主题：2004年日本影片《隐剑鬼爪》 -- 燕人
日本著名导演山田洋次最知名的作品是《寅次郎的故事》系列。他于2002年拍摄的历史片《黄昏清兵卫》为他获得了国内外的声誉。2004年他再次涉足历史题材，拍摄了他的第二部历史武士题材的故事片《隐剑鬼爪》。这两部电影都是以日本作家藤泽周平的小说为蓝本。故事的主题依然是下层武士的生活，和身为武士必须为封建领主卖命的窘境。电影的副题是幕府晚期西方军事技术进入日本，冲击了日本的封建结构。
片桐的母亲，妹妹和妹夫
女仆希惠
50担薪水的下级武士片桐宗藏有两个朋友，一是高级武士岛田，自己的妹夫。一是被藩政府派驻到江户的同门师兄狭间弥市郎。影片开始就是狭间意气风发地向江户进发，妻子及二友送行。这个场面为后来的情节埋下伏笔。
影片花费了大量镜头描写片桐，女仆希惠和岛田一家的生活。希惠嫁人后，片桐依然关心着她。当得知希惠被婆家虐待致病后，他以武士高于平民的身份强行进入希惠婆家的内宅，并将希惠带回自己家。这个情节是很有意思的安排。武士制度是日本的封建等级秩序，是应该消灭的。但是如果片桐不是武士，商人家的希惠婆家不会任由片桐作为的。
但是日本的封建等级社会不能容忍片桐和希惠的平等关系，即在希惠本人，也是十分诚恐地为片桐做任何事。流言蜚语传入高级武士的岛田家，岛田的父母对片桐的妹妹，即岛田的妻子发出指责。迫于压力，片桐带着从未见过大海的希惠到海边旅游，并要求希惠离开自己。这对满心喜悦与片桐出游的希惠是个巨大打击。尽管流泪，她很有分寸地表示遵照片桐的命令。
与主人公感情这个情节线平行的，是藩政府从江户聘请的军事教官训练武士们的情节。武士们在学习中有很多可笑的地方，可证改革之难。但是电影表现出普通士兵们的训练，却相对容易。可以理解，武士们是封建等级制度的受益人，各种清规戒律已经塑造了他们的生活及行为方式。这使得他们面对与固有生活不同的新事物时，比没有受到各种规矩的普通人，更不容易接受。
此时电影开始的伏笔发力。在江户的狭间因为参与政治改革，被藩政府逮捕送回本藩。他逃出牢笼。同是本藩最杰出的剑士的片桐，被命令前去取狭间性命。片桐面临与好朋友搏命的囧境。当晚狭间的美丽妻子前来以身求情，片桐说只有藩里的家老才能赦免狭间，并劝狭间妻子不要去找。
第二天片桐与狭间正面交锋，劝狭间切腹，还会有一个武士的资格，否则就是反贼。狭间不满于片桐对他不关心，并且自信能够战胜片桐。但是片桐使出老师新创的鬼爪剑法，伤了狭间的腹部。狭间不敢相信片桐的剑法能够伤他，正错愕中，藩政府埋伏的步枪手将他击毙在地。这个镜头表明了西方军事技术的进入，将彻底颠覆日本传统的武士制度。片桐伤心于一个杰出的剑士被普通人的步枪击杀，正看见狭间妻子前来问及家老是否给他命令放过狭间。原来家老玩弄了狭间妻子的身体，假意放过狭间。
愤怒的片桐取出家藏的一支精巧的手掌大的剑，能够不留下伤口，因此杀人于无形。在藩政府内，神不知鬼不觉，片桐将家老刺杀。之后片桐放弃武士身份，这样与希惠平等地位，希望希惠嫁给他，陪他北上经商。希惠不知所措，问片桐是否这是他的命令。片桐说是。电影在希惠喜悦的哭泣中结束。
电影对主要人物性格的塑造是成功的。片桐开始固守武士的本分，在对藩尽忠和对友取义之间做出艰难选择。但是得知家老玩弄狭间妻子后，他奋袂而起，击杀家老。这是对朋友狭间的义。可以更深远地说，片桐是个传统保守的武士，对政治改革没有兴趣，极可能如清兵卫一样，与藩政府一起为幕府殉葬。但是他对希惠的深爱使得他放弃了武士身份，从而避免了清兵卫的命运。希惠的角色是传统劳动妇女，勤劳能干，身心都受到等级制度压迫。哪怕是心爱的男人，她也不敢平等对待。这给我很真实的感受。
在某些领域，比如组织上，比中国还严重。很多议员在相当程度上就是旧藩士的残余，在地区间博奕上延续了当初大名斗争的模式。但是整个社会还是资本主义为主，地方博弈也是服从资本规律的地方博弈。
从封建往资本主义的社会进步是不全面的。
经过二战之后，日本才算进入真正的资本主义，但是与西方的自由资本主义还是有距离。
千依百顺，吃苦耐劳。
现在网文虐恋，女主角还喜欢质问，你究竟喜欢一个活生生的人，还是没有独立人格只知服从的 NPC ？
当然是后者了。活生生的人有什么意义？当祖宗供起来，给自己找不自在么？以前大家养鸡是为了鸡蛋，现在有了超市谁还养鸡啊？活生生的母鸡，我要来干嘛？
很真实到位。
日本比当时的朝鲜好不了多少，但是，后来的侵略和战后富裕掩盖了日本的极度贫困，也就是为了强大所付出的巨大的代价。
所以当年反战也是有道理的，因为基层士兵确实也很难。尽管在杀戮上也没少多少。
所以送他们去西伯利亚真是良心操作！！
今天的中国的年轻人连日本的望乡时代都不懂吧！
个人感觉此类电影注重内容，倒是把服装，化妆，灯光，舞台感这类日本电影的特长给边缘了。
但如果喜欢传统类型的日本电影，可尝试看这部：
疯狂的狐狸 恋や恋なすな恋
故事由日本出现白虹，天皇令天文学家加茂保宪解读中国秘传书金乌玉兔集开始，到两师兄弟反目，而后日本电影传统的神怪、爱情、俳句等元素齐齐上阵，这片子的舞台效果十分辣眼睛，值得细赏。女主的特殊技能在片子的最后部分才显露出来，真是人不可貌相，具体就不剧透了。
我觉得我看的电影够老。你看的更老😄。
你武士片看的少，黑泽明的你看过没有。
水过鸭背，七武士记不住，被西部片《神勇七蛟龙》弄浑了剧情。
罗生门倒是认真看的，的确拍得好，演员那种茫然的独白很吸引人。
《六个梦》是小写意风格，精致但也限制了导演想更深入地向观众表达他从艺的思想历程。
就记得这几部了，看得最多日本电影是渥美清啦，大家都认识的阿寅，吉永小白合啦，当年，年轻时真的找到了个这样子的女友，在街上90巴仙的回头率，过瘾了……
只看过几部。对阿寅如何混日子非常不理解。
沉闷，缺乏想象力，虚张声势，徒有其表。
山田导演和渥美清的理想很丰满，利用原一平的人设吸引观众，然后云游四方推销商品爱情发生在东京（好安排女主档期）。
可拍了几集后，现实很骨感，观众不买账，要看美女（话说前三集女主实在不行）。
直到栗原小卷出场后，票房大卖，山田终于想通透了，只要有美女，观众也能接受左派电影，于是吉永小百合，松阪庆子，浅丘琉璃子，甚至打星志穗美悦子，r级片的秋吉久美子等统统上阵，阿寅艳福不浅，于是销售主业丢去爪哇国，只管躺平追女主了。
日本片的高潮来得快走得也快，结果后面一大段的进度条都是拖时间的。