主题：【原创】日本动漫里的英雄 -- 暗香疏影月黄昏
家园 花,我也是最近才迷上看动画. 去年买了个PSP,在公车上闲着没事就拿来看动画用.
像以前的小人书,应该也是属于漫画性质吧,可惜没有发展起来.有一些画风很好的,很有中国特色(比如西游,三国).
以前的国产动画片也有很多精品,比如哪吒闹海,天书奇谭,西岳神童.还有些水墨风格的短片.都很不错,那时国家都不重视,结果都慢慢消亡了.
现在又倡导大力发展动漫产业,早干嘛了?!
现在国内的动慢大多学日本的风格,完全没以前中国的特色了,发展了也是给人家打工.
BTW:经常在日本的动画里看到有中国的公司,记得有一个火鸟动画.
家园 我记得有个九色鹿 唯美的画风，动听的配音，放到现在也不逊色。
天书奇谭,西岳神童这两个没看过。
阿凡提倒是记得非常清楚，那也是个好片子。
家园 我觉得您这个总结太少年向了 而且基本都是jump系的...
嗯,大概是看的东西还不够多...
家园 其实偏门动漫都没有放在总结里 比如押井守的，今敏的，以及Production I.G.出的一系列，基本都当成偏门动漫了。
这些东西虽然很好，但毕竟受众远远小于jump系。
至于其外的耽美，少女之类的。。。我真的没看过。（看过也不好意思说自己看过。）
家园 插句嘴 我没看过什么动漫........惭愧,惭愧.
不过,比较喜欢看日本电影.哦,不知道,动画电影能不能算进日本动漫的谱系中,比如说宫崎骏,大友克洋的电影?
不过,我从电影来妄猜一下,个人感觉,日本文艺商品,非常多元化和商业化,几乎是市场需要什么,他就产出什么.而且身段非常柔软.
比如说,黑泽明的《罗生门》曾获得奥斯卡的最佳外语片大奖。日本有电影学者认为，此次获奖实在是个“美丽的误会”。但当时日本电影立刻开足马力，投拍大量好莱坞视角下的日本电影。这其中要提到日本影界的传奇人物永田雅一，他甚至为这类影片构想了一个大致的原则，比如题材以“艺妓和武士”为主，出场人物要少，关系要简单，要有好人坏人，片名要通俗易懂。
然而在这种看上去有点荒唐的原则下，日本却拍出了很多精品，比如说“西鹤一代女”“缅甸的竖琴”“地狱门”也带动了日本电影的黄金时代。
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家园 的确是这样 其实看日本动漫常常有种感觉，看得时候很激动很开心，看完以后，想去从回想点什么的时候，却又什么都没有，就像是俄罗斯套娃一样，你一个一个套揭开以后，发现什么都没有。然而看得时候却的确非常享受，还不只是好莱坞那种视觉享受，而是几乎艺术欣赏的那种从身到心都妥帖的享受。
日本动漫的商业化市场非常成熟，能保证即使没有好本子没有好想法，单纯靠技术也能做出好的适应市场需求的动漫。
结合电影，只能说日本文艺界很厉害，无论限制多么死，无论有没有内涵，他们都能做出非常精美的东西。
但这也就意味着他们离死不远了，因为太成熟，所以光靠技术就能取胜，久而久之技术就大于内涵了。。。就像是工笔画一样，再没有发展空间了。
一种艺术形式慢慢衰亡也是历史的一部分吧，说不定若干百年后，我们会像追忆宋词一样追忆日本动漫。
- 复 插句嘴
家园 我来歪一下楼哈 其实好莱坞的电影，也有套路啊。我国建国后拍摄的若干电影，也是有套路的啊。
我觉得，这些套路，实际上就是我们的认知过程和情绪发展的一些具体而微的体现。就好象我们吃菜，要先吃凉菜开始，然后才是热菜一样。这个也属于客观规律，应该引起足够的重视，而不应该简单的嗤之以鼻。
但是观众的口味是在变的，潮州风刮完了之后，是四川菜，四川风刮完了，下一个是什么？
虽然旧套路，大家也会吃厌了。但是你搞创新，每次头盘菜上来就是大鱼大肉试试看？
家园 你有这样的观点，说明你的确看得有点晚 暴走系的主角是从EVA的碇真嗣开始带起来的。再往前，一条辉、孙悟空、乱马、健次郎、JOJO，只有爆豆没有暴走。卡缪和哈萨维算是暴走过，但是不算很严重，阿姆罗只是别扭小孩。
被选中的主角和努力的主角，我觉得是一半对一半。阿姆罗就是那种被选中的，那种因为是NT所以强的逻辑实在很难说他怎么努力了……
其实日本动漫实在是一个包含范围太大的话题，不管怎样做总结，都是挂一漏万。就比如说主角吧，既有努力修炼的主角（孙悟空），也有靠不放弃实现逆转的主角（青铜五小强），也有本身就强到不像话怎么也打不掉的主角（空条承太郎）……甚至还有消极怠工但是总是胜利的主角（杨文理）。
所以如果只是看了95年以后甚至只是00年以后的动漫，看到的只是冰山一角。但是如果看得太多，又会觉得整个体系过于复杂，无从谈起。