主题：《出走的决心》（2024，中国）——女人应该怎么做 -- 普鲁托

首先，大女主这个概念是在近些年才出现和炒作起来的，一度曾是资本与市场的最爱。你这个帖子“倒查”七十年，用大女主这个概念套用在改开前的电影上，列出了不少女性题材的电影。而改开之后的女性题材电影数不胜数：《小花》，《海外赤子》，《芙蓉镇》，《垂帘听政》，《原野》，《心灵深处》，《神秘的大佛》，《等到满山红叶时》，《人到中年》，《杜十娘》，《苗苗》，《黄山来的姑娘》。。。。。。

其中刘姥姥晓庆不仅戏里演遍了各式各样的大女主，而且戏外也活成了大女主，其疯头之胜即使与前辈蓝瓶相比，也不遑多让。

其次，说到改开，就不能不说到文革。文革中，大部分十七年的电影，包括女性题材的电影，遭到了批判和禁演。

你所提到的女性题材的电影中：

《刘三姐》被作为“大毒草”受到极其严厉的批判，所有参与创作的成员都受到了牵连。后来诗人何其芳传达毛主席的指示说《刘三姐》反压迫，是革命的。这句话令对《刘三姐》的批判缓和了下来。

“22．五朵金花：整个影片写了一男一女，别人都是陪衬他们谈恋爱的，对少数民族不说他们进步，政治成长，精神面貌的变化，尽说是吃喝谈恋爱，情歌很有问题。” “文革”期间，杨丽坤因为《五朵金花》和《阿诗玛》两部电影被列为重点批斗对象，精神和肉体受到严重摧残，致使精神失常并长期得不到治疗。

“47．女篮五号：没有党的领导，宣传球队指导活跃，美化了资产阶级小姐，最后让小姐爱上了穷运动员，宣扬了阶级调和，合二而一。”

你没有提到的十七年女性题材的电影：

“4．战火中的青春：主要是宣传个人，宣传个人英雄主义，有点梁山伯祝英台的意思，没写政治工作，完全宣扬了单纯军事观点；排长军阀主义，歪曲部队生活，丑化军队形象。”

“24．革命家庭：歪曲历史事实，歌颂王明路线。不写武装斗争，农村包围城市，只有地下工作，把地下工作者生活写得很豪华，机关越大越阔，生活越豪华，越脱离群众。影片充满了人情味。”

“28．女飞行员：一九五六、一九五七年时招了些女飞行员，是彭德怀、黄克诚领导的，影片却把林总的话写到那里，是为彭、黄翻案，宣扬了人和技术的矛盾，宣扬了技术第一。对留用的国民党教员只强调了技术改革，不强调思想改造。所有人物情节都是一切为了上天，写女飞行员只是为了给妇女争口气，山沟里出凤凰，女飞行员写的很软弱，一遇问题就哭鼻子。不写政治思想工作，思想转变很简单，杨大娘一说，项菲就转变了。”

“39．野火春风斗古城：争取关团长起义没有和当时大的斗争环境联系起来，看不到争取的必要性。美化了关敬陶，似乎非争取他不可。把汉奸写得正义、爱国，我们非常相信他，事实是很危险的，是冒险主义。杨晓冬在关键时刻软弱，金环象泼妇，拔簪刺敌人不合理。银环是中间人物，累犯错误，与杨晓冬一见钟情，过分写了这段爱情。杨母三次出场，两次是给儿子说媳妇，歪曲了革命母亲的形象。”

《洪湖赤卫队》因涉及贺龙被禁。

《天仙配》，《女驸马》被批被禁，主演严凤英被迫害致死。严凤英死后，其遗体被军代表以寻找“特务发报机”为由，割开喉管，挖出内脏。

《园丁之歌》被批被禁。在毛主席肯定“我看这是一出好戏”之后，依然不能解禁，继续挨批。

而在改开后，这些女性题材电影才和其它十七年电影一起得以重见天日。