主题：【原创】也来说说我对婚姻的困惑 -- 光明女神
既然精通文史，当然不可能疯掉了，来劲还差不多。此之美食可能是彼之毒药，这是完全主观的，而且众生平等，你的感觉不比别人的感觉更不重要。你既然认为是美食，那么对认为是毒药的朋友们的意见参考一下就可以了，没有理由特别重视。
婚姻和爱情都混同了。
说起婚姻，肯定要考虑对方的经济条件和人品性格。
若是一个男人，连自立的经济能力都没有，或许能产生爱情，但是婚姻是不要考虑的。
猥琐男，好象很多MM讨厌的。
之前都被管得比较死，闲书看得不多，除了小学低年级的时候。我最喜欢卡拉马佐夫兄弟，每次都被宗教大法官雷到，不过罪与罚当时看的时候也很雷。不知道女神有没有看过地下室手记？有人说他后面的著作都是这部的著作，本人深以为然。
尤其是理工科的，那是相当的多。我觉得在我的学校里扔一块砖头就可能砸到好几个，以至于本校男生都不好意思把这条当作条件了。
用搞笑的话说，我的朋友里，不精通文史的都不好意思跟人打招呼。
举例：陈经、燕庐敕。说实在的，文史比起理工来难度低不少，一个人如果聪明到精通理工，很可能顺便就精通文史了，而且还能学以致用，对世界、对社会翻腾出不少新意来。所以千万别觉得精通文史是个多么高的要求，到好的理工科大学去搜刮一番，你会发现多如过江之鲫，就怕你挑花了眼，或者你看上的看不上你……
但是可以做为恋爱婚姻对象的不多。我一年能遇到一两个就已经是运气好了。
卡拉马佐夫兄弟没列入我最喜欢的小说，是因为人物的特性太突出，反而写人性不够深刻。
另外我觉得他本来就不是要写人性……这样说也不完全对，怎么说呢，我觉得他想写的东西比现在经常谈论到的人性要深厚一些。比如说，人内心深处的“半神性”。可惜没有写完卡拉马佐夫兄弟。
你当然不“宅”。对了，你看过这么多电影，最喜欢的几部是什么电影？我喜欢问别人喜欢的电影，自己找来看，觉得这样容易看到好电影。
如果是，我赌一把。
我身高160
好电影太多，我要列，估计得上百张。
我给你一个其他人的单子，这是他眼中的十大电影
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作者：张一谋
一、《七武士》Shichinin no samurai（1954）日本
黑泽明
如果要写《七武士》，我会写上一整天，很有可能全部是在复述情节，每一个人物，每一处细节，每一点起伏，我好象确实这样干过，在某个汽车交易大厅里面，拉着朋友口沫乱飞地说了一下午。
我还是引述一段焦雄屏先生对《七武士》的回忆：
“我的第一部黑泽明片是《七武士》，在学校最好的戏院放映。满坑满谷地挤满了观众，连走道上都是人。咚咚咚的鼓声，开启了序幕，斜斜的汉字一排排随鼓声出现，一阵子之后，美国大孩子开始发出讪笑，他们一个字也不认识。可是，山贼的群马轰隆轰隆奔驰过山腰，戏院里忽然雅雀无声，空气中有一股聚精会神的气氛。
电影完了以后，我充满了感动的情绪，黑泽明的影像征服了我，也征服了那些浮躁的美国大学生。出场时，大家脸上好像都安静庄严起来，没有人再骂日本人说话的怪声怪调。那一回，我有深切的亚洲骄傲。后来，只要有黑泽明的老片，不管千里我都赶去。”
《七武士》对男孩来说，是具有魔力的。所以我选择一篇女士所写的观感，这才更加有力。
我的第一部黑泽明电影不是《七武士》。看《罗生门》、看《蜘蛛巢城》、看《红胡子》、看《乱》，我都是游离在外的，心中难免要想：黑泽明，不过如此吧。等看到《七武士》，便彻底被击溃，如此完整厚重的思想象一座大山，而我便在山的影子里。过去那些效仿之作，黑白的、彩色的、披着科技、科幻、战争、爱情各种外衣的东西，不过从这部三个小时的黑白电影里面，窃取过一鳞半爪，此刻，它们也完完全全被击溃。
一个统御不了千军万马的人，一个胸中没有天下没有人民的人，一个没有英雄气概的人，是完成不了这部电影的。《七武士》令我的折服，是压倒性的。从此对大师只有敬仰。
第二片
二、《伊万的童年》My name is Ivan（1962）苏联
Andrey Tarkovsky
爱一个人，爱一种事总是矛盾。一面你希望了解，想尽办法靠近他；一面又是恐惧，怕离他太近，他的魔力被破解，他便失去了原有的伟岸。
我热爱电影，所以我热爱安德烈塔科夫斯基。因为他让我看到电影的极限，他的电影是旁人无法逾越的高峰，至情、至性、至美。
他一生拍过七部电影，其中有三、四部都堪称电影艺术的顶峰。挑选《伊万的童年》是对他和他所有作品的致敬。
《伊万的童年》不是大师最好的电影，至美传神不及《镜》，对宗教的执念不及《安德烈.卢布廖夫》，理性不及《潜行者》。挑选《伊万的童年》，因为那是大师最初的电影，一切关于美的想象，关于人的思考，关于神的自问均在这部电影中开始萌发。
这部黑白电影让我看到，一个人的心中竟然装有这么多美的东西，这样的纯净与美丽同样是压倒性的。
在拍摄《潜行者》的时候，塔科夫斯基挑选了一块受到核污染的外景地。所有演员，所有工作人员都知道这个事实，但是他们还是完成了拍摄。事后，包括塔科夫斯基本人在内，部分演员和工作人员患上癌症。他们傻吗？所有看过这部电影的人，都应该理解他们究竟为什么这样做。我们在《潜行者》中没有看到迟疑或者哀怨。我们看到的只是快乐，和笃信。他是当电影作宗教来信仰的。
安德烈塔科夫斯基1986年死于癌症，享年54岁，一生只留下7部电影，每一部都堪称杰作。
我想以黑泽明自传中，对塔科夫斯基的一段描述来结束对大师的致敬：
“。。。再说说塔科夫斯基。他是俄罗斯导演，比较年轻就去世了。不知为什么，我总觉得他就象我的弟弟，我们非常合得来，他过早的辞世令人挽惜。苏联时期，我去苏联拍《德尔苏.乌扎拉》，曾经和他在一个叫“德姆基诺”的电影人之家一起吃饭。塔科夫斯基是一个不大喝酒的人，但那天却喝得酩酊大醉，然后大唱起《七武士》的主题歌，记得我也跟他一起唱起来。那个时候的录音带却遗失了，他去世后，我一直在不停地寻找，却怎么也找不到。。。”
第三片
三、卡里加里博士的小屋Das Cabinet des Dr.Caligari（1920）
Robert Wiene
“这是一部非常有名的默片，德国表现主义电影的代表作。”这也是我进电影院看这部片子时，对他的全部了解。当时影院里人不多，给默片配乐的是德国一支名为“大都会”的人声乐队。我和朋友们坐在座位上，一边用DV把它拍下来，一边在小声议论，这个镜头哪部片子学过，哪个桥段似曾相识，我们还在数它的剪接节奏，多么好玩。但是，影片的最后一个镜头出现时，影院里一片惊呼，我的DV里记录着那一片“我操！”“太牛了！”。
直到卡里加里博士对护士说：“带弗朗西斯回自己的病房去吧。”我们才知道，我们一直在一个精神病人的思想和逻辑里面打转。
这才叫“出人意料的电影”。这样的电影很多年才会出现一部，前一部是两年前的memental，再前一部是四年前的the sixth sence《第六感》，再往前是十年前的《非常嫌疑犯》。
但是，没有一部给我带来这样的惊异。那些电影的“创意”均来自于卡里加里博士的小屋，而且，他们给我造成的惊奇都没有这部1920年生产的，没有声音、没有色彩的电影给我带来的惊异更大！多么伟大的剧本，多么伟大的创意！
第四片
四、wage of fear恐惧的代价（1953）意、法
Henri-Georges Clouzot
我发现自已的喜好更加倾向优质，而不是知识分子电影或者作者电影。
说起惊险片，每个人都会列出一个长长的单子。在我的惊险片的序列中，没有一部超过这部54年拍摄的黑白电影。
它的唯一的悬念，便是四个失业者如何将两卡车硝酸甘油运送至远方的矿井。道路越来越艰险，硝酸甘油的强大的威力渐渐显露。四个无业游民却渐渐变得可爱，他们的家庭，他们的困境，他们的奢望，。“这一次会不会爆炸？”每到一个关口，这个问题便折磨着每一个观众。
当一声爆炸终响起时，当伊夫蒙当看着同伴死在怀里时，我们感到的却只有解脱。悬念，真正的悬念并非烈性炸药，也并非他们卑微的愿望，真正的悬念是我们对人性的关怀和期望，我们最需要作者的悲悯之心时，他却让伊夫蒙当驾驶着卡车从同伴的身上横轧过去。生命与生活的一切悬念和幻想就此戛然而止。
这部电影当年上映时，希区柯克正在法国渡假。他看到了这部片子后，非常激动，马上结束休假返回美国。因为他觉得必须要做些什么。然后，他就拍出了《精神病患者》。
第五片
五、underground地下(1995) 南斯拉夫
Emir Kusturica
在战火纷飞，在秋风起时，在夜深人静，那支乐队都在街道中穿行，永无休止地演奏着那支快速而嘈杂的波尔卡，仿佛不能等到天明。
“没有南斯拉夫了”无论地上还是地下。但只要这部电影存在，南斯拉夫便活着。它吵闹、它庸俗、它不智、它纷争不停，但是它活着，它顽强地活在一部电影里。
一部电影，等于一个国家。
第六片
六、牯岭街少年杀人事件（1991）
台湾：杨德昌
小四象是我的兄弟，又象我自己，在那个年纪，我也曾拿起心中的那柄刀挥舞，但是，小四将它刺向了自己的情人，一连七次。
也许，Honey才是我，挥舞着武士刀，在强敌环伺间凛然不惧，然后骄傲地死去；还是，他是我身上的一部分，难道，我心中的honey已经死去。
也许我只是滑头吧，软弱、骑墙，小心翼翼地消耗着自己的青春，顺利地成长。此时却遥遥回望着自己的青春，无情地舍我远去。
许多年以后，内地有个叫姜文的人，抄袭了牯岭街上的许多桥段，按着《愤怒公牛》的节奏，剪出了一部《阳光灿烂的日子》。为什么？很难理解。
第七片
七、克莱尔之膝Claire’s Knee（1970）
法国：Eric Rohmer
有一次大家闲聊，谈起Rohmer，一个女孩儿说了这样一句话：“他怎么会知道？”
是啊，他怎么会知道，我们的言外之意，我们各种举动流露的内心的想法，我们在98%的时间中的举棋不定，我们在犹疑时流露出的人性之美。
一个女孩看着你的眼睛说：“你走吧。”你其实应该留下。
于是你说：“我还是再陪你一会儿吧。”
她会说：“不，你走吧。”女孩不并希望你留下，她已经厌倦了你，她只是希望看到，在别人的心中有她的位置。
噢，我的语言多么的直露无趣，看看Rohmer的电影吧，在巴黎的街市间，在那些普通的公寓，那些平凡的男女口中眼中的无限风情。
《克莱尔之膝》是一部真正意义上的情色电影。它让我们体会：肉体只是错觉，情感上的沟通，精神上的依赖，才是情爱中最激动人心的部分。杰洛米触到了克莱尔的膝，在她不知道的时候，杰洛米的触犯已经完成。Rohmer让每个看这部电影的人，都经历这个过程，都可以体察这一点。
第八片
八、《虎口脱险》法国
最喜欢的喜剧，完美无缺。
第九片
九、父子情（1981）香港
方育平
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“在一部香港电影中，看到自己的童年。而我却在一部日本电影里哭泣，这电影，是件多么奇怪的事物。”曾经写过一篇观感，或是由《父子情》的随想，这句话，便是一个朋友的评语。
香港电影，留给我们的是激情、是刺激，却很难留给人久远的回味。但是，曾经有一个年代，曾经有一些年青人，他们拍出《父子情》，拍出《似水流年》，拍出《飞越黄昏》，用他们的影像，纪录下香港真切的变迁，与沧桑。
香港电影，有此一部，也足够让我尊敬。
第十片
十、萌动的朱雀Moe no suzaku日本
河濑直美
这是一部有体温的电影。它把我拉进那种平静而滞闷的生活中。它让我直接感受剧中人心中的愁苦，让我想与他们一起逃离。然后，又是别离的苦痛。
河濑直美27岁时，凭此片获得戛纳电影节评委会大奖，为此获得此奖最年轻的导演。此后，河濑直美退居幕后，不再导演任何作品。
说起河濑直美，我们当然不能忘记侯孝贤导演，不能忘记他的《恋恋风尘》、他的《悲情城市》、他的《南国，再见，南国》、
也许我们应该想起贾樟柯导演，和他的《站台》。他生活在我们的年代，他为我们的年代拍出了《站台》。我感到庆幸，因为，有一部电影真实地纪录着我们的年代，它时刻告诉我，我们不会被遗忘。
不是有人说精通文史的好男人都被抢光了吗？其实远没有抢光，不过这里的关键是你要去“抢”，而不是老等着“遇”。我们买东西都要主动去寻找，何况是一生的伴侣呢？一旦你想通“天助自助者”的道理，你就会发现世界是如此广阔，有若干种可操作的办法推销自己、扩大市场。真不知道这么多一边诉苦遇不到人一边守株待兔的朋友们是怎么想的，所谓面子有那么难抹下吗？你得到的是整个世界，失去的……只是锁链啊！
还有，你的PP呢？五岁的不算啊。
光明MM敞开心扉谈了自己在婚姻上的疑问，如一石激起了无数涟漪。西西河里各路河鲸、河牛、河马，河豚、河鱼、河虾等，纷纷浮出水面，趁此机会换换空气，冒个泡泡——出谋划策。但是，不管是生活派、经济派，我个人认为他们都没有给你说到点子上。无他，没有操作性。
作为一土鳖，在婚姻领域抗铁牛多年，愿用自己经验和教训，给你支招，甭管正、歪，有用就行。
首先，你让大家给你“解惑”，这个我就觉得没有了口彩。人生是一段段的经历而已，你让大家帮你解开未来的疑惑。这未来还没来，你怎么就知道是祸是福？你这一惑，就给人感觉你对婚姻已经丧失了信心。
这样不信的，你都给自己取名叫光明，对未来也要看到光明嘛！看不到生活的曲折，那是幼稚；但看不到生活的光明，那就是年轻。以后，管这叫提合理化建议，千万再别说啥解什么惑的话啦！咱先得信心满满，你们给咱提提合理化的建议，这样看、这样说，这对未来就主动多了。
在思想上咱们掌握了对婚姻的话语权、理论的至高点后，我们就要具体分析怎么操作了。我之所以此前的献计献策都没有到位呢？关键就是操作性问题。
婚姻的目的是什么？谁都没回答这问题，属于光拉车不看路，走到哪黑到哪。我们先看看老话，少年夫妻老来伴。伴就是陪伴，就是你理解的老了以后、彼此磨合多年就男不离女，女不离他。但有一样，若是以前吵架斗嘴，那时候还吵架斗嘴。盖因人的本性难易，基本改不了。再看这少年夫妻，别往歪的想哈！其实是指年轻的时候，要男女之间要有一定的交流，思想啊情感啊等什么的，具体地说就是你说的看书、电影、电视啥的。
但是，我要跟你讲的是，你中了毒啦！
为啥，以你工作性质来说，你编辑的那些书都是父权社会的文化结晶，都宣传啥男住外、女主内，一夫多妻，妇女是男筒子的附庸等等封建流毒。你中毒的一个表现就是，你自觉不自觉的把你编辑的书里的女主人公往自觉身上拨拉。你想想，有额说的这个情况没？
找到问题，咱就好办！你肯定没有编辑过这本书，叫..叫《一半是男人，一半是女人》
。这书还是有余毒，男人凭斯莫要在咱女人前面呢？我记得当年我还小的时候有一首歌，歌中唱到：
日落西山红霞飞，
飒爽英姿红缨枪。
战士打靶把营归，
不爱红装爱武装。
后面接着是咋唱的捏？有记得河友提醒一下！
你看，这就是新一代的女性，这就是能把握自己命运的女性。
直白地说，就是你不要把你的幸福建立在某个男人上，而要某个男人的一辈子幸福是建立在你这。离了你，他就得要死要活！他们臭男人不来找你，是他们没眼水，咱不稀罕！若有个别聪明的主，要是主动来找咱，咱就更来个君子之交谈如水。当然，是初级阶段，以后，怎么做我就不能说，免得大家拍我的转啦。
你一定要问啦，看着看着自己就往老姑娘去了，咋办捏？我跟你说，市场牌不说你这广告没打好吗？其实，好丫头片子不需要打广告的！你想，好的都被人划拉走啦，你这一打广告，来的都是剩下的主儿，能好到哪里去？
为啥我敢这样跟你摆划捏？你想这男多女少的地方，在哪里捏？远在天边近在眼前啊——西西河里好的男娃娃都的去啦！
你想想，这李阿姨明明是个男的，非要自己管自己阿姨，怎么回事？“铁手铁脚铁姑娘”连校长都自称当过女民兵捏！这不是被形势给逼的嘛。
你这广告一出，必定西西河短信已经飞来不少了！
这里，我就得正式的提醒你，这网络上的交往跟现实交往是一样的。先得看人品，长相先甭管；长得跟小白脸似的，不能当饭吃。当然啦，后面的我就不能再教啦，再教有人要喊，干涉婚姻自由啦！
最后，祝福河里的所有当婚但嫁的青年筒子们，早日找到自己的称心如意的另一半！
早生孩子，早发财！
谢谢大家。
事成之后偶们给凑份子,呵呵.