主题：中国历史题材的影视作品最大的问题是编剧导演们缺乏对历史的认知 -- Ace

中国历史题材的影视作品最大的问题是编剧导演们缺乏对历史的认知

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绝大部分中国历史题材的影视作品我认为都有问题，因为它们的编剧导演们对中国真实历史缺乏足够的认知，这就让这些历史题材的影视作品变成了缺乏生命力的无本之木——编剧导演强行把一颗没有根的树插在土里，这些树迟早都会倒掉。

有一个红学家告诉我《红楼梦》里的诗词都不是瞎编，里面的药方甚至都是能用的真药方，《红楼梦》里面的主要人物在历史上都是有对应人物原型，《红楼梦》家族的兴衰也和历史上真实家族的兴衰是一样的。我想这就是《红楼梦》这部小说巨著如此具有生命力的秘密所在吧，后来的人如痴如醉的钻研《红楼梦》并不是因为贾宝玉和林黛玉的幽怨爱情，而是《红楼梦》这颗参天大树的根系扎实的深深长在真实历史的土壤里。人类历史上古今中外所有著名的小说名篇都是深深的扎根在历史真实的土壤里，所以才会历久弥新，后人有通过它们来研究当年历史孜孜不倦的追求。

中国历史题材影视作品里编剧导演缺乏对历史认知表现在：

一、对历史服饰缺乏认知。编剧导演们越来越片面追求现代漫画风格的标新立异的历史服饰，但画漫画的作家他们也缺乏对历史服饰的认知，负负不能得正。历史上的服饰都是我们的先人们无数智慧的结晶，只不过受到当时材料和工艺的一些制约而已，但也是达到了那个时代的巅峰水平，能够完美地满足当时的实际需要。通过影视作品向后人展示我们对这些古代服饰的研究和我们古代先人的智慧与巧妙，这样的影视作品就有了厚实的“根”，这样的影视作品才会“长青”。

二、缺乏对历史武器的认知。中国现代编剧导演们眼中的武器受到现代日本漫画风格的强烈影响，这是因为编剧导演们看漫画多，他们进博物馆看古董文物少，他们懒且无知，所以他们想当然。要知道历史上的武器都是中国先人们无数智慧的结晶，只不过受到当时材料和工艺的一些制约而已，但也是达到了那个时代的巅峰水平，能够完美地满足当时的实际需要。这些历史武器为什么这么设计，我们的编剧导演们没兴趣搞清楚，我们编剧导演们瞎想的智商肯定没有古代设计这些武器的工匠们高，古代武器工匠们都是根据实战不断的PDCA优化改进武器设计，古代武器的智慧精妙之处实在是太多了。

三、缺乏对枪械的认知。这个也许与中国民间不能持枪和打猎，老百姓一生都很少接触真实枪械有些许的关系。历史上的枪械都是先人们无数智慧的结晶，只不过受到当时材料和工艺的一些制约而已，但也是达到了那个时代的巅峰水平，能够完美地满足当时的实际需要。通过影视作品向后人展示我们对这些枪械的研究和那些枪械大师的智慧与巧妙，这样的影视作品就有了厚实的“根”，这样的影视作品才会“长青”。古董柯尔特左轮枪现在看起来很丑，但通过B站上视频内行的讲解你可以知道在当时这把枪是多么的“先进”与“好用”，所以牛仔们才会努力做到一人至少一把柯尔特左轮枪。编剧导演们经常搞错时代胡乱塞给演员们一把“看好的”枪，原因是懒且无知。

四、缺乏对历史上战法的认知。现在的编剧导演们心目中，历史上的战斗要么是人海战术集团冲锋，人海战术画面场面够大够震撼；要么就是单打独斗，你我刀剑往来精彩纷呈。历史上的战法都是先人们无数智慧的结晶，只不过受到当时武器水平的一些制约而已，但也是达到了那个时代的巅峰水平，能够完美地满足当时战斗的实际需要。通过影视作品向后人展示我们对这些历史战法的研究和我们古代先人的智慧与巧妙，这样的影视作品就有了厚实的“根”，这样的影视作品才会“长青”。

中共的军队从来就不会搞人海战术，一战索姆河战役之后任何智商水平正常的军队指挥官都不会搞人海战术，所以不管是长征作战还是三大战役，亦或是抗美援朝，中共从来就没有搞过人海战术。然而我们的导演和编剧们似乎对此毫不知情，它们只关心摄像机拍摄起来的场面是否震撼观众人心，三三制战术配合的精妙连美国人都专门请中共军队教官去教学，但我们的编剧导演似乎对此毫不知情。我认为原因是导演编剧们懒且无知。

稍微有点水平的导演都知道，演哭戏的时候直接往眼睛里滴眼药水，且即便是滴很多眼药水，这样的哭戏也是不行的，因为导演编剧们对哭戏的认知通过上电影学院还是蛮深的；但电影学院不可能教授导演编剧历史知识，加上导演编剧们很懒所以他们普遍缺乏对中国历史的正确认知，这是中国导演编剧们自己所不知道。编剧导演们不知道自己不知道，于是乎他们不由自主的就被同样无知的他们的前辈们的影视作品所影响，于是乎他们不由自主的就被各种中日漫画作品影响，他们拍的历史题材的影视作品里充斥着对历史服饰、武器、枪械、战法等等的胡思乱想和异想天开，这导致所有这些历史题材的影视作品都是无本之木，它们缺乏生命力会很快死掉是必然的。

我们现代的编剧导演们就像无根系插花大师，用剪刀随意的组合花草，他们的作品猛一看好看但很短时间之后就会凋零、被抛弃，因为插花没有扎根在真实的土壤里。

企业经营管理也是一样，一个有生命力的企业要扎根到客户和员工需求的心里去，凭着总经理的想象来经营企业可不行。

帝王将相阴谋那一些，等等。

这类历史实际上也是为改开服务。也是为港澳台落后腐朽服务

远的不说，就说这些年拍的解放战争的片子。明明有强大的国际背景，却偏偏一句都不提，好像解放战争就是和国民党争天下。我们现在看到很清楚，地球上哪一国的内战没有大国的影子？

中国的解放战争也是国际各种政治势力的较量，毛主席领导共产党打破雅尔塔体系的杰作，把东西方正营在中国的势力界限从长城推到了台湾海峡。

了解这些国际背景，解放军过江后美国大使馆留在南京，苏联大使馆去了广州，就不难解释了。

毛主席说的：解放战争慢不得也不难解释了，后面的抗美援朝也不难解释了。

你看班上的学渣往往不是一个科目不行，他是什么都不行。

或直接找书来看了。按说纪录片里也有不少毒草，但是即使是毒草，相对有质量的内容还是比电视剧要丰富很多。

大家基本上都看过一些小说改编的电视电影，多半能察觉其中的改动之处，很多小说里的重要内容为了过审或要兼顾大众的口味，都要改动，很多内容一改就没那味了，甚至内核都变味了。最典型的例子，《三体》里WG的内容和叶的遭遇能在剧里表现吗？

我看过的最后一部国产电视剧就是09年的《蜗居》了，看过之后，我认为，中国不会再有比《蜗居》讲得更深的电视剧了，所以，基本上不看电视了。

国内的整个文化体系都是畸形的，专门让一帮最没文化的人负责搞文化。放在三五十年前人均受教育程度低的时候可能还算接地气，现在教育水平普及了，这些“文艺”人员的文化程度远低于社会平均水平，那结果肯定是老百姓只能去看国外的文艺创作了，起码在认知水平上还能稍微接近一点。

还有陈晓楠，看着就生气，这些垃圾都是杂碎。

还有最近放的《伟大的转折》，说长征的，这个片很有意思。

感觉透露了很多东西，当然，大框架还是改开话术基调。

但是我感觉，说了好多东西，我觉得周总演的好，演出了周总对毛主席的佩服的转变过程，也许演员自己没注意，但是演出了很多感觉。

我个人觉得那就是当时的周总的感觉，说实话，周总的军事实在是一言难尽，可以说，属于怎么学也不会的那种。

我感觉这就是真正的历史事实。

前些年我经常用好莱坞的产业化、工业化体系来批判国内文艺领域的封建落后，表示“我们和人家的差距不知多少年才追得上”。

后来好莱坞突然开始搞白左和政治正确了，好莱坞魔怔了，直接导致大家对外国文化产品的接受度也开始下降。我这两年看的外国电影和剧的数量比之前要大幅下降了。

如果我们有一支能打的文艺铁军，此刻对手挥刀自宫，正是大举进攻的天赐良机。甚至好处是我们都不需要自己出全套，可以直接在主旨和反政治正确上把把关，其他就投资给外国团队和演员做产品。

可惜现在啥玩意都没有，甚至可能在竞争对手变差的情况下，我们自己变得更差了。

我一直怀疑国内的文艺圈有一股很大的力量在压制好的作品的产生，因为大家都是烂泥，他们才能想推谁推谁，想怎么割韭菜就怎么割韭菜。

不过我没证据。

经验：专业的话题要听专业人士来讲，不要去看非专业人士作的专业内容。比如，土木专业讲非土木的内容，可信度直接打一折（说的是谁大家都知道）；比如一群媒体人做的历史文化专题，可信度直接打对折；本国讲非本国历史文化的内容，能不看就别看了。

不用怀疑，就是有。但是具体一点的情况可能和你想的有点不太一样。

现在重要领导岗位上的都是50、60后和75前那一批人，这些人的头脑基本上还停留在互联网时代之前，脑子和现在的发展已经脱节了，根本就不知道这个世界是什么样了，不知道青年人在想什么。这批人中有相当一部分是恨国反毛反党的，他们根本就想不明白80、90、00后根本就没在毛时代生活过，为什么还会怀念毛？

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腾讯动漫有个名句：“塞尔达120神庙全通,明天cj我就不去了 ，怕认错展台”

玩米哈游游戏的都知道「神猴一体」。

中国游戏行业其实已经偷偷地把文艺圈「换道超车」了，只是文艺圈的大人们可能还不知道。

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