主题：【原创】论奥斯卡年度最佳影片《美版无间道》 -- landlord

回地主的帖子。

地主狡猾狡猾的，一提和平阿姨的《宽容》，我就被噎住了，啥都不敢嚷嚷了，首先在“政治高度”上被掐住了咽喉，哈哈。当然是开个玩笑。

当然，我很赞同地主的分析。“《美版无间道》是为美国人拍的，不是为中国人”，同时，奥斯卡其实准确地说，应该是“好莱坞电影同业协会年度评选”，它在审美内核上有其本质的局限（每个电影节都有）——这样说，并不是批判他们的审美能力与审美观，只是说，他们有着自己根深蒂固的出发点，关于喜欢什么不喜欢什么。在这一点上，甚至连好莱坞与纽约，好莱坞与伦敦之间都有着无法避免的冲撞，更不用说好莱坞与欧洲大陆，好莱坞与东欧以及好莱坞与亚洲了。所以，对于“好莱坞电影同业协会年度评选”的结果，我们这些不同意的“乌鸦嘴”也只能叽叽喳喳，归根到底是因为我们的审美观和出发点跟好莱坞不一样，而不能说人家选错了——虽然嘴巴上还是死硬地这么说。hoho

所以，有时候，人们以类似于欧洲几个电影节的审美情趣去要求奥斯卡，多多少少是自寻苦吃，怪不得谁。

其实在美国大片导演中，我挺喜欢斯科塞斯的。这样说吧，如果在一堆美国电影中让我挑出来一些来看，那么斯科塞斯肯定是质量的保证——虽然不能说我很欣赏他的手法和视角，但他拍出来的电影总能让人不后悔所花在上面的时间。

然而为什么我依然觉得《无间道风云》获奖，更多是一张“苦情票”呢？原因有多种多样吧，简单说说，估计也难以说好。

1-首先，这的确不是斯科塞斯最好的电影。这部电影，的确无法与《出租车司机》《愤怒的公牛》以及《好家伙（盗亦有道）》相比。《愤怒的公牛》没有使斯科塞斯登顶，后来20多年看来，都类似于一个玩笑，以至于这个玩笑产生了深深的遗憾。《好家伙》是斯科塞斯的黑帮电影中最优秀的，当年的落选，除了运气因素之外，还有同年大量的其它电影的竞争——《教父3》、《与狼共舞》（最佳影片+最佳导演）。恰恰《好家伙》与《无间道风云》在许多元素上类似，而《无间道风云》的确在不少方面无法与前者相比。

2-为什么说我认为《无间道风云》无法与《好家伙》相比呢？说起来就太复杂了。斯科塞斯的长处是情节、场景以及节奏，这在《出租车司机》、《愤怒的公牛》、《纽约黑帮》里面都有充分的展现，他的镜头干净、节奏紧凑、衔接紧密，当然还有对布景精益求精的追求。这些在《无间道风云》里面也同样出色。然而斯科塞斯能够把握好情节，但是对人物关系（人与人关系）的把握上却并不擅长，最突出的例子是《出租车司机》以及《纽约黑帮》，尤其在《纽约黑帮》里他设置了莱昂纳多与戴-刘易斯（反派一号）既是仇敌，又带有一点儿父子情愫的关系，然而对这种人物关系的处理成为整部戏失败的核心所在。同样，在《无间道风云》里面，同样存在尼克尔森与莱昂纳多父子之间即惺惺相惜，又防范忌惮的关系，同时更复杂的是莱昂纳多还有卧底这一身份存在，然而除非认真地处理每一句台词，否则这种人物关系很难被植入到观影过程中，这正是因为对人与人之间情感表达的薄弱。而今年最佳女主角海伦米伦赢得众望所归（最没有疑问的奖项），也正是出于她对角色细致情感的把握。[在这里突然之间觉得很有必要扯一扯李安，才能表达得清楚一点，回头我们再扯]

史诗剧的动力来源，大多是场景变化和情感的变化，即通过背景的变化或通过人物关系的变化来达到“抓住时间”的效果。《好家伙》中，就通过描述场景的变化很好地达到了一种“史诗”效应，当然它对黑帮分子之间的惺惺相惜也描述得不错。因此，《好家伙》是斯科塞斯电影中最具有“史诗感”的一部。

而在《纽约黑帮》中，场景变化做得非常令人称道，但在人物情感把握的失败（斯科塞斯在这一点上仿佛在自我挑战）导致了整部电影的水准远不能到达预期；而《飞行家》在两方面的平庸更导致了迄今也没有多少人会为之而感到惋惜。

但我并不是说，斯科塞斯不是一个优秀的导演，他对情节、场景以及节奏的把握，使他对情节剧，或者说小品剧上非常优秀（《好家伙》这部电影在他的目录里，反而显得另类了）。事实上，我看完《无间道风云》之后的第一反应是：联想起了塔伦蒂诺的《危险关系》！有兴趣的朋友可以再找这部电影来看一看，绝对也是优秀的电影。

而在情节剧小品剧上，科恩兄弟、塔伦蒂诺等人都是其中翘楚。

3-《无间道风云》的确比原版《无间道》不如。《无间道》系列，我自个儿大概的评分是A，A+，B（三部），而《无间道风云》我个人的评价只有B+。当然，正如地主所说，这里面的确有审美习惯的不同。但我依然要‘强词夺理’一把，hoho。

地主说，“观众明显对剧情比较投入，最后反角被杀时竟然有不少观众鼓掌叫好，真的是挺罕见的”，其实这反映了正是导演对这个剧本把握的失败。这个剧本中，人物设置的关系，正是“既黑又白，黑白难分”或者说处于善与恶之间的边缘人感受，而通过善恶的交叉触摸个体关怀，以及把握个体及其环境、命运的无奈。如果观众对戴蒙的死是惋惜的或者怅然的，反而可能可以说导演把握到了其中的情感。

我们当然可以这样说，说斯科塞斯这是故意的，人家就是想要拍一个精致的警匪故事。这样理解当然是可以的。这样的理解，的确《无间道风云》是一部精致的电影。然而它就忽略了剧本中最精华，或者说使这个剧本有别于大多数警匪片剧本的内核所在。[其实《无间道》跟当年周润发、李修贤的《龙虎风云》又有一些接近的地方]。

斯科塞斯没有能够把握好这种人与人之间的情感关系，例如莱昂纳多与尼科尔森之间复杂的情感，或者说莱昂纳多对黑帮的认同感；也无法把握莱昂纳多对自己接头人介于工作与亲情的复杂感受——那是他逃离如同父亲般自己厌恶的黑色生活的唯一出口；还有莱昂纳多对女医生欲言又止的复杂情绪，想表达而又不能表达；另一面：也无法把握戴蒙对尼科尔森以及女朋友（妻子）之间的情感，即自身的出身、利益优化以及迫切地想销底真正融入“正常人”生活的情感；同样，尼克尔森的戏份得以加重，但尼克尔森对莱昂纳多父子的关系，正如同《纽约黑帮》一样，只存在于台词之间。

在“遗忘”了所有这些困难的情感关系之后，这部片子成为了一部彻头彻尾黑白分明的警匪片：莱昂纳多是卧底，一心想要把尼科尔森干掉；而戴蒙是反卧底，一心想把所有人干掉自己洗白。所以最后戴蒙死的时候，黑暗被消灭，大家鼓掌。

《无间道风云》把斯科塞斯最杰出的部分——情节与节奏，发挥的很好；而对于他最薄弱的部分，人物情感，把握程度类同于遗忘。我们当然可以把它当作一部干练的警匪片来看，但难以否认——或者说起码是有争议的是，在情节和表演上，几年前的港版《无间道》并不比这一部差，甚至包括对黑帮头目（尼科尔森、曾志伟）这一角色的描述，双方也都是各有千秋，当然尼科尔森得到的空间更大一些。而港版《无间道1》在当年的奥斯卡上，却没有得到如此高的评价，一部裁裁减减的改编版却得到了最重要的两个奖项，这多少是让人觉得怪异的。

3.5 《无间道风云》在镜头的运用上貌似也有一些问题，大量的中镜近景镜头，让人麻木。当然，我不是专业人士，胡扯了。

4-当然，斯克塞斯在今年登顶，也有它的合理性。他最主要的竞争对手，伊斯特伍德近年已经两次夺魁，而与《巴别塔》手法近似的《撞车》去年已经获奖。而《半个尼尔森》这种电影是不可能获奖的，因为那无异于好莱坞给自己刨个坟墓。这都是使评委更倾向于老斯的因素，毕竟“好莱坞年度同业评选”要选的是在它们视野内一部当年“最好的电影”，而不是“斯科塞斯最好的电影”，或者跟原版比更好的电影。

伊斯特伍德今年的电影，其实也不怎么的。他的作品素质普遍都比较高，也属于好莱坞中比较较真，乐意于对影片内涵以及人物关系、人物命运作一番探讨的导演，但今年他的两部大作，都属于“群戏”或者说对“群体的描述”，回顾他近年来成功的《神秘河》以及《百万宝贝》，伊斯特伍德还是更擅长于个体之间的描述，而不是对群戏的把握，或者对群体雕像的塑造。

唠唠叨叨说完，老婆叫吃饭（再不去就没饭吃了....）。如果说在过去的一年里，选一些让我印象最深的电影的话，我的顺序如下：

《窃听风暴》、《回归》、《风吹稻浪》、《三峡好人》.....