主题：邵氏VS嘉禾;一段香港电影的传奇 -- 大尉

自上世纪70年代后期始，香港影坛即形成邵氏与嘉禾双雄对峙的局面。两大电影公司分别拥有大型片场和发行院线，邵氏的清水湾影城，嘉禾的斧山道片场，每日都在拍片赶工，每到黄金档期，两大院线便会尽出猛片对撼，反观其他独立小制片公司则只能在夹缝中生存。

这种局面持续到1981年被麦嘉、石天、黄百鸣合组的“新艺城”影业公司打破，他们在之前一年取得财雄势大的“金公主”集团支持，创业的几部作品《疯狂大老千》、《咸鱼番生》、《滑稽时代》、《欢乐神仙窝》已有不俗表现。

待至1981年，新艺城找来“新浪潮导演”徐克加盟，拍出民初摩登豪华喜剧《鬼马智多星》，影片上映之后叫好叫座，票房更压倒邵氏、嘉禾同期猛片，震惊香港影界。

1982年春节，集新艺城全部人力财力打造而成的谐趣间谍动作片《最佳拍档》推出，受到观众疯狂欢迎，创下2600万的空前票房（如若折合成现价，远胜周星驰《少林足球》的6000万）。

之后拍摄的两部续集，蝉联83、84两年的票房冠军，新艺城藉此迅速崛起，公司实力不让邵氏、嘉禾。——香江影坛遂正式形成三足鼎立之势。

曾是“票房毒药”的徐克凭借《鬼马智多星》“咸鱼翻生”，成为三大电影公司争相招揽的红人。由于新艺城专攻喜剧，不能满足喜欢创新求变的徐老怪，但嘉禾却愿意全力资助他拍摄高成本的视觉特效实验之作。

所以在1982年底，徐克同时为新艺城的《我爱夜来香》和嘉禾的《新蜀山剑侠》开工。此后，徐克又回新艺城执导了《最佳拍档之女皇密令》，可惜不久又因创作理念不合独自出走，与夫人施南生创办电影工作室，开拍《上海之夜》。

有趣的是，当时外界对到底是哪家大公司资助电影工作室拍片一直猜测不已，有人讲是嘉禾，但更多人以为是邵氏，因为徐克在拍《新蜀山剑侠》和《我爱夜来香》期间，便曾在邵氏制作的科幻搞笑片《星际钝胎》客串记者角色，如此看来双方早有接触。众说纷纭之际，真相却出乎意料，原来电影工作室的东家居然是同样资助新艺城的“金公主”！

其实以今日眼光，当年认定邵氏会资助徐克电影工作室的人士未免当局者迷了。进入80年代，邵氏出品已然风光不再，奉行多年的片场制度使得决策者思路老化，跟不上时代步伐;依旧沿袭六、七十年代片场搭景的拍摄模式，较之嘉禾拍片踏遍世界名胜实地取景的大手笔来，未免寒酸太甚。再者，邵氏一味降低成本，势必影响影片质量，进而导致创作保守。仅以徐克客串的《星际钝胎》为例，本来“新浪潮”导演章国明雄心勃勃，想搞出一部港版的《星球大战》，但在邵氏传统的束缚干扰下，《星际钝胎》最终成了跟风《星球大战》的低成本无聊闹剧，蔡澜与陈嘉上负责的特技，仅是将乔治-卢卡斯影片的部分画面进行截取合成，再添些仿制的道具布景，简陋粗糙得很。

反而嘉禾制作《新蜀山剑侠》就不计人力物力，为了加强视觉效果，专门请来了制作《星球大战》的特技班底，拍出当时香港最高特技水准。

纵然《新蜀山剑侠》对日后的香港电影工业产生了深远影响，但对嘉禾公司而言，却只是赔本赚吆喝而已，而真正令公司名利双收的是洪金宝、成龙炮制的大量动作类型片。

成龙从民初的《龙少爷》、《Ａ计划》转到现代的《警察故事》、《龙兄虎弟》，一路自导自演下来，已是亚洲最红的动作巨星。

洪金宝制作的《五福星》系列则是当年唯一能与新艺城招牌之作《最佳拍档》抗衡的票房巨制，同时他主导创作的宝禾（嘉禾的卫星公司）拍摄的《鬼打鬼》、《人吓人》、《僵尸先生》、《僵尸家族》等一系列“灵幻”功夫喜剧，以低成本赢得高票房，因而掀起当时的跟风抢拍热潮。

再者，80年代的嘉禾即便没有成龙、洪金宝，依然猛将如云，许冠文的讽刺喜剧，吴耀汉、岑建勋的“双响炮”系列，麦当雄的“省港旗兵”系列，皆为嘉禾带来滚滚不尽的财源。

至于80年代的邵氏，旗下能够对撼嘉禾、新艺城的只有王晶的摩登笑片（《花心大少》、《青娃王子》）和张坚庭的生活喜剧（《表错七日情》、《城市之光》），除了这两位新锐精英外，其他影人则多囿于低成本的小规模制作，蜕变成庸碌无为之辈，甚至张彻、楚原、刘家良亦无昔日屡创票房神话之勇了。

不过，素来深谋远虑的邵逸夫眼见自己苦心经营的电影王国逐渐没落，却并未采取挽回颓势的措施，反而将主要精力转到发展“无线”电视事业上。

到了1985年邵氏基本停止电影拍摄，院线则出租给刚刚兴起的德宝电影公司（洪金宝、岑建勋创立，后被富豪潘迪生买下）。

1986年，邵氏的清水湾片场变成无线摄制电视剧的主要景地。1987年，邵氏兄弟电影公司正式宣布停产，早有心理准备的业界内外却依然一片惋惜声：笑傲影坛30年的邵氏难道真的要从观众的视野中消失？——当时，很多人都以为，这个问号应该换成句号……