主题：《出走的决心》（2024，中国）——女人应该怎么做 -- 普鲁托

中国男人先把自己的困惑解开，女人你就别关心了。你装模作样关心女人困惑，女人转脸鄙视你，需要你关心吗？老普就是这个毛病，女人没接触过几个，却以为自己要关心女人。

单位一般都是由工会出面，选择的是一些明确了的主旋律或者国家层面、中宣部背书的人物。

一些商业片要蹭进来就不容易，比如最初《大地震》《建国大业》就很成功，后来的另外两业单位就疲了。

大银幕本身就是为了视听效果，否则家里电视机点播不就行了。

这种电影，还不如央视六套免费播放，谁爱看看，过几个月化作免费资源，网上随便点。

放电影院里那是浪费资源。

“大女主”或者说“女强”这词本身是女性网络文学发展中出现的一类题材，女性网络文学发展一开始局限于小言，诸如“霸总爱上我”，女主通常是被拯救者，后来在潇湘书院等一些女性网文网站有一批作者更多地写女性成长，突出强势的女主人公的网文（这类网文里喜欢女主人公的男配角也不少），而且不少影视化了，如《扶摇皇后》《锦绣未央》《凰权》等，另外写都市女人的网络文本和影视文本也不少，比如《杜拉拉升职记》《欢乐颂》。

我个人觉得这一批文本和毛时代的这些通过女性成长主体来象征共和国历史的文艺作品不能被简单冠以“大女主”之衔，“大女主”的创作远没有这些作品的能量，而且接受语境也差太多了。

首先，大女主这个概念是在近些年才出现和炒作起来的，一度曾是资本与市场的最爱。你这个帖子“倒查”七十年，用大女主这个概念套用在改开前的电影上，列出了不少女性题材的电影。而改开之后的女性题材电影数不胜数：《小花》，《海外赤子》，《芙蓉镇》，《垂帘听政》，《原野》，《心灵深处》，《神秘的大佛》，《等到满山红叶时》，《人到中年》，《杜十娘》，《苗苗》，《黄山来的姑娘》。。。。。。

其中刘姥姥晓庆不仅戏里演遍了各式各样的大女主，而且戏外也活成了大女主，其疯头之胜即使与前辈蓝瓶相比，也不遑多让。

其次，说到改开，就不能不说到文革。文革中，大部分十七年的电影，包括女性题材的电影，遭到了批判和禁演。

你所提到的女性题材的电影中：

《刘三姐》被作为“大毒草”受到极其严厉的批判，所有参与创作的成员都受到了牵连。后来诗人何其芳传达毛主席的指示说《刘三姐》反压迫，是革命的。这句话令对《刘三姐》的批判缓和了下来。

“22．五朵金花：整个影片写了一男一女，别人都是陪衬他们谈恋爱的，对少数民族不说他们进步，政治成长，精神面貌的变化，尽说是吃喝谈恋爱，情歌很有问题。” “文革”期间，杨丽坤因为《五朵金花》和《阿诗玛》两部电影被列为重点批斗对象，精神和肉体受到严重摧残，致使精神失常并长期得不到治疗。

“47．女篮五号：没有党的领导，宣传球队指导活跃，美化了资产阶级小姐，最后让小姐爱上了穷运动员，宣扬了阶级调和，合二而一。”

你没有提到的十七年女性题材的电影：

“4．战火中的青春：主要是宣传个人，宣传个人英雄主义，有点梁山伯祝英台的意思，没写政治工作，完全宣扬了单纯军事观点；排长军阀主义，歪曲部队生活，丑化军队形象。”

“24．革命家庭：歪曲历史事实，歌颂王明路线。不写武装斗争，农村包围城市，只有地下工作，把地下工作者生活写得很豪华，机关越大越阔，生活越豪华，越脱离群众。影片充满了人情味。”

“28．女飞行员：一九五六、一九五七年时招了些女飞行员，是彭德怀、黄克诚领导的，影片却把林总的话写到那里，是为彭、黄翻案，宣扬了人和技术的矛盾，宣扬了技术第一。对留用的国民党教员只强调了技术改革，不强调思想改造。所有人物情节都是一切为了上天，写女飞行员只是为了给妇女争口气，山沟里出凤凰，女飞行员写的很软弱，一遇问题就哭鼻子。不写政治思想工作，思想转变很简单，杨大娘一说，项菲就转变了。”

“39．野火春风斗古城：争取关团长起义没有和当时大的斗争环境联系起来，看不到争取的必要性。美化了关敬陶，似乎非争取他不可。把汉奸写得正义、爱国，我们非常相信他，事实是很危险的，是冒险主义。杨晓冬在关键时刻软弱，金环象泼妇，拔簪刺敌人不合理。银环是中间人物，累犯错误，与杨晓冬一见钟情，过分写了这段爱情。杨母三次出场，两次是给儿子说媳妇，歪曲了革命母亲的形象。”

《洪湖赤卫队》因涉及贺龙被禁。

《天仙配》，《女驸马》被批被禁，主演严凤英被迫害致死。严凤英死后，其遗体被军代表以寻找“特务发报机”为由，割开喉管，挖出内脏。

《园丁之歌》被批被禁。在毛主席肯定“我看这是一出好戏”之后，依然不能解禁，继续挨批。

而在改开后，这些女性题材电影才和其它十七年电影一起得以重见天日。