主题：【原创】【我为电影狂】我最喜欢的25部电影。 -- 我自横刀
不喜欢《阿甘正传》的三个理由：
1、汤姆汉克斯的表演我认为并不出色。汉克斯的眼神里总是有太多东西，总觉得不象弱智儿。汉克斯最出色的表演是《费城》里面的艾滋病患者。
2、该片是典型意义的“美国人的电影”，该片将美国历史上的一系列重要事件通过一个弱智儿的经历表达出来，所以很能获得美国人的共鸣，但试问你我这些中国观众，你真的感受过越战给美国一代人带来的创痛吗？水门事件你知道多少？性解放呢...
3、该片除了题材和故事是卖点，其他方面并没有十分出色的地方。《肖申克的救赎》在那一年奥斯卡上惜败于《阿甘正传》，吾辈为之扼腕叹息兮。正如《看电影》（我的电影启蒙教材）所说：“《阿甘正传》是属于美国的，《肖申克的救赎》和《低俗小说》（我认为低俗小说1/3是垃圾））是属于全世界的。”这一点我举双脚赞同。
就喜欢看这样的帖子，有的可聊。
1.库布里克也是我最推崇的。除了早期的斯巴达克之外，其余他的片子我都看过（斯巴达克我也有，一直没有机会看）。你如果在美国，可以到公共图书馆看看有没有奇爱博士，如果在国内，到一些比较有名的淘碟的地方找找，或许能够找到你没有看过的那两个片子。这两个多看几遍，越看越有味道。
2. 关于发条橙。我们应该可以对上半部没有异议，分岐在于对后半部的看法。我觉得没有后半部，这个片子的力量就不够。正是由于上半部我们看得激情澎湃，下半部的转变和结尾才让我们体会导演的心思。
不要忘了，发条橙的作者抗议库布里克篡改了他的故事，因为原著里男主角最后是改好向善了，但是在电影里，你没有发现男主角眼睛里的恶光吗？库布里克牛就牛在这里，他一直是一个悲观主义者，从来不给你任何的希望。
发条橙说的是，纳入体制的非暴力比自然的暴力更加泯灭人性。我们在上半部看到男主角随着贝多芬的音乐进行暴力活动的时候，我们在下半部看到他被惩戒从而竟然失去了暴力的能力的时候，什么时候你最痛心？
3。钢琴师和海上钢琴师确实不是一种类型，我只不过因为名字而把他们放在一起了。个人对海上钢琴师没有什么感觉。
4。关于日本电影。小津安二郎的足够代表了。大岛渚的电影毕竟极端了些。我不排斥极端，相反你可以看到我比较欣赏极端的电影，但是感官王国确实算不上日本电影的代表。如果找比较好玩的日本电影，前几年有一部《大逃杀》或者叫做东京圣战的，不知道你看到过没有，你看看那个里面的暴力，估计只有日本这样的人群才能想到这样的故事。绝对推荐。
5。我不喜欢韩国电影，可能是因为看到的不是一流水准的。《朋友》还算不上一个青春暴力经典：就青春的残酷来讲，不如《牯岭街少年杀人事件》；就暴力来讲，未必比蛊惑仔好到哪里去。
6。《枪火》我确实非常喜欢。但是你要说他是港产片第一嘛，未必。港产片大多注重娱乐效果，从这个角度考虑，我更喜欢《新龙门客栈》。不过还是要称赞《枪火》，全世界黑帮片里面也算极致的一个了。
7。个人认为，《活着》电影不如小说出色，但是也有人说电影超过了小说。《霸王别姬》最后部分确实有一些失控，但是整体上，这两个电影远远超过《英雄》和《有话好好说》。想一想，霸王别姬里面，一个清晨，荷塘边，一群小孩练声，顾长卫的一个摇镜头那么优美，永远也忘不了。
8。关于周星驰。个人对《少林足球》不十分推崇，还不如《功夫》，哪怕功夫为了西方观众做了许多牺牲。《喜剧之王》虽然想法不错，但是像两个故事，明显不合拍。个人更喜欢大话西游和国产007。
9。经典的老片子确实很多技术上已经过时了。这个也是我为什么喜欢库布里克的一个原因。看看他的电影，三十多年前的东西现在看起来技术上一点都不觉得过时。别忘了，2001太空漫游可是开创了太空片的模式，现在所有的太空片的基本元素都是从库布里克开始的。
另外，一些老片子对技术要求不高，过了若干年，我们也不会挑剔什么。比如性爱宝典。
曲轴
2006-06-25
《活着》确实很经典，在老张的电影里堪称极品，但没列它的理由是该片的故事情节我不太喜欢，看过两边，没兴趣再去看了。
《站台》？它也算？《站台》怎及《小武》？我觉得《站台》拍的很差，远不及《小武》，《站台》试图用一个歌舞团的经历去表现历史的变迁，出发点是很好的，可惜要说的东西太多，结果导致每部分表现的都不深入，流于泛泛。我看完全片连几个主角的脸都没看清楚，唉。相比之下，《小武》要精致得多，也震撼得多。贾璋柯退步了啊......
首先不好意思啊，你名字第二个字念啥，我不认识，又不会五笔，只好用问号代替，抱歉啊。
《霸王别姬》是一部水平很高的电影，我也非常欣赏，其演员表演和拍摄技巧都达到了国产电影的最高水平。但是我觉得《霸》有一个致命的缺陷：要表达的东西太多，使整部电影显得十分散乱。
《霸》的主题实在是太多了：京剧艺术、同性恋、异性恋、戏子与妓女、历史变迁、对日态度、文革罪行、人性丑恶，死亡......。电影的噱头可以有很多，但主题一定不能散乱（没有啥主题也是可以的）。看霸王别姬，你可以感受到很多东西，但往往在你刚刚对一个主题产生共鸣的时候，另一个主题马上出现而把前一个冲淡，看《霸王别姬》是很累的（我指的是用心去看）。
不知你觉得如何。
我的感觉刚好相反，站台要比小武大气一些，长镜头的运用也更加成熟了。要说退步，世界才真是退步了，不喜欢。另外，对贾樟柯来说，站台的最大成果是发现了赵涛吧，呵呵
还有风语者.
关于黑白片，只是导演的一种表现手法，虽然视觉效果上会有一些影响，但是可以使观众更加关注影片所要表达的主题而不是影象本身，至于效果如何，属于仁者见仁，智者见智。黑白片除了老兄说的几部，我再推荐一部很有震撼力的法国片《仇恨》。
JSA联合警备区绝对是韩国片中不可多得的佳作，老兄有机会应该看看，片中把民族分裂对国家和个体带来的伤害表现的淋漓尽致，催人泪下。我记得这部片子好象是2000年韩国的票房冠军。
关于战争片，偶是极喜欢的。拯救大兵瑞恩绝对是其中的顶尖佳作。但是说看战争电影，一部《拯救大兵瑞恩》就足够了未免有点片面。不说别的，从偶一个军事迷的角度看，黑鹰坠落对武器装备，军事手语和战术动作的描写可谓专业，不输给大兵和兄弟连。连头盔是三色迷彩而战斗服是六色这样的细节都注意了，呵呵，真让国产战争片导演汗颜呀
大话西游由于拍摄时间和资金的问题，确实有很多不尽如人意的地方，不过对这样的片子没必要去挑一些细节的毛病吧，能打动人就够了。周星驰的表演在喜剧之王里的确达到了很高的程度，但是我觉得少林足球反而退步了，太多的电脑特极完全掩盖了演员的表演。
关于新不了情，其实情节还是蛮老套的，但是袁咏仪的本色表演让整部戏一下子上了一个层次（
这个词用出来感觉怪怪的），可惜她此后再也没有这样的精彩表现了。
不过整体而言，霸王别姬在中国影史的地位无人能及
窃以为英雄的问题在于观众的期望和现实的落差太大，所以才会遭到这么多的批评。平心而论英雄不能算烂片，摄影好，打斗精彩，阵容强大，主题深邃（呵呵，虽然偶对张想表达的东西不敢苟同）。可问题是宣传的时候对英雄的吹捧太过了，超过了影片本身的水准，大家当然会失望，批评也再所难免。
其实在偶看来，无论从镜头语言，演员表演，特技动作各方面，卧虎藏龙都比英雄要好。要是有十大武侠片的评选，我会投卧虎藏龙一票。
当然要说张艺谋，那绝对是中国的顶级导演。我认为红高粱，活着还有秋菊打官司是他最好的三部作品。有话好好说我同意老兄的看法，也是城市题材的上佳之做。一个都不能少前面都很好，就是让那个结尾给毁了。
《少林足球》能让人看上几十遍？？？！！！
小绾回答之前，我先来撑场子。
霸王别姬后面建国后不如前面拍得好，是因为仓促，可能导演也有苦衷，但是不抹煞整体评价。
霸王别姬不乱。你说的这些不是它的主题，而是它的背景，不管历史如何变幻，它始终围绕的是人性。所有其他的东西不管有趣也好，沉闷也罢，都没有对这个主题构成威胁。如果历史的背景喧宾夺主被当作了主题，那么很多史诗片都有巨大风险。我不觉得霸王别姬主题不明。
你看贾樟柯的站台，好像特别散乱，其实也没有跑题。
电影拍得很热闹是一回事，能不能抓住重点就是靠功力了，陈凯歌人虽然不咋地，功力上还是顶尖的。
顺便说一句，如果看过大唐双龙记，里面有个魔门的魔女叫做绾绾，小绾也是这个字。
我的名字读wan.
我喜欢的电影需要具备两个要素：第一，故事要完整；第二，要拍得像电影。霸王别姬好就好在故事交待得十分完整，同时电影手法的运用精致而不失大气。
你觉得散乱，是因为把故事的时代背景和故事混为一谈。这就像欣赏交响乐，如果你太注重背景里各种乐器的配合，必然就不能够捕捉主旋律的精美。
不过，电影是很个人的东东。小绾还很喜欢萨姆文德斯的“直到世界尽头”。 可是从来没有一个人提起过。有些电影是十分女性化的，例如，“时时刻刻”（The hours)， 我家老爷就不能够和我产生共鸣。所以只要自己喜欢就好。