主题：【原创】“幽”诗之最 -- 九霄环珮

但自己并不是很赞同对“春潮带雨晚来急”一句的解释，便如九霄兄对“空山松子落”的解读，我都略觉比附太过。春潮之急愈显舟之自适，是身居物中，但心灵或精神不为外物所动的自由和宁静，生命本身反而是次要的了。

此诗和“空山松子落”一句之意无尽处，我认为在于写出了不存在中的存在感，于无人处（空山）写出了人和外物的呼应与间离。诗人似在非在，然其性情已在草上，在鹂上，在舟上。

王安石说意态由来画不成，几乎完全一般的景物，便有画不成意态的句子，如苏舜钦的《淮中晚泊犊头》：

春阴垂野草青青， 时有幽花一树明。

晚泊孤舟古祠下， 满川风雨看潮生。

----这也是好句子，青草花树孤舟潮生，可是和韦诗相比，意境稍逊，一二句有《诗品》“落花无言”之意，三四句却无“人淡如菊”之心。

王维的《山居秋暝》，没有写出这种人和外物的在与非在，呼应和间离，因此缺少了九霄兄说的“张力”，感觉王维小心翼翼地剔除任何主观情眼对自然之物的修饰和想象。

另想到两句写野渡之舟的句子，对比一下，可见出语词对我们情感和想象的塑造：

“野艇鸟翘唯断缆，枯桑水啮只危根。 ”

这是梅尧臣《小村》中的句子，此诗写小村洪灾之后的人烟稀少和破败荒凉。韦笔下的舟，因无有外观，故意态愈明。梅描摹野艇朽损，读者亦感其伤。