主题：【原创】口齿噙香 -- 张墨

中华诗词学会编的《中华新韵》就是例子，其中的韵部已经减少为14个了。汉语普通话语音的简化，以及汉语拼音的推广，使得普通人对韵的理解比起古人来已经大为进步，至少不至于出现像《镜花缘》里多九公对反切这门“绝学”一窍不通的场面了。

不过，对旧体诗是否应该完全摒弃如平水韵之类的旧韵，我依然持保留意见。旧体诗对通韵的严格限制，既是符合当时发音的必要之举，在客观上也限制了诗歌韵脚的用字。换言之，使得诗歌更有难度，更有挑战性。

我以前举过两个例子，一是曹景宗以“竞”、“病”这个字少且难的韵部（平水韵：去声二十四敬）写下绝好的五言诗“去时儿女悲，归来茄鼓竞，借问路旁人，何殊霍去病？”。而在现代新韵中，这一韵部与去声二十五径合并后，可使用的韵脚就多出三分之一。另一是《红楼梦》里香菱学诗，以十四寒的韵为限，又写道：“香菱怔怔答道：闲字是十五删的，你错了韵了。”而在现代新韵中，把“十三元、十四寒、十五删、一先”统归为“八寒”韵，这样可以使用的韵脚多出四倍，不但过于宽泛，而且使得旧体诗对通韵、串韵的限定形同虚设。

因此，愿意以新韵写诗的，自然很欢迎。但依然以旧韵写古诗，也是很正常的事情。以旧韵写诗，是更加严格的要求，而且完全可以以旧韵写，以现代的发音来读，我觉得并不存在“读不通”的问题。