近大火的刀郎新专辑《山歌寂寥》 -- 林三

特别是2000年左右的时候。

当年艺人都归文工团。但是90年代开始文工团也开始解散的解散，找出路的找出路（杨坤就是一个例子）。当时能顺利转型，当歌星，上电视，开演唱会的几乎可以说凤毛麟角。大部分过的有点惨。

但是只有北京，有酒吧可以驻唱（杨坤，沙宝亮），可以给人写歌，可以当编曲。更不用说一大堆当合声，影视剧插曲的工作。相当于提供了一个很大的中间地带给艺人。这里面有才华要是再有点人脉，很快也能出点小名。 海泉当年就说：在中国你要是能有一首真正的代表作，至少可以吃十年。实际是十年都不止。那个“笑脸”，不就吃一辈子嘛。

京圈是非常厉害的。特别是后来一堆的选秀节目。大家装着不认识，其实背后早就熟的很（像那个金志文和杨坤在好声音里，金志文后来投桃报李的帮着写了好多歌）。

刀郎的歌，我写过一个，嗓子好，旋律不错。但是实事求是的说：编曲真的不行。 当年流行歌曲早年的时候，基本上弄一个钢琴伴奏，最多弄点电音啊，吉他，合声啊，对付对付。听八十年代那些歌基本都是如此。主要突出人声。但后来快速吸收进化了，编曲，配器也越来越国际化了。可能刀郎人在西域，没赶上这波（他音乐也基本是在那边学的）。所以他的观念里还是传统的编曲比较好（应该不是缺钱，也不是没听过，就是个人观念）。

所以弄个有点过时的专辑还卖的那么好，被人嫉妒恨了。说老实话，我觉得刀郎的歌，好几首其实清唱都比他自己搞的那个配器好。