主题：由69事件看“棒流” -- 非闲人

人家还在领导潮流，有什么好骂的？要骂都第六代，第七代，他们不争气倒赖老人不让位。当然，有些思想他是改不过来的，但也没办法，个人经历所限。

一直以来的拿奖专业户，《英雄》开创华语大片时代。他那些不务正业就更了不得，北京奥运给中国在全世界人民面前长了脸，前几天外国媒体讲南非世界杯寒酸的开幕式，还顺带提了一下。山水实景演出直接拉动地方GDP，创造地方就业，不然全国各地干嘛疯一样要请张艺谋搞实景演出。

作为电影迷可能觉得老谋子这样搞很对不起自己导演的身份，作为直接受益方的地方老百姓，我看在古代就应该给他建个碑立个生祠供起来，表达感激之情之余顺便若干年后可以为后人再创造旅游性收入。

为什么只有张艺谋那代的导演是OK的，后面出来都接不上班，我看归根到底还是要感激“文革”。

听了我这话，估计又有人要跳起来了，明明张艺谋是个“文革受害者”，还感激什么“文革”。也不想想：

第一，没“文革”，张艺谋会当知青上山下乡吗？能对农村有什么认识？不对农村有认识，他能拍出让他最初拿奖的一系列“农村戏”？张艺谋真的是农村出来的呀？

第二，他是赶上了高考末班车，但是没有“文革”对官僚知识分子的冲击，有他施展才华的空间吗？看看现在，你有才就考得上艺术院校？考上了你就有钱读？读完了就有工作？工作了就有成绩？那个成绩就一定是你的？

世上哪有那么多理所当然的事？

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浅谈一下文革的“文艺夺权”，所谓的文艺夺权就是要把文化管理权、创作权、评论权从传统文人那里夺过来，掌握在工农兵的手里。

首先是主席讲过的一段话

其次就是文艺界的改造和江青对文艺创作的直接介入，代表就是样板戏。

但真正釜底抽薪的一招却是：只办理工大学。

如果这个政策坚持三十年，最终导致的结果是什么？大家想过没有？

文艺界的人才，最终主要来源，一是来自工农兵，二是来自理工大学，完全摆脱了传统文人的意识形态控制。主席对文艺界的谋略就是：权威打倒，可用之材改造，全面接管传统文人控制的教育界和文艺界，未来从工农兵中选拔人材。

所以，为什么老谋子原来是个纺织工人，冯小刚是个当兵的。这些其实都不是偶然的，而是早就在主席的谋划中。老谋子是幸运的，他确实应该感激文革结束后的“拨乱反正”、“恢复高考”，因为主席的谋划虽是如此，但是受益的可能并不是他，而是他的下一代，下下一代。如今情况却是有了张艺谋的幸运，却没有了下一代，下下一代的幸运。

因为传统文人再次夺回了文艺界的控制权。

断送了“文革”成果，TG对付文艺界，只好使用三个工具，一，高压管制；二，名利收买；三，资本诱惑。

面对越来越大的国内电影市场及商业利益，那些把电影当政治工具的电影人，心动了。

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《色 戒》与明星无关，与统战有关。