主题：流浪地球是一个里程碑 -- 曾自洲
流浪地球我看了三遍，各种评论看了不下百篇，就连攻击流浪地球的我也捏着鼻子看来2,3篇。咱给大家补点漏。
好莱坞现在其实有点黔驴技穷了，就靠漫威，DC，还有各种续集撑着，现在纯宣扬普世价值，白左的电影已经没什么声势了，也形不成话题了。当然以前是个好莱坞电影的全球票房就是几千万美元，中国十年前最好的电影也就是几千万人民币。所以好莱坞的文艺片号召力非常强，觉得他们站着就把钱挣了，给人一种高大上的感觉。
现在驴得水的票房也有1.7亿了，而我不是药神30几亿了，甚至印度片摔跤吧，爸爸也有将近13亿。我不是药神可能是世界范围内票房最高的文艺片了。这种票房砸下来，好莱坞的文艺片自然就光环渐退了。因为中国也能站着把钱挣了，中国并不差。
但是文艺片终归是游击队，真正的好莱坞大片才是正规军。中国把游击队打败了，解决不了正规军，还是不解决真正的问题。好莱坞的大帽子还是戴在每个人的头上。
好莱坞最厉害的东西在于，顶级的特效，顶级的制作，大投入，高票房，然后还有大量的周边产品，还弄啥各种主题公园，一菜多吃，不断的正向循环，虽然有很多电影赔钱了，但是电影行业总体赚钱，对于别的市场完全是碾压之势。弄得其他国家都是弄文艺片，小资。好莱坞这套堂堂正正的军体拳，真的是横扫天下如卷席，根本不给别人活路。
同时好莱坞通过大量制作的工作机会的提供，不仅仅弄得自己显得高精尖，聪明点子源源不断，还减低了自己的成本，别国想弄得特效总是显得假，要不然就是更贵。现在大家的困境时，声光效果比好莱坞差，还比好莱坞贵，然后票房比好莱坞低一大截，自己在大制作上，自己都养不活自己。根本没办法对抗，就看着好莱坞把年轻人的脑子翻来覆去的洗，而没有方法。
其实当战狼2，红海行动，唐人街探案等等这些超30亿票房，也就是超过6亿美元的票房的电影出现后，中国的市场能力已经证明了中国可以支撑1亿美元左右投入的电影了，大制作的突破早晚都会到来。
不过没有想到4年前，就有一帮人瞄准了这个目标在动手了。四年前，中国总票房是441亿，除了捉妖记，其他的高票房主要是10亿左右，而流浪地球的制作费用要达到5亿以上。只能说当年做决策的人中影集团和北京文化胆子真不小。
现在我们算一笔账，流浪地球用4亿也就是8千万美元左右的费用，做到了好莱坞1亿美元以上的制作效果，拿到了估计最后50几亿的票房，证明了中国的大制作，不但可以养活自己，而且还能正向滚动，吸引大量资本。同时中国用少的钱，达到了好莱坞的特效标准，这也是打破了好莱坞对大片的垄断的重要力量。
大制作，对演员的要求不高，对剧本的连贯性，逻辑的严密性要求不高，只要技术水平达标，比文艺片好复制，而且可以产生大量周边，流浪地球仅赛凡科幻一家就卖出7000多万元的周边。以后我们可以建我们真正有我们自己主题的主题乐园，比如欢乐谷完全可以花两个亿建几个流浪地球世界，我们可以尝尝自己的一片几吃。
中国也有了自己的大制作和大制作的思维，思路，我们在意识形态的道路上打开了一个新局面。流浪地球是里程碑，标志着中国的经济积累终于可是导致意识形态的传播能力的质变，标志着我们的电影通过近100年的积累终于可以和好莱坞平等对话了，他是宣传队，也是播种机，标志中国电影的长征终于结束了，我们终于拥有了一块稳固的根据地了。我们希望在不久的将来，我们能看到我们的三大战役。
而实实在在的，对于电影工业的重塑谈的不多。
一部流浪地球，锻炼了队伍，培养了人才，未来可以支撑更多的电影，实现中国大片走出去的梦想。新闻里面反复出现“团队7000多人参与制作”，这就是一个种子。
情怀需要物质去做支撑。没有合格的电影工业，拿什么去谈中国价值观的宣传。
这里我要向广电总局电影局道个歉：之前真不了解你们居然在2013年就开始启动人才培养、学习的工程了，总是怪你们是国内娱乐圈乱象的推波助澜者。敢于顶着质疑压力上“流浪地球”项目的也是“国家队”为主力。
围绕电影谈电影，就应该这样。
同意沙发。
是西西河的风格。
那种中国男人终于成了荧幕alpha male，谁反对谁就是不爱国的水军论调强多了。
画皮，北京爱上西雅图，绣春刀，唐人街等都是叫好又叫座，宁浩、徐峥的作品就更不用说了。
与此相对的，是整个电影娱乐圈的诡异沉默。想当初战狼2，冯裤子还装模作样的视频祝贺了一下呢。
这期间吧，还发生了老谋子技术性退出某电影节的事情，以及柏林电影节大奖的新闻被淹没在春节期间喧哗的流浪地球热点中。
电影娱乐圈啊，沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春！不换思想，那就换人吧。
大片对剧本的要求是很高的，因为大片是大生意，不能任性妄为，某种意义上比文艺片更难写。这次流浪的本子很多人挑刺，我却看得到编剧人员的各种千锤百炼，你们看到的，他们大多都想到了。只不过无论怎么写，总是有所谓的“漏洞”的，而大片最重要的就是情绪的连贯性，逻辑不过是辅助情绪的。这一点，很多评论都没有意识到。
印象中没有哪部国产片的细节有《流浪地球》这样多丰富的细节了。大到行星发动机的高度，小到枪支上的型号，都有能自圆其说的设定，这样靠认真态度拍出来的电影能不成功？
大家可以去数下相关“流浪地球“的主题帖有多少。而当下却正是中美贸易战谈判最紧迫的关键时刻。
这是今天看到的一组经济数据，国内实体经济举步为艰的同时，外资却一直受益菲浅，如此贸易战真打的有点狗血。
“2018年1月中国美国商会发表的2018年度《中国商务环境调查报告》显示，在接受调查的411家会员企业中，64%的企业表示在华经营收入增长，比2016年的58%和2015年的55%有所上升，仅有7%的企业表示收入有所下降。73%的企业实现盈利，是2015年以来的最高水平。超过50%的企业税前利润率持续增长，73%的企业税前利润率不低于全球水平。
根据世界银行2006年的调查，外国公司在中国的投资回报率是22%。根据美国大型企业联合会2008年的调查，美国跨国公司在华投资的回报率是33%（当时中国在美国国库券上的投资回报率不超过3%）。“
太空中的超巨型自干五，照亮太阳系的大红裤衩——所以，越是见不得中国好的人，越是不待见它。
而整个中国电影娱乐圈为什么沉默？尤其是在中宣部和电影局为流浪地球开研讨会以后？
因为在一部电影的背后，是意识形态和政治立场的问题。
流浪地球点燃春节的中国电影市场，是因为它大大振奋了中国人的精神和志气，给中国带来了空前的文化信心和希望，但它越是在文化上振奋人心，对于敌视中国的人和势力来说就越是不能容忍。所以，娱乐圈背后的主导者就越是要逼迫娱乐圈站队。
中国的电影要走出去，世界观的问题还待解决。编剧编不好剧，不是文艺水平不行，而是世界观没有和广大人民群众共振。
这一次流浪地球共振了，马上赚大钱，上一次战狼2，红海行动，也部分共振了，赚大钱。
希望资本能够明白G点的位置，投降吧，向人民投降，向利润投降，这不可耻~
为中国的价值观+好莱坞的生产线这一模式趟出了路子
演员，导演，制片，特效部门，宣发运作，其他的相关配套都不可少。
之前的这个工业体系被搞得乌烟瘴气:资本随意干预创作，加塞演员，而且还短视得很，指望他们来突破电影工业完全没有可能。编剧话语权缺失，被所谓的IP绑架。旧导演明显缺乏进取心，只会在舒适区揭伤疤。流量明星大行其道，演技渣还片酬高，透支了电影工业的发展潜力。这套乱哄哄的旧体质，简直是让人提起娱乐圈就来气。
要革新这个体系，不换人不行。从流量明星和旧导演换起，让市场教他们做人。
文化产业，越来越觉得与其他产业一样，想取得突破性的进展，必须是国家队顶在前面开路破局。
哈哈哈，只能含恨沉默