主题：【原创】淘书记（三）侦探推理小说（上） -- 履虎尾

中国的反特推理文学

还是在小学六年级的时候，俺在东行花两毛钱买来一本薄薄的书，就是推理破案小说《一件积案》。小说讲述的是公安局在大跃进时期侦破一件陈年积案的故事。小说的开头追述，沈阳快解放的时候，城南营盘火车站货运处收到了一个柳条包，很长时间没人前来领取。这个柳条包就放在货运室内，渐渐的，大家也就习惯了，就把它当个茶几来用，在上面打扑克呀，下棋呀，吃饭呀等等的。后来，天热了，柳条包里散出来一股怪味儿，还流出了一股黑水。大家觉得 很奇怪，请示了领导，就把柳条包打开了——柳条包里面装着的，是一具尸体！是一个年轻女人的切去了头颅、四肢的躯干……

俺是第一次读这么恐怖的故事，不怕大家笑话，俺读到这里，被吓坏了，不敢往下读了，而且，当天晚上，吓得一夜没睡好觉……一个星期之后，俺就把它赶紧出手了。

五十年代是“一边倒”的年代，用现在的话来说就是全民“哈苏”。老大哥的一切都成为咱们学习的榜样，“老大哥的今天就是我们的明天”嘛！苏联的侦探推理反间谍文学这一艺术形式自然而然地也传进了中国。于是，在五、六十年代，中国文坛上产生了具有浓郁中国特色的推理反特文学。

如果硬说中国五六十年代的推理反特文学，是在苏联的反间谍文学的基础上产生的，也未尝不可。但是，中国的反特推理文学的历史，比起老大哥来，要悠久得多。苏联的反间谍文学，是在柯南道尔推理小说的基础上产生的。而中国的反特推理文学，除了学习英美，学习苏联之外，还有自己的历史可以继承。

中华文化历史悠久，源远流长，推理断案的故事案例古已有之。据俺所知，早在魏晋时期，就已经有了这类推理断案的故事了，而且，还有名有姓，有根有据的，是真人真事呐。据《三国志》记载，东吴的第二个皇帝孙亮，就是一个著名的侦探家。裴松之在《孙亮传》的补注中引用了《吴历》中的一段故事：

吴主孙亮有一次命令小黄门（贴身太监）去仓库里取蜂蜜。蜜取回来了，孙亮发现，在蜂蜜中混有两颗老鼠屎。孙亮把管仓库的小官召来，询问缘故。管仓库的小官吓坏了，趴地下一个劲地磕头，一句话也不敢说。孙亮问道：“在此之前，小黄门找你讨要过蜂蜜吗？”小官回答：“有过，但是我不敢给，也没有给他。”孙亮又问小黄门，小黄门矢口否认：“没有，没有的事儿”。孙亮说：“呵呵，破这个案子太容易了！”于是命令人把老鼠屎破开来。破开后发现，老鼠屎外表潮湿，里边却还是干的。孙亮大笑着揭开谜底：“如果老鼠屎是原来就在蜂蜜里边混着的话，那老鼠屎应该是里外一样湿。可是你们看看，这颗老鼠屎外湿里燥，所以，一定是刚放进去的。是谁放的呢，呵呵，必是黄门所为。”于是，这桩案子干净漂亮地破解了。

还有，十六国时期前秦的苻融，也是一位侦探家。苻融是前秦皇帝苻坚的小弟弟，“尤善断狱，奸无所容，故为坚所委任”。在《晋书•载记第十四•苻融传》里，记载了苻融的一个推理断案的故事，故事说：

有个老太婆在路上遇到了强盗，抢去了老太婆的东西。老太婆高喊求救，一个走路的行人听了，帮助老太婆追上去捉住了强盗。强盗被擒捉后，一看无法脱逃，于是就假冒好人，反诬捉他的那个行人是强盗。当时天快黑了，老太太眼神儿不好，没看清楚，其他的路人也被搞糊涂了，闹不清楚道究竟谁是好人，谁是强盗了，就把他们两个人一起扭送到官府。苻融一听，笑了起来，说：“此易知耳！让这两个人一起跑，先跑出凤阳门的，不就是好人吗？”

等到了宋、元、明、清时期，各种清官断案、侠义小说那就更多了，什么“包龙图”啊，“海忠介”啊，“施公案”啊，“彭公案”啊，真可谓是“汗牛充栋，数不胜数”也。

所以说，对欧美苏联的学习，仅仅是现代中国反特推理文学的一个来源。而另一个来源，则是古已有之的推理断案故事。

苏联的反间谍文学是为政治服务的，主要是配合“冷战”的。苏联反间谍文学针对的目标，是西方帝国主义间谍以及这些间谍身后的特务情报机关。中国的推理反特文学的目标指向，同苏联有所不同。我们中国人是“黑头发黑眼睛黄皮肤”，外表同西方人区别太大，西方间谍想假冒中国人，一眼就会被识破。再则，俺们深黯“堡垒最容易从内部攻破”，“外因是条件，内因是依据”的道理，所以，中国反特文学所针对的目标，则是同宗同种同民族的人。

在五十年代，中国受前苏联反特小说的影响，创作产生了像《国庆十点钟》（又名《双铃马蹄表》）、《徐秋影案件》、《第四者》、《无铃的马帮》、《“赌国王后”牌软糖》、《黑眼圈的女人》、《深夜来客》、《谋杀没有证据》、《人心莫测》、《铁道卫士》、《秘密图纸》、《虎穴追踪》、《跟踪追击》、《一件积案》、《一具无名尸体的秘密》、《一件杀人案》等等一大批的反特推理小说。其中的一些作品，后来还被改编拍摄成电影，搬上了银幕。像《斩断魔爪》、《国庆十点钟》、《天罗地网》、《405谋杀案》、《东港谍影》、《羊城暗哨》、《古刹钟声》、《神秘的侣伴》、《山间铃响马帮来》、《寂静的山林》、《冰山上的来客》、《南海的早晨》等等，都是当时非常有名的以反特为主题的电影。

推理反特小说的艺术形式，甚至被应用到六、七十年代红极一时的样板戏之中。反映战争时代的样板戏就不说了，反映和平生活的三个样板戏，《海港》、《龙江颂》和《磐石湾》，它们的主要内容是什么？它们的“戏眼”是什么呢？呵呵，就是强调阶级斗争为纲，就是要揪出暗藏的阶级敌人啊。试想一下，如果《海港》里没有暗藏的阶级敌人“钱守维”，《龙江颂》里没有隐姓埋名、改头换面的“王国禄”，《磐石湾》里没有那条上了岸名字叫做裘二能的“乌贼鱼”，这三出样板戏还剩下些什么啦？有什么看头呢？还有，文革期间拍摄的样板电影《海岛女民兵》，不也是以反特为主题的吗！

待到八十年代，中国的侦探推理小说走向了新生，什么《珊瑚岛上的死光》啦，什么《郁金香奇案》啦，什么《黑桃皇后》啦，一大批这类作品出现在文化舞台上。可惜的是，这时候的履虎尾，已经读不进小说了。

侦探推理小说说了这么一大撅子，该结束了。履虎尾以为：

从爱伦坡、柯林斯、柯南道尔开始的古典的侦探推理文学，到了二十世纪，在不同得区域分别向着三个方向发展，于是出现了三个流派。第一个应该是以克里斯蒂、松本清张等为代表的流派，这是侦探推理文学的主流流派；第二个流派是前苏联的反间谍文学流派，这个流派除了包括苏联的作品，还包括东欧各国当时的反间谍文学；第三个流派就是中国的反特文学流派，这个流派除了中国之外，还包括朝鲜和越南的反特文学，朝、越的书虽然俺没读过，但俺看过他们的几部电影。比如像《看不见的战线》，像《金姬银姬的命运》，呵呵，跟中国的反特电影，有区别吗？

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