主题：【原创】小破球2牛逼！别扯那么多有的没的，迄今为止没有之一 -- 白浪滔天

反倒是老谋子，腕比郭导要大多了，但现在好像消失了一样，什么节目都不参加，一句话都不多说，好玩吧。

太扯淡以至于没人看，都去看球了。说明这帮还是懂的。哈哈。

不过话说回来，如果不分账的话，影院可以用自己的钱锁场，其实可以一分钱不出的。即使要交税，也就交13%的增值税？自己内部做点帐弄弄亏损，基本是也是0成本锁场。如果真是这样，那这个不正当竞争的手段可就闹大了。说大了，都可以算集体诈骗公司资产了（即使资产是他们自己人的）。

祝葡大元宵快乐！

某些人操控《满江红》票房的大数据实锤

这个文章大数据分析很仔细：

已经过去一年的开幕式再拿出来说事，一方面说明他和他背后的人真有能量；另一方面应该他和他背后的人应该是着急了，在找补。

https://www.guancha.cn/internation/2023_02_05_678602.shtml

这句话用机器的“语言”定义清楚今天都做不到，但是人类不可能等到机器的“语言”能够把这个搞明白才使用机器。

不要说知道什么是人了，扫地机都分不清垃圾还是钥匙，还不是一样被叫做机器人，叫做AI。

导致后面很多电影因为分账问题不挣钱，进而扼杀长期的 电影工业化走向

而不是局限在某部电影的票房之争，当然流浪地球2背后是工业数字化部门工信部和科技部在争夺科技主导权。但是，这个不涉及电影领域的主管部门了。

其实楼下帖子提过一句，流浪地球2背后有信息化数字化背后的科技部和工信部之间的争斗。下面一些信息会引起争议以及普通人反感，还是请谅解

比如流浪地球2，很多人讲这部电影和他关系不大。但是观影的时候，无论一和二都讲明白刘慈欣是监制。请不要忽视这个。因为我们中国现在的作坊式的 电影模式，世纪是日本电影开创，而港台发扬光大后的导演制。一般我们讲的电影工业化，是制片人制度。因此，有关部门对流浪地球2的批评之一是，剧组没有让更多的社会团体和社会企业以及各种社会组织加入到流浪地球宇宙和 刘慈欣宇宙需要展示的数字社会未来世界的需要。

关于上面的观点，我现在不持有立场，因为制片人制度，本质会是制片人调整创作方和投资方的利益冲突的第三方托管。就长期看，这个模式对于现行的好莱坞也到瓶颈阶段了：过度对全球市场妥协以至于扼杀创造性。具体怎么处理，我毕竟不是相关领域的专家。我只能缩小大家讨论的信息差。

另外科技部和工信部之争我倾向工信部。为什么，因为红会的人和我提过两件事。

1.科技部实际一度接管了卫生部和教育部

2.张文宏实际发迹走的是陈竺夫人的路线

所以2021年那会，卫健委和疾控中心清一色开放派毫无悬念。

才不到十年，好莱坞就从能拍霍比特人星际穿越的地方退化到满屏赤橙黄绿青蓝紫就差没把比色卡拿出来的超级英雄尬演了，难得的几部不是超级英雄片的不是炒冷饭的游戏动漫改编就是狗尾续貂的续集。

这种博弈主要看的不是你过去的成绩，是看你的预期成绩吧

满这种商业模式，不正当竞争手段太恶劣。这是逼着大家去买周边的节奏。球还好，其他的真说不准，99%可能就死在初创环节了。

一个题外话：中国古代大司空地位极高，周朝是六官（其实等同于现在的副总理），后面几个朝代还能位列三公，特别是扩张期间的朝代，司空还有到处下基层巡视道路的职责，对国家的实际情况看得比其他人更清楚。而且自古以来，工部里面的人不用走经科科举，而是工程的科举，或者工匠世袭的那种，自有一整套的考核标准，专业性极强。

所以我斗胆建议搞这个工程技术部，KPI也简单，就是弄一个科技树，找到所有的卡脖子或者重点项目，列出时间来【分段】考核，终点就是市场占有率。干不好，轻则下台，重则直接坐牢杀头，半军事化管理。至于科技部里面的那些基础研究部分，直接给教育部合并成 教育研究部好了，反正看现在科技部样子，基础研究和技术脱节就很厉害，还不如去和教育系统合并，把教育和研究系统先打通再说。

这两个部直接由一个副总理管就好，就叫产学研副总理，其他的这个副总理都不需要分管，给别人弄。真心希望别再搞啥科教文卫副总理了，四个完全不搭的部门并一起弄，最后的结果就是哪个都管不好，自行其是，和其他部门配合更糟糕。

督工直接指出，没有分级制度，导致不知道做什么。只能等有人吃螃蟹。说白了，没有规矩，只能靠大佬说话

2022年的几件事，对民心民气是有所打击，但今年春节档票房表现的如此诡异，单从这点是说不通的。1月23日开始直到今天《满江红》黄金场（18:00-21:00）排片都高于《流浪地球2》：查了下，有人一开始的说辞是，大年初一《流浪地球2》的上座率比不上《满江红》，所以院线调整了排片；从1月31日开始，《满江红》的上座率及场均人次都比不上《流浪地球2》（从1月29日开始，《满》的上座率就比不上《流》），都没见调整排片。那只有一种解释，《满江红》给了院线更高的分成，才能促使院线如此做。至于注水抢排片保排片，现实是院线很配合这些，毕竟这是要给他们钱的。由此可知，《满江红》对赌不是与院线签的，与谁签的，有人知道么？

低成本喜剧一旦赌对某些观众的痒点，它们有很大资金空间可用于高宣发、注水等手段；重工业电影，本身制作成本很大，《流浪地球2》制作成本有多种版本，假定是6亿制作成本，以好莱坞为例，宣发一般是制作成本的一半，《流》压力山大。1月23日《满江红》涨排片，影响《流浪地球2》很大，毕竟有春节档以来，每部反超的影片都是当年春节档观众最满意的。但今年很诡异出现反超电影再被反超（2月4日《流浪地球2》低排片反超《满江红》日票房），这是中国春节档第一次出现这种情况。《流浪地球2》也成为中国影史目前票房过30亿唯一一部院线排片未过30%的电影（已映15天）。中文网络，仅有猫眼这个与《满江红》关联很深的站点影片“评分”是《满》高于《流》（满江红主投资人有王长田，王的光线有猫眼48%的股份。其它主要评分站点与这两部电影没太大牵连）。

事后看，《流浪地球2》的发行方还是有些大意（或手里宣发资金不足），大年初二那天，怎么都不应该让《满》的日票房超过《流》，多年春节档的惯性，会导致有相当数量观众认为《满》的质量比《流》好。那天（1月23日）一超过，惯性使然，黄金假期里日票房越差越多。元宵节后，院线总排映场次下降，《流浪地球2》排片砍得会少些，排片占比上升。从元宵节后到下映，《流浪地球2》顶多还有6亿票房余量，总票房比不上《流浪地球1》。

“流浪地球现象”反映了中国电影大规模工业化现代化的苗头，中国电影和中国文化自信自立自强的趋势，以及中国打破美国电影对于世界文化市场和话语权的垄断的可能性，而老谋子本来就吃洋人赏的饭才发达的，前面的三件事如果被中国做成了，他和他的伙伴会被彻底淘汰。

不过这样的话，逻辑就都对上了。