主题：【原创】肖斯塔科维奇的面具（一）wer ist wer -- 道孙吴
家园 【原创】肖斯塔科维奇的面具（一）wer ist wer 注：本文是和河友Parsifa短信聊天后的产物。下河以久，尚在深潜，寒假无事，谈谈老肖，力有不逮，还请见谅。
伟大的军事家，政治家，法兰西19世纪最后一位天才拿破仑同志曾说过指战员同志，需要慧眼，以在重重迷雾中发现战机，来打败敌人。
现在是21世纪了，偶们家里养了狗，天上卫星走。可迷雾在现代生活中却越来越重了。一个人是好人，坏人，实在是有些弄不清。本朝太祖如是，老肖亦如是（当然，也有像我党优秀的地下党员阿扁同志这样的
）中国的爱乐者们一般不喜欢给大师们起昵称，可有两人除外，老柴，老肖。老柴不用说了,swan lake。老肖的话在《围困》中出现了首演《列宁格勒》的画面，而传唱中国N年的音乐《鬼子进村》他的基调也来源于《列宁格勒》。
可肖斯塔科维奇至今带着重重面具，有些是他自己带上的，有些是别人帮他带上的。可以说一千个哈姆雷特站在一起，大家人知道是哈姆雷特，而一千个老肖站在一起，大家可认不出了。因为他身出冷战之时，又被政治拥抱了一辈子。
大凡搞音乐，搞哲学这些形而上的人和政治缠上了，都没什么好结果，阿尔弗雷特·科尔托，门格尔贝格就不说了，福特文格勒最冤。一战中那个支持黑塔利亚国军国主义的托斯卡尼尼（在米国首演了列宁格勒）在二战中摇身一变，竟然成了德艺双馨的典范了。而他则成了HITLER的同路人
，而罗斯特波维奇在炮打白宫中守卫的国家是个什么货色，大家也很清楚了。而冷战时，西方干脆将鲁登道夫的总体战理论用到了宣传上，甚至使老肖被写出了《见证》一书（当然不排除其中有老肖的真实思想，批判地阅读吗
）天下间写檄文的人一抓一大把，可要写出陈琳，骆宾王水平的，也不简单。因此，我们有机会打开肖斯塔科维奇的面具，来认识一个真正的老肖。老肖是个什么人？？他是个天才。1906年时，西方浪漫主义已陷入了危机，虽然还有理查。斯特劳斯和马勒在坚守。可瓦格纳后的德国音乐界早已失去了往日的生命力。作曲家们都在大师们的阴影中创作。他们活得越来越长，产量和质量却越来越低。同时德彪西新的和声及印象派音乐让人感到没有生命力，勋伯格的十二音体系，号称继承和发扬了贝多芬《大赋格》的精神，可实在是缺乏德奥学派一贯的大中至正，将自己关入了一个小盒子中（勋伯格后来在美国的“弟子们”登峰造极的音乐就不谈了）而福特文格勒（没错，个人虽然成名于指挥，可一贯是以作曲为主业的）等人随没走上先锋派的道路，可他们的作品却失去了“原创性”（比如福特的第二交响曲，太类似于布鲁克纳加勃拉姆斯的混合版了,当然可听性上没的说）而老肖则作了15部交响曲，15部弦乐四重奏，歌剧《鼻子》《姆岑斯克县的麦克白夫人》，舞剧《黄金时代》，管弦乐《爵士组曲》两套，《节日序曲》，钢琴独奏《24首前奏曲与赋格》，声乐套曲《犹太民间诗歌选》，戏剧配乐《哈姆雷特》，电影配乐《牛虻》《攻克柏林》《哈姆雷特》他将大量的新元素纳入交响曲中丰富了交响曲的内涵（另一方面说也成了"大杂烩”
）使在贝多芬后就出现创作危机的交响曲的寿命有延续了一段时间。而他在弦乐四重奏上的地位更是直追贝多芬，写出了人类在20世纪彷徨无助的心声。老肖的天才在于它不是将前人的宝贵经验置之不理老肖在他的创作中大量运用了过去的艺术遗传。在他的作品中明显地体现出他与巴赫作品的恢宏气势和深刻哲理性的联系，对贝多芬音乐中显示与浪漫主义色彩的参照，对老柴交响曲，穆索尔斯基音乐形象的深刻表现力及鲜明特点的借鉴。有时有莫扎特轻松地特点，及瓦格纳的热情奔放，或是来自骂了音乐中的怪诞意味。甚至还能听到舒伯特式的质朴与纯真。
肖斯塔科维奇旋律的音程方向主要有两个特点：一是大音程（六度以上，经常是复音程）的直来直去，体现出或生机勃勃的朝气，或没有遮挡的幽默，或尖锐刻薄的讽刺等等丰富多彩的情绪；二是小音程（经常是小三度范围内）范围内的低回萦绕，呈现出或深情缠绵的倾诉，或严峻凝重的宣叙，或表情木然的冷淡等等迥然不同的形象。
肖斯塔科维奇旋律的节奏，在快速音乐中常常是斩钉截铁、毫厘不爽的“均分型”马达式节奏（最常见的是一长二短或者相反的组合，比如一个四分音符接两个八分音符或前十六），在慢速度的音乐中经常是短长“无规律”的交替。在此基础上，肖斯塔科维奇的旋律还经常变换节拍，以打破节奏的方整性，强调音乐宣叙性、朗诵性的节奏特征。另外通过速度的变化使旋律性格发生质的变化，也是肖斯塔科维奇常用的手法之一。
肖斯塔科维奇的和声主要形态是“静止”的，我们很少看到肖斯塔科维奇交响曲中有独立于旋律之外的结构复杂、音响独特的和弦连接与序进。肖斯塔科维奇的和声状态是由他调式丰富、半音化程度很高的旋律形态决定的，而他又是一位复调大师，因此他的和声更多的时候是由各种旋律在对位过程中形成的，横向丰富多彩、富有逻辑的旋律在纵向的叠和中偶合各种结构特殊、音响独特的和声音响，有效地配合并推动了音乐的发展。肖斯塔科维奇经常直接地将一个调性明确的主题，多层次地密接叠合（距离经常是小二度）成音响高度紧张的“音块”，以将音乐推向高潮。调性的布局、调式的变化在肖斯塔科维奇音乐创作中也起着非常重要的作用，从某种意义上讲，肖斯塔科维奇的和声是以一个片断的调性到另一个片断的调性的迁移，来取代功能和声中一个和弦到另一个和弦的连接。
无论是作品形式对传统的继承与创新，还是作品对社会重大矛盾冲突的深刻反映，肖斯塔科维奇都在其作品中显示出他超凡的才华和精妙的技艺。肖斯塔科维奇满怀激情、爱憎分明地反映社会的重大题材，表现普通人的思想情感，这决定了他的交响曲的戏剧性和悲剧性的内容。肖斯塔科维奇从来不是一个生活的旁观者，也不是一个回避矛盾的艺术家，他总是置身于社会生活的急流之中，激动不安甚至是怀着巨大的心灵苦痛来体验和反映生活、鞭挞社会。他的音乐的主要内容都深刻地揭示了紧张的社会矛盾、心理冲突、敌我斗争，鲜明地表现了和平与战争、光明与黑暗、人性与兽性的对立，热情地讴歌了为人类获得自由解放的不懈斗争和人心灵的美以及崇高的信念。
由此在老肖的创作中诸多风格已融汇成为崭新的，完整的，有机的，独一无二的风格。人们只要听几小节，就能立刻判别出作曲家是老肖。
可以说，老肖的音乐是20世纪少有的兼顾社会性和艺术性的音乐，可他的音乐凌厉，尖锐，足以引起各种反应，他的创作永远不适合客厅或沙龙，他让布尔乔亚们武器耳朵。将媚俗打的粉碎。
附：老肖交响乐全集版本
不查不知道，现在老肖录音的数量简直就是恐怖，要是切利看见了，不知是否会气得活过来。
1. Bernard Haitink（亏得是两个好团啊，不过其中有几首还不错）
阿姆斯特丹音乐厅乐团、伦敦爱乐乐团
演唱：Dietrich Fischer-Dieskau，Marius Rintzler，Elisabeth Sderstrm，Julia Varady，Ryszard Karcykowski
编号：DECCA （11CD）
2. Krill Kondrashin
莫斯科爱乐乐团
演唱：Eisen，TselovalnikNesterenko
编号：Melodiya（11CD）
3. Mstislav Rostropovich（三个团还行）
美国国家交响乐团（大家了解这个团吗）、伦敦爱乐乐团、莫斯科音乐学院室内乐团
演唱：Vishnevskaya，Reshetin，Ghiuselev
编号：Teldec (12CD)
4. Rudolf Barshai
科隆广播乐团
编号：Brillian (11CD)
5. Gennadi Rozhdestvensky（罗杰斯特文斯基，替老肖整理过谱子，有经济 实力的话试试）
苏联文化部大交响乐团
编号：Melodiya (10CD)
6. Mariss Jansons
柏林爱乐乐团、巴伐利亚广播乐团、伦敦爱乐乐团、维也纳爱乐乐团、奥斯陆爱乐乐团、费城乐团、匹兹堡乐团
演唱：Sergey Aleksashkin，Marco Postinghel，Oleg Talipin，Per Hannisdal，Ludwig Quandt
编号：EMI （10CD）
7. Oleg Caetani
米兰朱斯蒂·威尔第乐团
演唱：Mikhail Davidov，Pavel Kudinov，Gabriele Zanetti，Luca Franzetti
编号：Arts Music （12 SACD，盒装）
8. Dimitrij Kitaenko
科隆Gurzenich乐团
演唱：Marina Shaguch，Arutjun Kotchinian
编号：Capriccio（12 SACD）
9. Maxim Shostakovich（老肖的二儿子，具体情况不清楚）
布拉格交响乐团
编号：Supraphon（10CD）
10. Ladislav Slovak
捷克斯洛伐克广播乐团
演唱：Peter Mikulas，Magdalena Hajossyova
编号：Naxos （11CD）
★★★ 这套录音是现在第11套肖斯塔科维奇的交响曲全集的录音，
编号: Decca 4758748（12CD）
阿什肯纳奇的肖斯塔科维奇交响曲全集
肖斯塔科维奇：交响曲no.1-15，森林之歌，节日序曲，十月，葬礼和庆典的前奏，室内交响曲等
演奏：皇家爱乐乐团/圣彼得堡爱乐乐团（第7&11）/NHK交响乐团（第4，13，14）/阿什肯纳奇（指挥）
老肖扛铁牛
元宝推荐：铁手, 通宝推：张声语,无梦到徽州,Parsifa,晨枫,leqian,家园 【原创】肖斯塔科维奇的面具（三）童年 20世纪初的俄罗斯是十分落后的，这是一个真理。不过，这并不妨碍它在许多地方表现得像一个现代国家。
有北方威尼斯之称的彼得堡就是其中的代表，身为俄罗斯帝国首都的彼得堡让人感到自己更像在繁华的西欧而不是蛮荒的俄罗斯。
俄罗斯文化的奠基人普希金就写过这么一首诗
我爱你，彼得创建的城市，
我爱你肃穆和谐的景致，
涅瓦河浩浩的水流
与那花岗岩岸，
城墙铁栏的纹饰，
透明的晨曦
与清寂夜晚里无月的微光。
—普希金《青铜骑士》
外链图片需谨慎，可能会被源头改圣彼得堡滴血大教堂
外链图片需谨慎，可能会被源头改
外链图片需谨慎，可能会被源头改冬宫
外链图片需谨慎，可能会被源头改夏宫
我们伟大的作曲家就出生在这座城市，时间是1906年9月25日，这天不算什么黄道吉日，比较有趣的是：1941年9月25日基輔會戰以蘇聯失敗而告結束，蘇聯紅軍上將基爾波諾斯在這次會戰中陣亡
在上篇中，我们知道了肖爸名叫德米特里伯勒斯拉夫维奇肖斯塔科维奇。肖妈名叫索菲亚瓦西里耶夫娜肖斯塔科维奇。肖爸的家族有波兰血统，根不正，苗不红。他的曾祖父参加过1830年波兰起义，他的祖父活跃于1864年的起义。相对于肖爸，肖妈的家族就“安分”多了。他们家是属于1861年改革后兴起的新贵。肖妈的父亲是金矿经理，肖妈自己受的是贵族教育，受教于沙皇尼古拉一世开办的伊尔茨库克学院。按理说，这两个人之间是没有可能的。可爱神丘比特小弟弟可从来没那么多考量，在一次音乐聚会中，身为音乐爱好者和化学工程师的肖爸和身为业余音乐家的肖妈相遇了，然后就结合了。
1906年的俄罗斯正在紧抓历史留给他们的最后一次机会，进行改革。执行者名叫彼得斯托雷平，后来别人将专制条件下的权贵私有化叫做斯托雷平式改革。
外链图片需谨慎，可能会被源头改争议人物，斯托雷平
阻碍俄罗斯前进的动力是什么，无疑是农村村社制度，这个从中世纪就存在的制度严重限制了俄罗斯生产力的发展。在1905年革命之后不改革这一制度已经是不可能的了。斯托雷平认为政府一手掌握全权，一手推行改革计划以争取明智派和温和派的支持，才是击败革命党，巩固君主制统治的方法。一个得到众多的财产所有者积极支持的政府，就不会害怕那些空谈理论的知识分子、阴谋家和流亡者。斯托雷平在政治上强化专制的条件下搞经济自由化，由维护“畜群式的”农村公社急剧转变为“强者的”私有化，用专制的办法瓦解村社。这个改革对提高农业的效率是有一定作用的，也使资本主义经济在这个时期大有发展。但“强者”对村社的不公正掠夺加强了俄国社会的不公，使俄国农民和整个社会激起了强烈反弹，要求复兴农村公社。
一言以蔽之，生产力是发展了，矛盾也加深了。
1911年，斯托雷平在基辅陪伴沙皇和皇后看戏时被社会革命党恐怖派刺杀了，本来就人才凋零的俄罗斯已无可堪大任之人，而他的改革也是人亡政息。罗曼诺夫王朝已在向深渊滑落。
对于老肖一家来说，以上的事情太遥远了，不是吗？？俄罗斯的白银时代还在继续。格拉祖诺夫，斯科里亚宾，斯特拉文斯基，拉赫玛尼诺夫正声名远播，佳吉列夫导演的芭蕾舞剧傲视欧洲。革新现代主义的康定斯基，恰加尔在视觉艺术上以他们的原创性及影响闻名于世。文学上，高尔基，契科夫，阿赫马托娃如旭日当空。现实主义，神秘主义，肉欲主义，激进主义，教会现实主义，百家争鸣。
外链图片需谨慎，可能会被源头改格拉祖诺夫
外链图片需谨慎，可能会被源头改斯科里亚宾
对于有房有车，有别墅，有仆人，有文化的老肖一家来说，除了某些从报上传来的坏消息外，又有什么能让他们忧虑的呢？？当老肖回忆起他的童年时光时，他说，他最早的记忆之一是邻居公寓的音乐之夜。一位工程师是狂热的音乐爱好者，常与朋友演奏四重奏。贝多芬，莫扎特，保罗丁是常有的，有时还来点舒曼与柴可夫斯基。在家中老肖通过他父亲的歌声熟悉了柴可夫斯基的《叶符金娜·奥涅金》，他在5岁时就曾与家人一起去聆听里姆斯基-科萨科夫的《苏丹王》。天才自然有过人之处，老肖在看了一遍之后便可以以他自己的方式，用朗诵和歌唱复述歌剧。老肖在8岁时开始学习弹钢琴，以书籍，音乐作为背景的成长的老肖在之后的岁月越来越显现出他在音乐上的天赋。9岁时便根据普希金的《茨冈》谱写了他的第一部歌剧(雷人啊
)1906+8=？、
1914
老肖8岁的时候第一次世界大战爆发了。在这个世界上，前方吃紧，后方紧吃是常理，对于以为可以不费吹灰之力重现1870年胜利的德意志如此，对于自以为能理所当然地恢复拿破仑荣光的法兰西如此，而一贯以武力立国的俄罗斯自然亦如此。
虽然在东普鲁士的坦能堡伟大的充满国际主义精神的俄罗斯陆军丢掉了战前培养的一大半有经验的下级军官和常备军，可彼得格勒（当然不能用德意志式的 “堡”结尾了）仍是纸醉金迷。除了音乐会不再演奏德国作曲家的作品外一切如常。受益于波罗的海和黑海被封锁，民族工业被提升到了一个很高的高度。老肖的父亲成为了一家军火公司的经理，家中又添了一辆汽车。不过这一切，不会持续太久了。
外链图片需谨慎，可能会被源头改坦能堡战役
沙皇尼古拉二世是镇压革命的老手，人民称他为“血腥的沙皇”。1905年～1907年的俄国第一次资产阶级民主革命就是被他扼杀的，为了转嫁国内矛盾，尼古拉二世把俄国拖入了第一次世界大战。这时的俄罗斯，内无定邦之臣，外无御敌之将。1905年时解决日俄战争的维特伯爵因为亲德而离职，斯托雷平被保守派暗杀。唯一可堪一战尼古拉大公也被撤职，掌握内外政策的竟然是一个叫拉斯普京的江湖郎中。此人只会散播“预言”和施展“神功”
外链图片需谨慎，可能会被源头改拉斯普京（此人的不雅照在http://baike.baidu.com/view/278460.htm
我就不放上来了）有这样子的内政，俄国军队屡遭失败也是理所当然的。在外德军慢慢逼近圣彼得堡，在内本来就很落后的经济遭到了极大的破坏，战争的灾难引起了广大人民的强烈不满
1917年初寒冬、食物短缺、民不聊生，加上经济崩溃，大众起义的诱因业已齐备，3月3日，圣彼得堡的大型工厂普提洛夫工厂 (Putilov plant) 工人宣布罢工，集体上街打酱油，要求增加面包供应。拉开了二月革命的序幕。第二天，参加罢工示威的群众增加到20万
镇压革命和示威的急先锋，哥萨克们自然又开始了屠杀，可这次，历史的大门已徐徐拉开。
3月8日驻军哗变，推翻了政府，罗曼诺夫王朝结束，革命的大幕拉开了
这一切，11岁的老肖看在眼里，记在心里。
家园 肖斯塔科维奇的主要电影音乐及其录音一览 对苏联老电影有兴趣的河友来看看吧
新巴比伦 1929/3/18，导演科静采夫和特拉乌别尔格。【配乐】全曲，作品18号；组曲由罗日杰斯特文斯基改编。【录音】全曲版：贾德（Capriccio）；组曲版：罗日杰斯特文斯基（Russian Disc）；波良斯基（Chandos）。
孤独 1931/11/6，导演尤特凯维奇。【配乐】全曲，作品30号；组曲，作品CW41号。【录音】组曲版：罗日杰斯特文斯基（BMG.,Russian Disc）；赛雷布里埃尔（RCA）；马纳萨卡诺夫（Citadel）。
迎展计划 1932/11/7 ,导演尤特凯维奇和埃尔姆勒尔。【配乐】全曲，作品33号；选曲，作品CW34,41。【录音】片断：马纳萨卡诺夫（Russian Disc）;夏伊（Decca）。
神甫和他的长工巴拉达的故事未完成，影片毁于二战期间。导演特茨哈诺夫斯基。【配乐】作品36号。【录音】罗日杰斯特文斯基（BMG）；科金（Boheme）。
马克辛三部曲 1935/1/27,1937/1/21/,1938/5/1,导演科静采夫和特拉乌别尔格。【配乐】作品41a（马克辛的青年时代），作品45（马克辛的归来），作品50，（革命摇篮维堡区）。【录音】片断：亚诺夫斯基（Capriccio）,西奈斯基（Chandos），马纳萨卡诺夫（Citadel，Russian Disc－序曲）。
伟大的公民 1938/2/13,1939/11/27,导演埃尔姆勒尔。【配乐】上集：作品52号；下集：作品55号。【录音】葬礼进行曲：马纳萨卡诺夫（Russian Disc）,夏伊(Decca)。
愚蠢的小老鼠的故事 1940/9/13,导演特茨哈诺夫斯基。【配乐】作品56号。【录音】马纳萨卡诺夫（Citadel）,蒂勒斯（Boheme），夏伊（Decca）。
科金基娜历险记 1940/11/11，导演敏茨。【配乐】全曲，作品59号；组曲版由罗日杰斯特文斯基改编。【录音】罗日杰斯特文斯基（Olympia/BMG）
丹娘 1944/9/22，导演阿伦施塔姆。【配乐】组曲，作品64号，阿托夫米扬改编。【录音】组曲版：M肖斯塔科维奇（BMG），亚诺夫斯基（Capriccio），马纳萨卡诺夫（Russian Disc）。
孤身一人 1956/8/25，导演科静采夫和特拉乌别尔格。【配乐】作品71（未出版）。
外科医生皮罗戈夫 1947/12/16 ,导演科静采夫。【配乐】组曲，作品76号，阿托夫米扬改编。【录音】组曲版：M肖斯塔科维奇（BMG），赛雷布里埃尔（RCA），马纳萨卡诺夫（Citadel）。片断：夏伊（Decca）。
青年近卫军 1948/10/11,1948/10/25，导演格拉西莫夫。【配乐】习作，作品75号；组曲由阿托夫米扬改编。【录音】甘堡（Olympia），马纳萨卡诺夫（Russian Disc）。
米丘林 1949/1/1，导演杜甫琴科。【配乐】组曲，作品78号，阿夫托米扬改编。【录音】M肖斯塔科维奇（Melodiya），赛雷布里埃尔（RCA）。
易北河会师 1949/3/16，导演图尔兄弟和西埃宁。【配乐】组曲，作品80号。【录音】歌曲部分：罗伯逊（Melodiya），布什（Melodiya/Aurora）。
攻克柏林 1950/1/21，导演切阿列乌里。【配乐】全曲，作品52号；组曲版由阿托夫米扬改编。【录音】组曲版：亚诺夫斯基（Capriccio），赛雷布里埃尔（RCA）；全曲：阿德里安诺（Marco Polo）。
难忘的1919年 1952/3/3，导演切阿列乌里。【配乐】组曲，作品89号。【录音】片断：高克（Monitor），马克西缪克（HMV）；组曲：阿德里安诺（Marco Polo）。
别林斯基 1953/6/4，导演科静采夫。【配乐】作品85号。组曲由阿托夫米扬改编。【录音】组曲版：马纳萨卡诺夫（Citadel）。
大河之歌 1954/9/17，导演伊文思。【配乐】作品95号。【录音】片断：杰诺娃和迪米特洛夫二重奏（CPO，双钢琴版），奥博林（Delos）。
牛虻 1955/4/12,导演范齐美尔。【配乐】组曲：作品97号，阿托夫米扬改编。19段配乐，CW42。【录音】组曲版：E哈恰图良（HMV），库查尔（Naxos）；片断：夏伊（Decca）。
第一梯队 1956/4/29，导演卡拉托佐夫。【配乐】组曲：作品99号。【录音】片断：阿茨舒勒尔（Manchester）。
霍万斯基之乱 1959/5/23 ,导演斯特罗耶娃。【配乐】作品106号。【录音】阿巴多（DG）。
五天五夜 1961/11/23，导演阿伦施达姆和爱勃林。【配乐】作品111号，组曲版由阿托夫米扬改编。【录音】片断：E哈恰图良（MK），赛雷布里埃尔（RCA），弗里曼（Class）；组曲版：贾德（Capriccio），库查尔（Naxos）。
莫斯科，美丽的稠李 1962/12/30,导演拉波波尔特。【配乐】作品105号（舞台版）；CW24-25,电影配乐。【录音】舞台版：罗日杰斯特文斯基（Chandos），斯托里亚洛夫（Melodiya）；片断：科斯特拉内茨（Sony），夏伊（Decca）。
哈姆雷特 1964/4/19，导演科静采夫。【配乐】作品116号。组曲由阿托夫米扬改编。【录音】组曲：拉宾诺维奇（Melodiya），赛雷布里埃尔（RCA），格林（Capriccio）。片断：海尔曼（Decca），弗里曼（Class），夏伊（Decca）；全曲：雅勃隆斯基（Naxos）。
一年如一生 1965/3/18，导演罗沙尔。【配乐】组曲：作品120号。【录音】M肖斯塔科维奇（Melodiya）。
卡塔林娜伊兹迈洛娃 1966/9/25,导演夏皮罗。【配乐】作品114号。【录音】托尔查克（Chant du Monte）。
索菲亚普罗夫斯卡娅 1968/5/6 ,导演阿伦施达姆。【配乐】作品132号。【录音】马纳萨卡诺夫（Russian Disc）；圆舞曲：夏伊（Decca）。
李尔王 1971/2/4,导演科静采夫。【配乐】作品137号。【录音】片断：赛雷布里埃尔（RCA），亚诺夫斯基（Capriccio）,西奈斯基（Chandos）。
家园 看到肖斯塔科维奇就想起图哈切夫斯基，这两位挚友的人生都是 悲剧，还都是斯大林一手造成的。
家园 图哈切夫斯基 图元帅在拉小提琴上可是好手啊
- 复 图哈切夫斯基
家园 肖斯塔科维奇不是说他是苏联国家领导人中唯一一个真正 懂音乐，而不是装模作样附庸风雅的吗。
据说肖斯塔科维奇的第七交响曲列宁格勒就是为了纪念曾任列宁格勒的军分区司令的图哈切夫斯基所作，只是斯大林非要说成是为列宁格勒保卫战而作。连怀念被杀害的好友的作品都要被凶手曲解，自己还不能出面辩白，肖斯塔科维奇也真可怜。他自己就说过“我的大多数交响乐都是墓碑”。
家园 对于图大帅的能力深表认同 以上的说法：据说肖斯塔科维奇的第七交响曲列宁格勒就是为了纪念曾任列宁格勒的军分区司令的图哈切夫斯基所作，只是斯大林非要说成是为列宁格勒保卫战而作。连怀念被杀害的好友的作品都要被凶手曲解，自己还不能出面辩白，肖斯塔科维奇也真可怜。他自己就说过“我的大多数交响乐都是墓碑”。
我最近下到了《见证》，是这里面的吗？？还没来得及看。