主题：【原创】一些零碎的影评 -- 南方有嘉木

“要记住的是，不是玉娇龙她为什么要跳，而是导演和编剧为什么要她跳，这一点不能忘了。”

看网上网下多少对古今中外各种作品的分析，都是把这一点给忘了，尤其是现在颇流行的若干对水浒的评论。

而九霄和我说法是就电影文本本身而谈。

从你的视角来看“卧虎藏龙”，其实这是一部讲述欲望的故事，玉娇龙和罗小虎是欲，碧眼狐狸和江南鹤是欲，俞秀莲和李慕白也是欲。

前两者比较好理解，俞李之欲还可以分析一下。俞对李的欲望，片中集中体现在“追剑”这个环节。“剑”的象征意味指涉“力量”“权力”，以及男权/父权“阳物”。俞秀莲“追剑”，不仅因为是把“宝剑”，更主要的是在她看来，这是李慕白的“剑”。李对俞的欲望体现在“弃剑”上，这可以看成是对欲望本身的压抑，然而这种压抑并没有给李慕白带来超越和解脱的体验，反而让他陷入无边的虚无之中。而“剑”的文化象征出发，影片中内隐的玉娇龙和李慕白情欲纠葛，也就不难理解了。

谈论李安的“好莱坞化”除了电影本身的叙事结构与方式，电影的运作发行机制。更主要还是从文化分析的视野出发。“卧虎藏龙”是个西方凝视下的发生在东方神秘国度的事件，这里突显是影片的“观奇”视角，文化符号化，地域风景化。

如果回到影片文本，在结局的处理上，还应该提到导演本身的艺术兴趣，考察李安的影片，在结局的处理上，他对“大团圆”的结局方式一直抱有抵触情绪。“卧虎藏龙”的结尾也符合导演本人一贯的艺术逻辑。

李安的片子经得起反复看，实在是打磨出来的。

不过小抬一杠，“导演和编剧为什么要她跳，和玉蛟龙为什么要跳”，我觉得看似两个问题，答案则必须统一。因为即使从消除矛盾的角度来说，人物的言行也应符合人物的性格和之前的表现，不然观众就会觉得生硬别扭。人物的死亡也并不是消弭矛盾的最好方式。

这话是很不错的。

我之所以那么说主要是强调读者／观众在欣赏的时候最好站得高一点，当你把自己置身在和导演／编剧同样的高度，风景是很不同的。这样去看的话，多看几次，你也许就可以自己也来创作了。那些著名导演在还未成为著名导演的时候，他们去看待前人的作品是什么角度？我估计就是类似这样的角度，去把握创作的机理、规律，在此基础上进行创新、发挥。其实我们理工科搞科研也是这个过程。艺术和科研具有很大的共通性。

原著里,玉娇龙是借跳崖隐遁。多年前看的，都忘了。

小说里有个细节记得很清楚，说玉娇龙虽是官家小姐，因为是满族，是天足。而俞秀莲虽是江湖儿女，却是小脚。玉娇龙逃婚，鞋子掉了，想穿俞秀莲的鞋，怎么也穿不上。我当时就觉得这是个绝妙的隐喻，玉娇龙以江湖为自由，然而真正的江湖更不自由。

原著里，李慕白很讨厌，如果说和俞秀莲的悲剧是礼教害人，那他玩弄谢纤娘的感情，又算怎么一回事呢？

倒是俞秀莲的未婚夫,孟思昭是个奇男子,重情尚义,俞秀莲身边有孟思昭这样的大丈夫,却喜欢李慕白那种小男人，只能用母爱来解释了。

最令我叹服的地方，因为已经超脱出玉蛟龙之外，讨论的是影视、文学的创作律了。

我一直很“抗拒”看南京大屠杀方面的电影电视，害怕、恐惧……

但看了一点点“南京，南京”的片花，感动的一把鼻涕，一把泪的，决定一定要去看这部电影~

就是逃掉了，像哪吒一样把肉身还给父母，一点也不纠结。

我看的第一部武侠是《连城决》，当时8岁，心里到现在还有阴影，太黑暗了，很不喜欢。第二部就是聂云岚的玉娇龙，对我影响很大，玉娇龙和沈班头这两个角色相当的喜欢。虽然书中玉娇龙和罗小虎的感情戏写得比较弱，我长大以后也越来越怀疑她是不是真的喜欢他，但玉娇龙这个角色也因此区别于其他武侠小说中爱情美满的女主角，显得更加坚韧和独立，在我心里是神一样的女人。

所以卧虎藏龙我一个镜头也没有看，怕章子怡破坏我心里的美好，还有什么玉娇龙和李慕白的暧昧，我呸，玉娇龙对武功的追求是极致的，她眼里只有李慕白的剑法，暧昧个头啊。

书里李慕白和俞秀莲的感情还是很动人的，有点像王重阳和林朝英。

那是她自己选择的生活方式（也可能不是），但反到是这种生活方式让她的诗才发挥到极致。

她玉娇龙自始至终是不服李慕白的，你要我徒弟我就跟你做徒弟？你算老几？到了《春雪瓶》里面她还想着要去和李慕白比个高下呢。在这一点上，电影是有所欠缺的，演员的局限，章子怡确实不适合演玉娇龙。

我看过不少武侠小说了，我也是最欣赏玉娇龙这样的形象。包括金庸武侠里面的女性人物，没一个象样的。即使是黄蓉也就是个花瓶，只不过是个聪明的花瓶，那一付对郭靖不离不弃的受气包的样子，要是玉娇龙早就要抽郭靖的耳光子了。玉娇龙最可贵的是她的独立意识，卓然不群。

其实电影里我自己还真是一直没看出玉和李有什么意思，也许我潜意识里一直对此有抵触吧；李安有那个话在那，我也没什么好说的。