主题：【原创】摄影师手中的魔棒——闪光灯 -- gaojiyuedu
家园 【原创】摄影师手中的魔棒——闪光灯 一、光与影
河里很少看到讨论闪光灯的帖子，小虾米来搅一番混水，看看能不能引出翻江倒海的大牛。
摄影是光影与线条的艺术，我们很难改变由线条构成的拍摄对象，但是闪光灯却给予了我们创造光影的机会。通过使用闪光灯可以辅助自然光线、可以雕刻局部细节、可以突出拍摄主体、可以模拟自然环境，这时的闪光灯便是一支可以点石成金、化腐朽为神奇的魔棒。拥有闪光灯便拥有了创造的权利，上帝的第一步就是“要有光”嘛。
闪光灯是创造光影的工具，为了更好的使用它，首先要对光与影做一些理解。光在摄影中最常提到的是柔光和硬光，这大概是摄影对光独有的定义，它反映的是光质（质感）。硬光与柔光的区别是在照射物体上产生不同的效果，硬光在照射物上形成浓重的阴影，亮部和暗部之间的过渡生硬，柔光则是阴影部分清淡，过渡柔和。通常的看法是，硬光是糟糕的光线，柔光则适用于肖像、静物等大多数场合。当然这只是浅薄的看法，不同光质只是不同表现能力的工具，要放到合适场景里去使用它们。
外链图片需谨慎，可能会被源头改（硬光）
外链图片需谨慎，可能会被源头改（柔光）
上面说的光质区别，谈到了阴影与过渡，光影这一对双生子是不可能割裂开来的。伟大的商业摄影师Dean Collins把光影分为五个区域来做为摄影中需要关注和控制的对象，这是决定光质和拍摄效果的根源所在。高光区、漫反射区、阴影区、以及三者之间的两个过渡带，魔鬼总在细节中。
外链图片需谨慎，可能会被源头改（Dean Collins）
为了能够控制这五个区域，人们制造出了光伞、灯箱、光屏、束光桶、蜂巢等各种变光工具。那么决定这五个区域变化或者说决定硬光与柔光的根本原因是什么？答案是照射物与光源之间的相对大小之比。这个听起来很拗口，举个例子：用闪光灯直射物体会得到硬光，所以才会发明透光伞，让闪光灯的光线透过一把伞之后再照射到物体上，伞变成了光源，面积增大就得到了柔光。这里要注意一个定语“相对”大小，例如太阳是个很大的光源，但为什么在太阳照射下得到的是硬光，拍人像时在脸上留下浓重的阴影？因为太阳离我们太远了，距离使得太阳相对成为了小光源。有个说法叫“阴天适合拍人像”，就是阴天光线柔和，阳光透过阴云而来，云层变成了一个巨大的光源。
外链图片需谨慎，可能会被源头改（闪光灯通过透光伞增大了光源面积）
看到这里您要说闪光灯呢？别急，下一节就开始正式说闪光灯，土鳖扛铁牛。
家园 借地方分享一个关于摄影「用光」很好很实用的讲座 包括自然光、室内光和闪光灯，各种光源都讲了，一小时四十多分钟，英文的：
家园 【原创】四、色温与色片 色温大家都知道的，现代相机上总有那么个白平衡设定选项， 对应的就是环境光的色温。相机白平衡大致有自动、闪光灯、白炽灯、荧光灯、阴天、手动等等模式，设定白平衡的意义在于矫正不同环境光线下造成的色偏。当使用闪光灯的时候就是新加入了一种光线，而且这个光线是有着恒定色温的，必然就会与变换的环境光线有了色温冲突。闪光灯的色温是比照着“日光”来作为生产标准，以达到最广泛的适用标准。这里的“日光”是指晴天正午，不含紫外线的光线，它的色温是5500K左右，市面上的闪光灯色温都在5400至5600K之间，前面举例的YN-460ii的色温标称值就是5600K。为了解决闪光灯与不同环境光的冲突，色片就被发明出来并得到了创造性的应用（色片的发明与使用并非因闪光灯而来，在影视、舞台领域有着广泛的使用）。色片的使用原理很简单，通过在闪光灯前面蒙上一层有颜色的透光材料，光线就被染色，以应和环境光。
外链图片需谨慎，可能会被源头改（ROSCO公司生产的色片）
比如白炽灯的光线是橙色的，在这样的灯光环境下给人物拍照，就可以在闪光灯前加上橙色的色片，再把相机白平衡设定到白炽灯模式，拍摄得到的照片就是经过正确矫正色彩的。
以上的矫正白平衡是色片被启用的缘由但不是终点，进一步的使用是模拟和平衡光线。以前面举过的晚霞肖像拍摄为例，绚丽的晚霞背景下惨白的人脸，有点不合适吧？在闪光灯前加上橙色或者红色的色片，让人物受到的闪光灯照射光线和晚霞色彩相近，从而让人和背景融为一体，就取得了视觉上的协调与舒适。
外链图片需谨慎，可能会被源头改（Joe McNally代表作品，给模特的正面补光使用了色片以协调画面）
平衡光线是闪光灯应用里永远存在的主题，做主光还是辅光，达成协调还是制造冲突，都属于平衡光线的内容。色片的再进阶应用便是对色彩的应用，进入了色调冷暖、画面氛围的领域。把闪光灯称为具有创造力的魔棒，色片的作用便是让这创造力更加多彩更加有力。
外链图片需谨慎，可能会被源头改（阿凡达剧照，冷暖色调的冲突是常用手法，左上照射下来的冷光与右下的暖光。）
下面一组图是与朋友打赌，拿锅底来拍出星球的效果，使用了色片；还有一个小技巧，硬光横扫过物体表面拍摄，可以增加纹理感。
外链图片需谨慎，可能会被源头改（锅底行星)
外链图片需谨慎，可能会被源头改（拍摄示意图）
下面是另一组示意图，拍摄一个抱着蜡烛的绒布兔子。
外链图片需谨慎，可能会被源头改还是分层布光的思路，在这里蜡烛的亮度是不变的：1确定环境光线蜡烛的合适曝光，2确定背景蓝色灯的曝光和画面效果，3确定主光灯的曝光和效果，并注意不要干涉到背景，4把主光和背景光同时打开，验证效果。 最后的成品图如下：
外链图片需谨慎，可能会被源头改主光要和蜡烛配合加了橙色色片，背景想做的有些神秘气息用了蓝色色片，不足道地方是背景一时找不到合适的材料，虚化的小圈圈太小了效果没出来。
色片的使用除了矫正色彩之外，其他使用方式并无规矩，是真正的创造性发挥，只要你有一个想法和创意，然后用尽所能去实现它，便是摄影的最大快乐啦。而且在器材的选择上也没什么规矩，没有ROSCO的色片可以用包装糖果的玻璃纸，可以用装菜的彩色塑料袋；即便没有闪光灯，白炽灯泡和节能灯管的台灯也是暖冷两个光源，乐趣就在于创造。
这一章节拖了好久，因为中间发生了电脑崩溃硬盘损毁的事情，不但存稿没了，几年的工作邮件，近两年拍得照片，全回不来了。一时间心里空荡荡的，干什么事情都提不起兴致来。下一节要等到新电脑买回来，土鳖扛铁牛。
本帖一共被 1 帖 引用 (帖内工具实现)家园 搬根板凳来学习 刚入手单反，正在恶补摄影知识，搬根板凳前排学习！
家园 三、从高速同步说起使用闪光灯 高档灯和低档灯有个在我看来最根本的差距却不能不提，就是高速同步。这个功能是目前廉价副厂灯唯一没能实现的功能。先从普通的同步速度说起，一般闪光灯最高同步速度设定在1/200或1/250秒，就是使用闪光灯时相机可以使用的快门最快是这个速度，再快的话拍出的照片就会有黑边。光的传播速度快到可以忽略距离，闪光灯的发光时间也远远小于1/250秒，为什么画面会有没照射到的地方（黑边）？这和快门工作方式有关：快门顾名思义就像一扇门一样挡在感光元件前面，快速打开快速关闭控制曝光时间。但是快门是一组机械，机械的运动速度是有限的，如何实现1/8000秒这样的速度。现在常用的纵走式机械快门是这样运作：有两个门帘，上帘从画面底部向上运动时，下帘也追着上帘运动，两者之间只有一条缝隙可以曝光。黑边的出现正是因为闪光速度太快了，曝光时只有缝隙处可以曝光，感光器件其它地方挡着呢。
外链图片需谨慎，可能会被源头改（同步速度与快门工作方式示意图，来源网络、作者不详）
外链图片需谨慎，可能会被源头改（1/200秒）
外链图片需谨慎，可能会被源头改（1/400秒）
外链图片需谨慎，可能会被源头改（纵走钢片快门）
了解同步速度以后，就可以讨论在拍摄中如何使用闪光灯了。相机的每次拍摄都是ISO、光圈 、快门三者的组合取得一个曝光值，但是在有闪光灯参与的一般场景拍摄中，对闪光灯参与曝光部分有影响的只有ISO和光圈，快门速度设定的改变不影响闪光灯曝光量。原因就是上一段所解释过的：闪光是瞬时发光，在1/20秒和1/200秒的快门速度下，感光器件能得到的闪光能量是同等的。参考上面黄色水壶的示例图片，在只改变快门速度的情况下，水壶曝光量是相同的。
设想一个拍摄场景，美丽的晚霞下你想要给家人拍照留念。背对晚霞拍肖像照不想只拍个剪影的话，就要用闪光灯给人物打光。先布置主光，用闪光灯给人物打光取得正确曝光的ISO和光圈值；再布置背景光，根据之前的ISO和光圈值，调整快门速度拍摄背景，找到最绚丽的晚霞曝光值。两者都设定好，就可以正式让家人和晚霞合影了（这时候还要注意主光和背景光的光比，差距太大就会显得太假，人物和背景不像在一个场景里）。经过无数次搔首弄姿，终于给老婆大人拍了一张表情完美的晚霞肖像照，家里的七大姑八大姨纷纷夸你拍照技术好的同时也要留念一张，完了她们还要拍个集体合影，还要摆个千手观音造型（谁让你们家亲戚多）。打断一下，这一切折腾下来要十多分钟吧，拍过的人都知道晚霞的亮度是每分钟都在变化的，曝光组合也要跟着变化：随着天色变暗，要边拍边放慢快门速度，保证晚霞还能拍得漂亮；人物的曝光不用担心，闪光灯不受快门速度影响。
(配图先编辑掉，妹子不让用，改天拍张新的。)
以上就是使用闪光灯的基本思路，分层布光和平衡光线。
工作日比较忙，只能抽点时间写帖子和拍示意图。下一节诸位要久等了，土鳖扛铁牛。
本帖一共被 1 帖 引用 (帖内工具实现)家园 这招我也用过。 88年到瑶琳仙境，里面灯光不错，曝光时间大约两三秒加闪光，但LP不听话，闪过就动了，结果叠加了幽灵。那时用胶卷回家后才看到效果，在现场只能靠猜了。
家园 感谢科普基础知识。 家园 一直没弄懂闪光灯所谓的前帘同步和后帘同步啥意思 看了您的帖子才有个概念。
不知道我理解的对不对，虽然快门时间是1/8000秒，但是感光元件（比如CCD实际工作时间要长得多，因为如果像日常使用的门一样，快门完全开合才算计时的话，一是会导致各部分曝光时间不同，二是快门的高速往复运动会导致机械受力太大而损坏。所以，单反相机的快门速度实际上是由快门前帘和后帘的时间差来控制的。当时间差很大时，可以认为CCD有完全曝光的时间（低速），当时间差很小的时候，则前后帘前后脚到达任一位置，所以不会有整个CCD曝光的机会（高速）。而这个高速与低速区分的阈值是帘幕通过CCD所需要的时间。
这也就意味着，实际上CCD的上面和下面的感光时间是不同的，上面早于下面。这样的话，在拍运动物体时，应该会有上面的图像和下面图像实际是不同的情况，比如，拍一个水平高速移动竖直杆，会发现拍出来的竖杆是往后倾斜的，因为下半部分的已移动到前面去了而上半部分还在过去的状态。当然，这个运动速度一定要远高于帘幕运动速度才会出现这种情况。（我还从来没见过，只是推论）
涉及到闪光灯，也就意味着闪光灯的发光时间短于帘幕移动时间，这样快门来不及在有光的时间把CCD所有部分都曝光。在照片中，闪光灯的闪光时间应该可以通过判断黑影和正常曝光部分之间的过度区域判断出来，从你的例图中看来应该是很短的，大大短于帘幕曝光时间。而帘幕运动时间则应该是略长于1/400秒（大约长30%），约等于1/300秒。闪光灯发光时间约为这个时间的1/20，则为1/6000秒。以上数据纯属估算，蒙对蒙错概不负责，欢迎知道的河友补充。
那么要想不出现这样的黑边怎么办呢，一是提高帘幕运动速度，二是增加闪光灯发光时间。那么闪光灯自然无法改变帘幕运动速度，唯一能改变的就是发光时间。这个就是原厂灯胜过副厂灯的关键所在吧。胡言乱语，望lz海涵，希望lz指教。
家园 最大的用途是夜景 先说前帘同步，比如您在拍摄夜景，ISO是100，那么近处人物跟远方夜色下的建筑，都是黑乎乎一片，可能在对人脸测光后曝光值要慢到1/2秒之多，而背景的建筑居然要1秒长时间曝光，人总是要动的啊，这可怎么办呢？
前帘同步曝光。快门设定到1秒，手持拍摄即可，具备E-TTL功能的闪光灯能量自动设置成人脸照成18度灰。按下快门，快门帘子打开，灯闪过，人物已经定型，背景可以慢慢曝光，人物在底片上是俩黑影，即便再眨眼、摇晃，也不构成任何问题。
再说后帘同步。还是晚上，要拍摄一辆靠近的汽车，或者一辆自行车。这些东西都有灯或反光，能在底片上拉出影子来，而闪光只能一次。那OK，后帘同步。1/15秒。
按下快门，快门打开，背景、车辆的大灯都在曝光中，车辆的大灯拉了一条白影过来，快门快关闭时，“啪”，灯闪了一下给目标定格。