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主题:【原创】刀郎聊发少年狂,左《花妖》,右《翩翩》 -- 整合精神哲学

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家园 以后最远的距离不是天涯海角,而是钱塘东临安北

  对刀郎作品可以有不同判定,包括“刀郎是才华有限的创作者”,不同的人可以有不同认识。就好比刘慈欣2008年发表《三体》,当时就不认可,认为是胡说八道,也不是不行。不过与此同时跑偏,去论述《三体》的受众是多么不堪,时代是多么不公,这种小说也能发表一定是背后暗箱操作了,这就偏得太厉害。抱怨外部原因而不从作品本身找原因,阻止不了《三体》多年后的风生水起。

  主贴已经说过,乐主要通过情感发生作用,所有人都靠情愫来欣赏歌曲。相比青少年和女性,中年男人的特点是理智比较强,情感阈值比较高,不太容易被感动。刀郎新歌不仅感动了青少年和女性,更感动了中年男人,说明感染力很强。一般流行歌曲只能感动青少年和女性,不太能感动中年男性,所以中年男性一般参与度不高,这就是区别。

  如果认为刀郎新歌不怎么让其他人群感动,只让中年男人感动,是与事实不符的,由此得出的一些推论也是与事实不符的。

  比如推论:都是刀郎新歌,《花妖》能感动中年男人,那么《还魂伞》应该更能感动中年男人。这个推论也是与事实不符的,把方向搞反了。这个推论仅仅基于个人情愫,还不具备宏观的“中国感觉”,所以体会不到《花妖》在“中国感觉”方面的强大感染力。

  《花妖》的“中国感觉”,超过了以前包括《青花瓷》等国风歌曲,可以说前无来者。

  你的“刀郎两个月的热度”,这种论述方式是取巧的。再好的东西也不可能整天听吧,所以这个热度过了高峰肯定会下降。后面会被大家基本忘记,还是象苏轼诗词那样中庸地维持下去,这才是区别。

  要有“中国感觉”才能理解:刀郎“雅歌”代表作《花妖》和《翩翩》的词曲唱三位一体,文艺水平大致相当于苏轼《江城子·十年生死两茫茫》和《水调歌头·明月几时有》,由于历史转折点的加成,甚至还高于这两首词。

  《罗刹海市》属于“俗歌”,受众数量和社会影响更大,其中一些词语的提法也会如经典一般一直持续,不会是一阵风后大家就忘差不多。

  刀郎是才华有限的创作者,还是天才的文艺多面手,时间会给出客观结论。

通宝推:闻弦歌,
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