主题：刚看完《男人们的大和号》愤怒中！！！（转） -- q42474112

日本反战的题材往往是通过反映战争苦难来表现，没有制片人傻到扔钱去扭转整体国民的价值观。LZ希望从日本电影里看到谢罪情节那是绝对不可能的。

政治上军事上都得不到的结果怎么可能在娱乐圈里得到？

站着他们的国土 扶植着傀儡政权 掌握着他们的资源

把他们小样的都攥出屎尿来了

还要他们反思个鬼

应该是宽宏大度的说 好了哥们 过去的就让他过去好了

没说有了枪杆子就可以凌虐弱者，就可以强奸妇女把人拿去做活体实验。

你是不懂呢，还是故意歪曲呢？

很好，很强大。

这里还不说日本民族的“特别性”问题，姑且还可以讨论讨论，但前述的阁下之逻辑实在有点那啥。

强调什么“XX如果不是太弱，那么也会怎样怎样”。

这正是日本式的暧昧世界观，并且一直在他们的影视动漫作品中或多或少的体现出来。

受点影响并不奇怪，还作宣传就过了

几乎等同于屠杀的逼迫自杀，对琉球文化的毁灭性破坏……在冲绳战役的死者里面，别忘了这些既不是日本人，也不是美国人的被遗忘的人民们

喜欢宫老爷子的可以放心继续喜欢下去～

萤火虫是高畑勋的。

虽然这哥俩一直一起做动画，但其实仔细看看他俩做的动画，差距还是挺大的。

高畑勋主要作品是：再见萤火虫，岁月童话，我的邻居山田君。

都是比较没劲的片子，一般赞美的都说“很安静，很美好”之类的，但事实上高畑勋的作品都过于强调制片人自己的感觉和想法，片子本身偏向平淡。

宫崎骏执导的代表作是：千与千寻，风之谷，天空之城，幽灵公主。

都是大场面，少男少女拯救人类顺带小暧昧一把的，虽然有作者本身的关怀，但绝对不会忽视片子本身的趣味。

即使是比较安静的龙猫和魔女宅急便，都可以看出来，宫崎骏是在邀请你和他一起享受童趣的快乐，而不是要求你理解他的诉求。

我对宫崎骏的理解是：他的动画，首先是要观众感到轻松或者有趣的，在满足了观众之后，如果你还有劲跟他探讨严肃的人文话题，他也不介意给你制造一两个话题引子。

而高畑勋给人的感觉则是：如果你不想听他跟你探讨他认为重要的话题，那你基本看不下去他的片子……

所以，虽然这哥俩一起加入吉卜力，合作很多，但最后成为一代大师的是宫而不是高，这是有道理的。

BTW，再见萤火虫和龙猫同年上映，前者是高畑勋的心血之作，后者是宫崎骏的牛刀小试，上映以后评论界对萤火虫一片好评，捧得天上有地上无，而对龙猫持谨慎的怀疑态度。

但最后成为吉卜力这么多年来人气之王的，是龙猫。

日本老百姓虽然好面子且矫情，但选择电影的时候，也不会愿意做冤大头的

宫老爷子是非常有童心的，而且拍片子的设定通常嗜好放在“人类”这个框架下，不太强调日本框架。

高畑勋则比较强调他感受到的日本框架，也比较诗化，而且拍片的时候生怕别人不知道他诗化，所以……

日本人自己承认过要全民反思了么？河里在日本的不少，可以给大家介绍一下。我们所谓“反思”这个自己给自己找台阶下的提法似乎都是我们自己的媒体反复唠叨的吧。

世界这么大，人类历史这么久，难道看世界只有CCTV这么一个视角么？打不过人家还整天要人家赔不是，中国人什么时候这么没出息过，什么时候开始中国人允许日本人赔不是了，反思了？中国人从来只答应过日本人一个资格，就是管中国人叫爷爷，什么时候叫怎样叫不限。

政治家都是婊子，说的比唱的还好听。中日两国如何如何那是政府与媒体的游戏，上网的老百姓也这么说，可真是把祖宗的脸都丢尽了，还有脸骂人家拍电影，有男人的大和里日本人一半的血性，也不至于这么没骨头。