主题：黄家驹30年 -- 达菲

其实beyond在成名前在香港也是边缘化的，地下的，草根的，为什么beyond后来出名呢，不得不提到当时很重要的音乐类型，摇滚，是的摇滚，对于音乐圈来说去到哪里哪里就会音乐革命纵观全球无一列外，比如摇滚最开始起源黑人文化于是影响了白人有了猫王，猫王又影响有了麦克杰克逊，摇滚去到英国于是有了甲壳虫，甲壳虫又反影响摇滚乐圏，摇滚乐去到苏联于是有了维克多崔，摇滚来到中国有了崔健，摇滚去到了牙买加有了鲍勃玛利雷鬼乐（从起源上讲和黑奴布鲁斯一脉相承）摇滚去到哪里就会结合本土土壤产生地域性的果子，于是在上世纪摇滚乐到了香港于是有了beyond，当然前面所说的这些呢就是标志性的人物，还有很多没有说的乐队歌手他们是证明了一件事，摇滚作为文化符号学传播的最为广泛的音乐类型树状生长，作为研究就是为什么摇滚能深入人心，那也就是beyond及其其他人物成功的原因，是什么呢？是真我，摇滚从诞生那天起就是找自己黑奴压迫下诞生的小曲儿加上律动只是最初的摇滚，时至今日摇滚类型分支了太多，金属，旋律，朋克，后摇，浪潮，电子，雷鬼，迷幻，独立，等等等这一切都有一个内核就是真 我，我是什么我通过音乐表达我就是摇滚的，真我的人散发无穷魅力，扯远了，回到香港音乐圈来讲当时beyond的发展与同期大陆摇滚的发展，不得不承认的是大陆摇滚乐崔健就是第一人他的七巧板乐队里面不乏后来你们认识的臧天朔，北京首都人也能搞摇滚代表中国人自己也能摇滚，于是去了德国演出一块红布崔健蒙上，当时同去的还有唐朝乐队，眼镜蛇女子乐队和后来搞佛教摇滚的王勇那是1993年，同期1993年beyond主唱去世，为什么要联系起来讲呢，摇滚乐其实是同时期散播在神州大地上的，只是当时香港没有回归，80年代同期作为中国本土摇滚和香港摇滚其实是一起种下的种子，从当时的时代背景下beyond内心的感受和创作歌词就能感受得到与崔健同样的思考，人文色彩和共鸣，一个主题就是改开的变化对香港与大陆的冲击引起的思考与找寻本我，这里不谈政治继续音乐，作为1991年同期台湾人看到了商机今天来看也是一种政治投机，是的你没看错就是台湾人，滚石唱片旗下的魔岩唱片张培仁，把目光投向了大陆，于是有了魔岩三杰，窦唯张楚何勇，94年在台湾人的运作下中国摇滚乐势力红磡进入香港演出，造成轰动大家这才意识到原来音乐还可以被这样利用，但是能又不能反对音乐，所以干脆就音乐商业化，于是94年之后，中国音乐商业进程第一次改革音乐明星可以讲效益了，在次之前音乐从业者就是要饭的，随着互联网的普及工业产业化，以及后来的你都能看到中国音乐被比如马来西亚，韩国，台湾的泛娱乐化严重影响为的就是延缓本土的觉醒直到随着人民群众日益提升的品味才发现原来也不牛比啊，当初被骗了，这才反应过来，才开始搞自己的东西了，这才促成了以崔健为核心的迷笛音乐节（大众口味）迷笛学校的前身就是培养中国喜欢摇滚乐的从业者，以商业为核心摩登天空是清醒乐队的主唱沈黎辉机智的看到还有（小众路线）而演变的草莓音乐节，以及还有本土的文化（校园公知社会工人底层）民谣派，来分食被外来资本占领的娱乐文化，本质是中国传统资本vs外来资本，你说扯这么远和beyond有什么关系呢？beyond时隔多年后出现在了大陆的音乐节上，这就是beyond最核心的东西也是摇滚的东西本我以及他们最初的本心地地道道的粤语摇滚乐队，犹记得当年的摇滚种子发芽生长悄无声息的埋入你我内心终于一天再相见，来对抗虚无的娱乐，这就是他们的意义，提一嘴台湾摇滚有没有，有罗大佑就是那个时期得道的，如今的台湾摇滚呢？还是比较硬气的但是太小众了只能来大陆发展才是正途被民进党娱乐化的台湾圈根本无路可走，这是我最看得起台湾的地方台湾摇滚乐手，台湾摇滚圈接待大陆去台演出的摇滚乐队的时候是满满的尊重，超越了意识形态，还是那最初的两字摇滚核心，本我，至此故事还没有完，以感谢那些真实为华人音乐做出贡献的音乐人们，等等等无论你来自香港台湾大陆，我们都是中国话唱歌。

以上很多地方还可以细讲还有很多分支故事我都知道，只是没办法写完了，有疑问的都可以问我连三八的消息都知道哈哈哈哈哈术业有专攻。