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家园 如果只有“人性”，那似乎还不够 从陆川的角度出发，鬼子是有人性的，那么为什么在南京的所作所为就那么没有人性？陆川没有讲清楚，或许是他自己到现在都搞不清楚。
如果说角川的痛苦更多的应该是他与周围自己的同类如此的不同而带来的，从而把慰安妇小百合当作寄托，这似乎更容易理解，单纯用人性去解释角川的痛苦以至于自杀，这理由似乎太单薄了。
感觉这片子想说明的能说明的东西还是有点少啊。。。
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家园 其实有些工作未必该陆川去做 比如说搜集资料什么的……
拍电影这东西，其实还是比较讲究分工协作。如果说导演做这么细，其实也说明了中国电影工业还不是很成熟。
当然了，片子拍好了，我们都夸导演；片子拍坏了，都骂导演。有不合实际的赞誉，也就有不合实际的批评，在这一点上，还是蛮公平的。
就陆川的本职工作来说，我个人觉得他最大的缺陷还是不成熟。表述的玄乎一点就是，个人风格还没形成，对电影艺术还缺乏一个整体的把握。很多东西还是感性化认识。而且他本人也似乎一直在学院和商业之间摇摆。但从“可可西里”到“南京！南京！”还是有一定进步。商业化的程度更深一点。这可以从演员、场面等地方看出。而且从人物性格塑造的手法上，基本是成熟的商业影片手法。
这么看的话，“寻枪”这片子，姜文的影响就比较重了。
家园 这么说来，还是编剧不行 但是编剧说了，没有好的小说，我也变不出好本子来啊。
那么还是文学创作的问题。作家们不行啊。国内的韩寒之流的，弄点《三重门》之流的所谓现代小说，还勉强能看。要他们像丁一一样，在图书馆里面耗上几年的时间踏踏实实地搜集材料写出点什么来，还不要了这帮商业作者们的命了？
家园 编剧说了，没有好的小说，我也变不出好本子来 小说家说了，没有好出版社，我的好小说出不了
出版商说了，读者不爱看书了，都去看电影了，好小说卖不出去
看电影的说了，没有好导演，拍不出好片
导演说了，没有好编剧....
众人正在扯皮中，地表下突然窜出一只YJ，但见他双目如炬，口若悬河：都别说了，说到底还是个体制问题，巴拉巴拉
PS:道长说的丁一，应该是龙一吧
家园 体制如果按现在这个速度变革的话 相信不久的将来很多好的作品都会重新再版的，而新的有分量的作品也会更多。尤其是在历史，军事，党史这些比较敏感的领域。
目前，就我知道的情况来讲，对这类作家来讲，即便你真的可以沉下心来作学问，出好的作品，那在与读者见面之前，作品本身都得过两剪刀，一个是上边，一个是出版商。
另外呢，原始的档案资料目前也不是都公开的，就连对军队政府里的老人进行采访也是有尺度的，受访的不能什么都讲，采访的也不能什么都写。
王树增
双石
老萨
他们都遇到了这方面的问题。
但是时代毕竟是不断进步的，这些作品的光彩早晚都会迸发出来的。
对这一点，我有信心。
家园 你说得很对 但是我就纳闷，关于南京的，还有什么忌讳不成？
怎么写，也不会丢我TG的脸面啊？
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