主题：【原创】声乐漫谈：那些让人印象深刻的高音们 -- 达闻奇
家园 流行唱法唱高音很简单，捏着嗓子就行了 周杰伦、陶喆、王力宏之流皆如此，有个综艺节目，一些素人上台表演才艺，有个小男生挑战《一剪梅》，唱得惨不忍睹，后来主持人说再给一次机会，小男生改唱周杰伦，结果听起来很好……费玉清的唱法就是传统的字正腔圆，唱“啊”就是嘴张得大大的，而流行乐唱法，为了以最小的代价获得高音，唱的是“哦”……我是完全不能接受捏着嗓子飙所谓的高音的，而象“信乐团”那种，倒没怎么捏嗓子，但听起来也很恐怖，毫无美感，台湾乐坛近年来的审美眼光真是差了很多，那个啥“超级星光大道”，出来的都是这样的，能嚎出高音就算的……
阿宝的唱法，其实也是捏嗓子的，但是为了高音而高音，听过一两次就厌倦的，哪能跟正统的“美声”（美丽的声音，不是流派）比啊？兄弟我唱O SOLE MIO 的时候，用得是张菲的MTV，那个调完全没问题，再加上稍捏一下嗓子，假音都不用，音高上就能达到帕叔的高度，但是美感不可同日而语！估计只能在“老帕和朋友们”的演唱会上获些礼貌的掌声……
孙楠要比，跟刘欢比吧，两个都是同一种风格，觉得刘欢在上到高音时，比较颤，留意《我和你》，可能是年事已高吧；孙则是年轻时颤，特别是《你快回来》，现在倒比较稳定，处于最好状态了。
老一辈蒋大为、李双江那种唱法，说是美声呢，又不是，说通俗呢，普通人也学不来，况且，正统美声，有其独特的发声方法，比如说鼻音的运用，没什么天赋的人经过锻炼，也能搞一两句，但是蒋这种唱法，我个人觉得没法学哇，完全就是靠天赋，至少我一点也模仿不到……
家园 蒋大为应该是民歌唱法，李双江是美声 这不应该有什么问题吧。感觉上民歌唱法的发音比较靠前，共鸣少一些，在低音区，中音区，和高音区之间，发声的位置变化不大。美声发音比较靠后，讲究一个支撑，共鸣。在三个不同的音区中发声的位置也不太一样。所以对于美声唱法来说，转换是一个很大的问题。
对于美声唱法来说，高不是目的。在高音上的音色才是难点。灵动，饱满，明亮的高音是非常不容易发出来的。张菲是学过美声的。他的那人MTV好像只有highB。差很多。一般人唱highB应该没有太大的问题。
家园 李双江是美声吗？ 这个我还真看不出来。
我自己的看法儿是，李双江就一通俗歌唱家。很典型的通俗歌手，早期没有现在这么多花样儿的情况下。
通俗歌手里面基本上没有够“家”的，李双江如果愿意归这一类的话，可以算“家”了吧应该。
民歌算什么呢，这还真不知道。不严格地说的话，蒋大为也是通俗歌唱家。
各地民间的曲子和歌手，未经雕琢的，我觉得得算民歌。经过雕琢，圆润成熟一些以后，很多就得归通俗类了。因为我们的民歌理论界要与美声划清界限。
通俗歌曲界，其实我感觉不应该这么好进的，不是说随便忽悠两句就能算数的，比如差得不能再差而且转了很多钱却多年仍无法进步的李宇春之流。
通俗唱法，那也是有章法的！
以上纯粹个人意见。
- 复 李双江是美声吗？
家园 李双江可是学院派的 够不够好另说。不过这位的好时候是70年代初，他的那首五指山应该算的上是很不错的男高音了。后来这位又出来混就有点儿不成话了，嗓子倒了，有点儿落毛凤凰的意思。
只是讲唱一个歌，美声，民歌，通俗，其实也真的没有太大的区别。处理方式不一样，效果不一样就是了。用的好，那个都能唱出好歌，用的不好，那个也是乱唱。功夫见在没有电声的时候。受没受过正规的训练就很容易听出来了。
至于说通俗歌手，感觉上最大的差别在于文化。国内的演艺圈受港台的影响太重。推出新人以炒作为主。这对于港台这种小地方来说没有太大的问题，地方小，人材少，所以只能靠炒作。可做为中国这么大的一个国家，有天份的人都能比的上这两地的总人口了。炒来炒去，劣币驱逐良币。歌手唱不出好的因为没水平，听众听不到好的所以烂歌横行，因为唱的多烂都有可能红，所以歌手的心思也不在唱上。几十年这么混下来，李宇春以后又来了个曾什么的。也真是亏了他们还叫自己音乐人，真是没有最烂只有更烂。
说到这儿讲个笑话。前两年一个当红的歌手跑到纽约去演出。为了增强舞台效果，说是叫个观众上来一起唱。结果上来个留学生拿起话筒就唱，唱的比那个歌手要好多了。结果搞的那个歌手自己都不好意思唱了。
- 复 李双江是美声吗？
家园 中国的通俗和民族确实不太好分 不过CCtV现在已经改称“流行”了。民通也取消了。
我的意见是，风格化和类型化既要看技术标准，也要看美学标准。技术标准主要看唱法，美学标准就看歌曲本身了。
波切利算是唱美声的，但他经常唱流行歌曲，老帕也常跟歌星们合作。统一的、共同意义上的通俗或流行是存在的，但既然有类型，就肯定有跨界。
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家园 年轻的歌手能唱的确实不多 香港现在几乎没有能唱高音的歌手了。台湾还好，老一点的庾澄庆，林志炫还在唱，新秀里面曹格，萧敬腾还可以。
孙楠大部分歌曲的最高音不过b2，他的优势是可以长时间在高音区徘徊，劣势是不够稳定。近年来有所改善，现在越来越好了。
欢哥奥运开幕式上的《我和你》是假唱
。后来参加央视的节目现场清唱过一次，还是不错，看得出功底还在。刘欢的高音技术运用了京剧唱法，又结合了流行唱腔，经过了自己的改造，是个很成功的例子。老一辈的民族唱法跟现今金铁霖模式下的民族唱法有很大不同，这个问题比较复杂。
家园 那些让人印象深刻的高音们（四）高，就是高！ 要论华语乐坛“变态级”的高音歌手，既不是大陆的刘欢、孙楠，也不是香港的黄家驹、林子祥，台湾的赵传，林志炫；虽然他们都以高音著名。而是已故的张雨生。
这里先放一首他和张惠妹唱的最爱的人伤我最深，这首歌里，男女合唱的角色被颠倒了，基本是张雨生压着张惠妹唱。
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下面是一段更恐怖的视频：张雨生现场挑战声音极限
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在这段视频里，他的“真声”达到了High G（g3），比正常男声高了一个八度。他之所以能这样，主要是他的声带比较特殊。张雨生的声带比其他人短，可能是他发育期变声未完全，所以保留了很多童声的特质。
以下是另一个视频：
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这段视频里，林志炫的高音基本是假声成分多，而张雨生能高不能低。林志炫由于唱法比较科学，近年唱高音的水平又有提升。张雨生基本是靠天赋。
家园 那些让人印象深刻的高音们（五）传说中的阉人歌手 这几年，俄罗斯歌手Vitas在中国大红大紫，开了演唱会，甚至还参演了电影《花木兰》。奇怪的是，他的走红完全是拜网络所赐。因为此人即使在俄罗斯也极少抛头露面，行事甚为低调。
外链图片需谨慎，可能会被源头改这是一段他在克里姆林宫表演的视频，演唱的歌曲是《Opera 2》。
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Vitas刚走红的时候，因为其鬼魅的歌声，阴柔的扮相，加之低调的作风，很多人怀疑他是江湖中传说已久、消失已近百年的“阉伶歌手”。这是网络一段有关“阉伶歌手”的资料：
“阉伶歌手最早出现在16世纪，当时由于女性无法参加唱诗班也不被允许登上舞台，梵蒂冈的西斯廷教堂首先引入了阉伶歌手，他们挑选出那些嗓音洪亮的清澈男童，在进入青春期前通过残忍的阉割手术来改变他们发育后的声音，因为体内的性激素发生变化，他们的声道会变窄，有利于音域的扩张，加上巨大的肺活量和声理体积，使他们拥有了超过了常人3倍的非凡嗓音。”
阉人歌手的演唱技巧极高，在声乐史上占有举足轻重的地位。当时的欧洲王室甚至专门豢养阉人歌手为他们演唱。1994年，意大利、比利时、法国联合出品了一部以历史上最著名的阉人歌手法瑞内利（Farinelli）生平故事为基础的影片《绝代妖姬》：
外链图片需谨慎，可能会被源头改而实际上，Vitas跟阉伶歌手一点关系都没有。历史上最后一个阉伶歌手卒于1922年。Vitas的很多歌曲，其最高音都到了c4以上（即美声女高音的High C)。他的存在证明正常男人通过训练加上一定的天赋，完全可以唱出堪比花腔女高的超高音
。家园 vitas唱歌剧《香烛燃起》时还是不如女声 甚至做了简化处理
家园 那个算是玩票吧 Vitas从来不唱换声点附近的音。能上高音跟解决换声点其实是两个不同的技术。
家园 那些让人印象深刻的高音们（六）一山更比一山高 说回华语歌手。
前面说过女人的声带短，容易上高音。但女人气息弱，因此平常我们听到的高音大多是弱声。
台湾的苏芮大概是华语歌坛强声上高音的第一人。1983年的《搭错车》是一张里程碑式的专辑。老太太今年快60了，还在唱。她的后继者张惠妹也不甘示弱，这是两人合作的一首张雨生的歌：《河》
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其实台湾很多老歌手的功力都不比现在的差，只是没有合适的舞台。80年代那批歌手中，赵传是以高音出名的。这是他上一个歌唱节目飚《我是一只小小鸟》的视频，最后硬是喊出了f3。
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这是林志炫参加同一个节目演唱自己的《进退两难》，现场用啸音唱到了a3左右。
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台湾这两年出了个新人叫杨培安。说是新人，其实他已经快40了。上面林志炫的视频里他也在场。此人以爱飚、擅飙高音著名。鉴于他的“新人”身份，放到下一个帖子里讲。
台湾地区还有一些组合或乐团，因为擅飚高音被称作“摇滚歌手”，其实离摇滚差得远。比如动力火车，信乐团等。在歌唱中也常有惊人表现。
大陆的歌手里面，刘欢和孙楠是比较擅长高音的。刘欢唱过高晓松作曲的《好风长吟》，里面的最高音到了High D(d3)，并且气势十足，比较能体现他的高音实力。
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孙楠在内地以《不见不散》出名之前，其实在东南亚已有一定名气，出过专辑，还开过演唱会，是内地在海外开演唱会的第一人。他的作品比较多，风格也比较统一，这儿不再罗列了。
说了半天好像把香港歌手给忘了。事实是香港歌手里能唱高音的确实不多。这主要跟语言有关。粤语发声位置比较靠后，比较容易运用胸腔共鸣，相对而言上高音就不是那么容易。这也就能理解为什么香港会有徐小凤这样声音浑厚的中低音歌手。其实声音浑厚的未必不能上高音。台湾的潘美辰过去很少唱高音，前些年上《康熙来了》（又是这个节目）现场飙《第五元素》技惊四座。
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