主题：86版西游记反映的近代历史 -- 北纬42度

黄河三角洲改良后的牛马拉车都没问题，生不逢时罢了

重载牛车耐力不差，比马车慢的有限，一天七八十里没问题，不怕马受不了悠着点，一天差二三十里吧，轻载短途速度差大

另外适合拉车且跑得快的牛体型不大

当年远征匈奴一样用牛，往往百日后死亡，怀疑被当做补给不得已吃掉了

我记反了，是把"滚滚"读做"兖兖"，脑子秀豆了。

马匹越大越重，维护保养费用越高。（拿破仑战争时期）过去的骑兵不会用特别大个头的马，特别是用于侦察和骚扰的票骑兵

北京的街道上也有马车运行。电影里的居民楼看着很简朴，家具明显是手工制作的。现在那些楼房都变成老破小、老破大啦，那时候可是非常高级的住房。后来陈佩斯拍《二子开店》系列，场景移到胡同、四合院，可以看到那时北京四合院的地面没有砖石铺装，还都是土地。

首善之地从二环往三四五六环爆发是90年代后期开始的。

《瞧这一家子》当年是国产喜剧的经典。片中的演员阵容也不含糊，除了陈强父子，女星：张金玲、方舒、刘晓庆。陈老爷子的老伴胡婶儿，都是大家眼熟的黄玲奶奶，当年经典的跑龙套演员，太多电影里面🈶️她衬托了。男演员里面的特型演员陈裕德老师，也是丑角扬名。连说相声的马季老前辈，都在里面昙花一现。

刚才去豆瓣看了一下短评，有人提到“”这个电影是刘晓庆的演艺生涯转折点“，于是我拉开刘晓庆大姨的作品列表，按照时间顺序，果然在1979年，和《小花》一起，让她一下成为墙上的热门年历和电影杂志封面封底的流量明星。另一个高潮是1983年，《垂帘听政》和《火烧圆明园》基本上奠定了刘晓庆在国内演艺界一姐的地位。哦，还有1980年的《神秘的大佛》，和葛优的老爸搭档，饰演一个黑衣女侠。当年可彻底没有“武侠片”这个概念（《少林寺》是两年之后的事情，不知道🈶️没有被这部电影在国内产生的轰动影响所鼓励），但里面的动作情节足够让整个社会兴奋了好一阵。我姑父还送给我两个金属大溜溜，我模仿“沙陀爷”端在手心里旋转，在小朋友面前炫耀。但一路拿着太沉，我就埋在附近工地的沙堆里，等和他们疯够了回来，再也找不到了。。。俺爹则不知道在哪里搞到一对儿木头的球球，当时都说玩这个健身健脑。

至于刘晓庆后来“逃税”，乃至最近的八卦“微信聊天语音”，让我觉得自己儿时看到很多美好的东西，都随风而逝。

刘晓庆在《小花》里的搭档陈冲，一样是青春洋溢、阳光健康的积极形象，和后来导演的《天浴》味道，甚至本人亲自在《太阳正常升起》中演绎的“欲女”形象，实在太颠覆既往了。B站电影节选的链接如下：

https://www.bilibili.com/video/BV1oJ411L7h6/?spm_id_from=333.337.search-card.all.click&vd_source=416b6e45042af82f9afda18e09246369

她们被改变了的东西，我不评论对错。人家的地位、境界、遇到的苦难和诱惑都不是我等可以想象的。但，草民也自有自己的坚持和认知。

小时候家里订《大众电影》，我能看懂的时候陈冲已经在美国了。我记得邻居聊过，陈冲去美国拍了个什么电影，不太好。后来知道，陈冲在好莱坞拍的电影叫《大班》，改编自美国人写的小说，讲怡和洋行的发家史。陈冲的角色可能有暴露镜头，就引起争议了。大陆没引进这个片子，老百姓至今没看过这个电影，只是通过报刊了解一些碎片信息。引起争议的点，只怕不仅是衣着暴露这么简单。

陈冲还有一段争议，是她回国参加85年春晚，讲了一句话。这句话到底是“按照你们中国人的习俗”，还是“按照中国人的习俗”，没有定论。

陈冲有上海人的特色，思想被殖民地的生活方式“格式化”过，与殖民地宗主国总有点说不清的联系。

《太阳照常升起》是个神片，这部片子讲1949-1976的共和国历史。我至今没有参透黄秋生、陈冲演的片段。这一段似乎专门反映文革后期的社会状态，有一种奇怪的干净。

姜文选演员，跟李安、王家卫有点竞技甚至较劲的意思。他选陈冲演这个角色，我觉得是考虑到了陈冲的背景和经历。

刘晓庆的《神秘的大佛》堪称恐怖片，我记得看过，我还记得那种害怕的心情。《火烧圆明园》和《垂帘听政》我都在电影院里看过。当时不了解近代史，看不出所以然，就记得非常残忍。一是给皇上采鹿血，设计了一个机关，让鹿无处可逃；二是把妃子装进坛子，提到慈禧跟前；三是满清十大酷刑，透水的白纸蒙面，一张一张活活把大臣闷死。

回想起来，港台没有经历文革，他们的文艺作品里，掺封建糟粕掺得特别自然，特别真实。我觉得，陈凯歌的《霸王别姬》这么红火，并不是这个片子真有多好，主要是，香港人李碧华原著小说写的一些旧社会糟粕脏臭东西，让大陆观众看着很新鲜，满足了猎奇心理。再加上，对文革疯狂面的展现，这是大陆其他文艺作品里少见的，甚至是没有的。

刘晓庆敢想敢干，经历丰富，堪称时代强者。她高龄而不老迈，还泡小鲜肉，这是生命力的体现，不必一棒子打死。常见老翁找少女少妇，鲜少老妪勾少男壮汉，一个愿打一个愿挨，观众看戏就好。

我小时候被吓到的是《潜影》，其实主要是背景音乐很瘆得慌。烘托气氛离不开音乐的功劳。还有寒假儿童场，复映香港拍的聊斋电影《画皮》（想想也挺缺德的，为啥给小孩看这个，但当年人气的确很旺）。马上就到最恐怖的地方，我就哈腰把脑袋藏在前面座椅靠背下面，邻居一群小姐姐围过来盖住我，那是我童年幸福的高光记忆😜

还有个罗马尼亚电影？《神秘的黄玫瑰》，战斗高潮部分，有个敌人中枪，吐出一股墨绿的汁水，这个镜头也把我吓坏了。以至于晚上不敢回家走进深长黢黑的胡同。就在数九寒天的路灯底下耐心滴等邻居路过。然后偷偷跟着大人屁股后面。。。或者看见有人从胡同里面向外走出来，我就撒腿往里面跑，主打一个活学活用数学应用题的算法。在他走完全程之前，我已经跑到第二单元门口😂

我高中语文老师看出了端倪。看完电影对我们说，这电影有问题，反党反人民。电影里鬼子看戏，坐姿端正，鸦鹊无声，是敬重艺术，国民党是喜爱艺术，共党是破坏艺术。当时年少，认为没必要上升到政治高度，现在想来，是我太年轻了。

在我看来，《霸王别姬》是靠犯规得分的作品。

别人都不拍文革，更不会去拍那些癫狂的场景，他陈凯歌拍了，老百姓一看，哟，稀奇！

再加上，老太监强奸小戏子，男旦爱上武生，这么多奇诡的情节凑在一起，满足老百姓的猎奇心理。

别人都不拍这些脏臭烂，他陈凯歌拍了，他就是冠军。