主题：《出走的决心》（2024，中国）——女人应该怎么做 -- 普鲁托

女主从小就受困于家庭而不能实现自己，先是原生家庭，然后是婚后家庭，受到世俗和亲子关系的牵绊，没有稳定的编制和收入来源也是一直无法跳出“牢笼”的一个原因吧。中间尝试离婚也算是一种变相的出走，精神上她属实是抑郁的，只是一直没到临界点而已。这个突然到达的临界点我感觉就是一直支持她勇敢出走的女儿突然不支持她了，甚至开始从阻止她得利了以后态度发生事实上根本性的转变，生活的盼头没了，这才彻底爆发了。

电影还是不错的，拍出了非独立女性的困境。但是人物还是有点太脸谱化，这大概也是女权向电影的难点，刚看的《好东西》也有类似的问题，《好东西》在这个问题上似乎就更严重一些，甚至从我的角度来看甚至是更“恶意”一些，出现的三个男配角就没一个正常人，不是渣男，就是长不大的男宝，或者为了复合反向洗自己脑的“女性卫道士”，窃以为欣赏独立勇敢的女性不用非要踩男人一脚，男女两边都独立自洽不是更好一些吗？张泉灵当年在长期出差回家看孩子和立即去采访汶川地震的时候犹豫过，这时候她丈夫推了她一把去做采访，这样的丈夫是现实存在的，却没有出现在一部描写女性的作品中出现，有点遗憾。平权就是平等，我想真正有魅力的独立女性也不想生活在周围都是挫男的世界吧。

美西电影中没有类似林黛玉的角色，因为美西没有中国样式的封建历史时期。艺术只能产生于历史现实生活的基础之上。

白领河友，你提的这个问题，是经典的说法，也很明确对应现实状况。

“硬通货”不足这个说法的背后，是一套经济理论，这一套理论，是以资本增殖和掠夺服务的。这一套理论（体系）下，美国怎么印钱，都流通货币不足。

钱到哪里了？钱是什么？从何处来，到何处去？总量多少？流通量又是多少？币值几何？

私有制社会最大的问题，从来都是财富集中。多少硬通货，都会不足。

妈妈非常痛恨她的父亲和后姥娘，当年没少骂了。

妈妈在政委家住了一段时间，在姥爷家住过一段时间，卖过一段时间油条，在被服厂的山洞里做过临时工。因为文革天下大乱，三年后知识青年上山下乡，13军和另一个军商量，孩子互换当兵。妈妈于69年得以参军，上过战旗报。又三年，转业至四川维尼纶厂总厂办公室，也就是“四三计划”中的一个项目。结婚生女，将姥娘从山东接到四川，转了户口。姥娘看我们姐弟俩，也看邻居的孩子，记得是一个月十元钱。因上有老人下有小孩，虽然年轻，但也分得一套两室一厅还是三室一厅的楼房。

爸爸在安徽当兵，两地分居。嫁鸡随鸡嫁狗随狗，妈妈81年左右调动工作到安徽一乡镇任妇女主任。皖民风较鲁地开放，山民家暴也常见，妈妈常翻山越岭去家里做工作，劝和不劝离，见过村民下跪感谢，受过省妇联表彰。

教育问题一直是母女俩矛盾所在。从妈妈的“控诉”中，初中姥娘就常领她走亲戚，为此耽误过学业。80年姥娘带着姐姐和我在山东老家住了一年多，姐姐的学业一开始就不顺，为此妈妈没少诟病。现在想来，还是因为穷。

土鳖抗铁牛。

比如吧，美国为何没钱了呢？难道不是收获很大吗，这次俄乌战争，虽然乌克兰有一部分还没收回，但是欧洲的大钱还是去美国而不是中国啊。

但是现在美国确实没钱，民间也不像有钱。至少削弱美国36万亿国债的钱，肯定不够，这么多年，美国挣的数可不止这些了，坑蒙拐骗。

司马南 伟人毛主席

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看《出走》的时候为女主的遭遇感到心酸，一个大男在影院里抹鼻子实在不雅😁。不想再经历这一遭了，等《好东西》上线了再看吧。

不妨用你的例子，男收入一万，女收入四千。若干年后离婚，财产平分。

这里女方干全部家务也好，男方干全部家务也好，还是任何一方出钱请保姆也好，还是任何一方父母帮衬也好，法律是不追究的。

所以价值为零。

这其实符合婚姻是各占 50％ 股权的公司，这么个本质。婚姻本质上是财产关系，所谓感情，大致上是品牌忠诚度。

曾经，新中国拍了很多大女主的电影。

从《烟花儿女翻身记》、《姊姊妹妹站起来》这样旧社会妓女翻身的影片，到《白毛女》《红色娘子军》和《党的女儿》的革命女性电影。

更有一大批描写各个行业各个时代女性的电影：

《冰上姐妹》《刘三姐》《五朵金花》《女司机》《马兰花开》《碧空银花》《女跳水队员》《女篮五号》《乳燕飞》《红霞万朵》《向阳花开》《笑逐颜开》《山村姐妹》《蚕花姑娘》《上海姑娘》《昆仑山上一棵草》《生命的火花》《一副保险带》

这些女性才是真正在把握自己命运的，远比庇隆夫人这样的依附性的女性故事来得励志。

只是改开以后，开了倒车，妇女地位一落千丈，真正的女主电影才消失了。

这也难怪地球上真正的革命老区，法国，的芭蕾舞剧团整个学习并表演多次“红色娘子军”。

完整的讲述了一个女性个体从受压迫到觉醒，从自发到自觉，从接受男性的拯救和领导，到自己走上领导岗位并领导整个队伍这么一个过程。妇女的解放不是一个天上掉下来的东西，既需要自己的觉醒，努力和牺牲，也需要一部分进步男性的帮助和引导。掏出枪报仇是错的，有勇有谋拖住南霸天是对的。 心里只想着放一把小火是错的，向党代表学习，看到世界很大，觉醒了穷人需要联合起来是对的。

谢导演抱怨说他准备了很多男女谈恋爱的桥段都被删掉了，很遗憾。我倒是觉得删的好。于情节上说：男欢女爱把阶级仇，家庭恨冲淡了，主题不突出了。从大了说， 为女性正名。女性，和男性一样， 也是拎得起，放得下，为大家舍小家。事实本来就是如此。

没了明的谈情说爱，但祝希娟那炙热的眼神，反而更让其成为永恒的经典。

本来中国是最擅长拍大女主戏的。奈何把封建糟粕都找回来了。 现在那些所谓大女主都是对类似 devil wear prada 的拙劣模仿。不过是想在男权社会当个武则天或者慈禧罢了。

西方现在搞的这类所谓女权，大抵如是，等而下之。

出去自驾游玩去！

然后过几十年，中国人都绝种了。。。

不行！你怎么能这么说？

中国人绝种这种宏大叙事压在我头上，我怎么承担得起？你又来PUA我。。。

反映中国女性的现实困境问题

不过票房不好这个应该也是院线的现实选择，毕竟商业片是要挣钱的，不知道各位河友是否经常去看电影，我周末晚上常去一个综合商业区遛弯，那个大楼的顶楼是电影院，然后依次往下楼层是餐饮、电子、服装商店等，我一般去餐饮那层逛，观察过去影院层的人，绝大多数都是年轻人，这些受众都是奔着大片去的，他们对这种女性题材的电影感兴趣的可能性不会太大，所以票房低实属正常。

另外我们单位也经常组织看电影，征求看啥电影的时候，大家也都选择那种视觉刺激型的大片之类的，没人会选这种反映社会现实的片子，本来就是为了放松嘛，整这么沉重干啥。

这种题材的片子，我倒是觉得可以由妇联之类的正规单位推荐给各企事业单位组织观影，就当女权教育了，也是一种出路，不过中国的妇联，就是个官僚单位，近些年甚至开始打拳，指望它们是没啥卵用的。

在家看的《出走的决心》，看到女主带着女儿在外边吃面的时候有点崩了，自己有孩子的人看不得这个。。。

《好东西》可以放心去电影院看，保证你会笑😁 这也是我挺推荐这个片的原因，导演是懂幽默感的。

男人不婚不育，将来还可反悔，还有八十二娶二十八的可能。

女人不婚不育，过了育龄可就没有希望了。男人尽可以找越南叙利亚新娘，人家也愿意生。

你连双方的竞争优势都没搞清楚。甩锅不负责任是男方优势领域，女性竞争不过的。女人的优势是陪睡和生孩子，所以印第安男人基因九成灭绝，女人可以延续下去。