主题：【原创】“这个艾未未还挺神的……” -- 秋原

对艺术的管理，确实实际上是一个比较复杂的操作，因为艺术本身的前卫性，艺术本身的冲击性或者说社会影响力。

不当的艺术确实就是把杀人的刀，甚至是比一般的刀更锋利得多的刀。

在这个复杂领域中的政府的管理很容易出现偏差，而出现偏差了，表达自己的诉求也是合理的。

问题在于艺术家们表达自己的诉求很容易被反华势力所利用，而那原本并非他们的初衷，艺术家本身的天真使得他们容易被对方的一套花言巧语所迷惑。

总体上来说，我们支持艺术家们拓展艺术发展空间的努力，但是艺术家们一定要注意不要被反华势力当成为棋子

特别是对于政治敏感问题，艺术家们往往是心高气傲---或者说有很强的自信的，但是偏偏他们的生活圈子是相对狭窄的，艺术家们也往往没有受过太多的逻辑分析训练，所以这样的自信+阅历短缺+社会分析的相对缺乏使得艺术家们很容易步入政治斗争的雷区，成为牺牲品。

有什么事说什么事，不要什么都往政治上靠，不要因为自己的艺术成就就认为自己多了不得，甚至到了可以冲击政府的地步--即学会对自己的精确定位，我觉得中国的艺术家们要拓展自己的艺术空间，以上还是应该要注意的

至于艾未未，他的那个《尘归尘土归土》的东东，实际上是一种自我矮化自我贬低的逆向种族主义的东西，这样的东西究竟有没有艺术价值，实际上连老百姓都能够一眼看穿

那么为什么艾未未还能够那么出名呢？

原因就在于中国目前相对缺乏（如果不是绝对缺乏的话）真正的互相砥砺的艺术批评，艺术批评在中国成为了圈子斗争的工具，而不是探索艺术思想，艺术辩论的利器。