主题：【原创】《南京！南京！》：离悲剧只差一步 -- 梦秋
家园 同意！这事真的没有历史依据吗？ 家园 从角川, 说错了, 是陆川, 的采访发言看, 他没有证据 我认为,角川这个角色, 是陆川本人在影片中的反映. 陆川很投入, 角川很高大.
中国是要赢得世界, 但不是以陆川这种愚蠢的方式, 因为他的方式是注定要失败和被嘲笑的.
下面是采访联接和陆川部分重要言论. 红字部分可能可以回答你的问题. 听其言, 观其行, 角川和陆川都该杀.
早报：那是不是可以理解为，《南京！南京！》不是拍给中国观众看的一部电影？
陆川: 我只能说我们这个团队是希望为国家做点事。这么多年了，我们的电影都是从自己的角度出发，别说冲出亚洲，连深圳都没走出去。...
早报：你在电影里安排角川自杀，让他对那场战争有反思，甚至有些道歉的意味。但很多幸存者说，他们从未遇到过这样的日本兵。
陆川：你可以去看美国女传教士魏特琳的日记，那里面清清楚楚地记载了有日本兵去向她要十字架，要福音书……这些都是有真实记载的。何况，70年过去了，我觉得我们可以认可日本兵也有反思战争。这种认可对我们来说不是损失，这种认可会赢得整个世界！让整个世界认同这个电影的公正性。
早报：用角川这个日本兵作为全片的第一视角，可能会遭来一些怀疑你的立场的言论。
陆川：这只是一种叙事的方法和姿态，并不代表我的情感和世界观。
早报：你怎么看待自己表现的“屠杀”？
陆川：我觉得特别有“细节”，头一次有人这么拍。这些都是我从日本兵的日记里摘出来的。这种精确的杀人的方式，符合日本人做事的风格。
家园 同意 在电影最后时刻，我以为小豆子会被日军子弹射杀，但是没有。的确，离悲剧只差一点。
家园 从影响力来说，一部有争议的片子比一部没争议的片子大多了。 从影响力来说，一部有争议的电影比一部没争议的电影大多了。
陆川还是有思想的。不管他是不是这样想，我觉得
1.他的电影引起的争议，有助于更好的普及这部电影和电影里反映的历史事实。
2.他的电影成功的转移了视线。对南京事件的争论不再是纠缠于大屠杀有多少受害者，有组织的屠杀是不是事实，而是更进一步，基于兽行，谈谈统计概率上十万兽军里面有没有一个人类的问题。
3. 第2点里谈的那一个独苗的倭族人类，陆川他自己也恐怕未必信吧。但是电影通过一个答案显然的情节，引出无数强人发文驳斥，在网络时代极大的促进了大家对民族性更深刻的了解和反思。
要知道，从来就没有救世主，自己的命还是放自己手里稳妥些。要是担心子孙们废柴，这一代再努努力，不妨把别人的命也拽在自己手里。
家园 老马丁，有见地 家园 其实日本人还是很倒霉的 前面两次试图攻上大陆，都被中国给搧回去了，但是怎么的中国人都没有生出把那几个破岛给占了的念头，更没有想过灭绝日本人的念头。最近这次就不一样了，日本人深入大陆的程度远远超过了以前，但是最终的结局也是最悲惨的：不仅完全丧失了独立，而且还惹得最大的邻居整天想着灭了这群王八蛋玩意儿，占了那几个小破岛，永绝后患。对于一个缺乏资源的小国来说，让一个大国邻居对自己满怀仇恨，实在是最悲惨的结局了吧。
家园 【文摘】不妨把别人的命也拽在自己手里 有气魄，花之
日本的文化决定了，他们永远不会痛痛快快地向中国人谢罪，除非中国接替美国目前对日本的太上皇的地位。
老铁显然也同意。
谢谢：作者意外获得【通宝】一枚
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家园 老马丁写得真好，花！ 家园 You are so very wrong!!!!!!! There are millions ways to creat attention, it can be manipulated.
But if the direction of the attention is in the wrong direction, you will never get to the right place. Remeber the classic story in our primary school chinese book?
家园 说的好! 家园 豁然开朗 一下子局势就不同了
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家园 同意 花
家园 于是终于去看了 一直打算去看，于是今天终于成行了。
去之前和朋友联系了一下，原本是想找人一起，结果她们异口同声：干嘛要给自己找不痛快去看这种必然憋屈添堵的片子啊。
现在还说不出个一二三四，随便谈谈能感受到的。
先看的预告片。拉贝日记的预告片显示似乎此片的场面会挺大，这个片子彩色的，于是和后面的南京正片的对比特别大。
正片开始，总的来说因为之前被剧透太多，也有可能是我泪点太高。总之我没有哭的稀里哗啦——当然女子们挺身做慰安妇那段是憋不住了的。但是身体从头到尾紧绷着。我也许很久没去电影院看这种热兵器战争片，枪声响一响就忍不住发抖，最后感觉从骨子里寒到外面，忍不住把自己裹得紧紧的。
坐在我旁边的男人从头到尾骂骂咧咧：导演SB，把日本人拍那么好干什么，影片结束时他表示，一定要在博客上痛骂这点。
坐我后面的男人从头到尾在不断叹气。我也很想叹气，这片子在刘烨那些军人死后，越看越忍不住会觉得女性真伟大，而男人们都在干什么……
可能我不够敏锐，我不知道为什么有人会觉得这片子洗白日本人。除了和百合子相处的段落，每次角川出场的时候，那个凶残阴森的上司（伊田？）必然指挥着屠杀或其他什么暴行。而角川的部下，一脸白净阳光灿烂看着特正常的年轻人（东什么？）也总是若无其事的说着做着特残酷的事情。
只能看见角川，看不见伊田和东X吗？
角川死了，伊田活到197X。于是日军中稍微还有一点常态思维的自我了断了，披着人皮的魔鬼倒是一直活着？！
关于配乐。印象最深刻的都和日本相关，那个充满侵略性的鼓点。第一次响起是在屠杀被俘军人，就是屠杀刘烨那个角色那里，象征受难中国的凄婉旋律接近尾声时，那个鼓点响起，慢慢增强，压过柔软的旋律。随着这个鼓点的是从日本人背后仰视的镜头，一个日本军官一步跨上什么东西，然后镜头从他背后升起，俯视，堆满整个视野的尸体。
另一次就是末尾的祭典上，伴随鼓点的日本军入城舞蹈。舞蹈和鼓点都太具有侵略性了。看着冷的不行。
我忍不住的想，中国有这样充满侵略性和压迫感的什么仪式类传统不？实在想不起来啊。
最后的最后，这片子和童年看过的南京大屠杀片子比起来不算血腥，但是极度压抑。走出电影院，看着灯光人群，忽然觉得能够活在太平的时代，感觉真的太美好了。
另：那些演日本军人的看上去都精气神十足，有多少是日本演员？多少是中国演员？演的时候都会怎么想啊——我忍不住会去想这种问题。