主题：【原创】续三：怎么写好诗？ -- 张墨
家园 【原创】续三：怎么写好诗？ 三 怎么写好诗？
受着现代教育成长起来的现代人，所掌握的古典文学知识比起前人是大大不如了。具体一点说，就是许多僻字不认识，许多典故不知道。但这其实并不成为古诗创作上的障碍。古诗是一种文体，规定了大体的形式：句式，韵脚，平仄等等；内容上则是非常自由的。诚然，有不少古诗有难字僻典，没有相应的知识就读不懂，他们也似乎因此而增添了一层神秘的面纱，一些高深的气质；但明白易懂的好诗更多。随便举几个例子：
无名氏：《长命女》云送关西雨，风传渭北秋。
孤灯然客梦，寒杵捣乡愁。
于鹄 ：《挽歌》
阴风吹黄蒿，挽歌渡秋水。
车马却归城，孤坟月明里。
辛弘智：《自君之出矣》
自君之出矣，梁尘静不飞。
思君如满月，夜夜减容辉。
王昌龄：《从军行》
琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。
撩乱边愁弹不尽，高高秋月下长城。
这样的好诗还可以举出很多。从文学批评的角度上说，简明而有内容的诗比单纯堆砌典故辞藻的更好，前文已有详述；考虑到当下大众群体的知识情况，也应推重前一种。一种文体要发展，总要人们能读能写，爱读爱写才行。要敢于运用新词汇，描写新事物。时代变迁，社会发展，我们眼中所见，早已不是旧时的市井山川；在诗歌创作上，也应该有志于反映时代的面貌。举几首网友的诗作为例：
中秋北望天茫茫，无云无雁无故乡。
夜来风寒泡包面，却见明月映面汤。
这首诗是某游戏论坛网友所作。熬夜玩电脑，以泡面充饥，是当代许许多多年青人都有的经历；当此之时，却见明月映面汤，转思家园故国，独在异乡，怎能不有泪盈眶！诚为画龙点睛之笔。
杜随：《乘公车偶过故人楼前有作》窗台不见旧盆花，换了垂帘密密遮。
知否有人楼下过，十年尘土未停车。
这首诗写的是经过故人楼下，心有所感。用字朴实无华，而感情自然流露，有汉魏古诗的风味。
孟依依：《南歌子·周末网上算命》抱枕人迟起，居家发懒梳。
蓬头且作小妖巫，卜卜将来那个是儿夫。
已自心中有，如何命里无？
刷新之后再重输，不信这台电脑总欺奴。
孟依依是知名网络诗人，这首词写得非常可爱。描写的是居家即事的寻常情景，其中刷新，电脑等新词用的信手拈来，毫不突兀。
写诗不可作茧自缚，在头脑中画地为牢，限制了自己使用的词汇和手法；然而，太过随意又会走向反面，变成口水。李清照说，学诗谩有惊人句；杜甫说，语不惊人死不休！诗应该是简洁凝练，真切动人，能像电气一般，一振一荡的打到别人的心弦上（梁启超语）。
总之，第一要有内容，有新意思，这是用力的方向。形式上则可以放宽要求，免得缚手缚脚。押韵宽严皆可，推荐用新韵，平仄可以不讲究，只要念起来不要太拗口。
入门上手，以对仗为宜。对仗是古诗中重要的组成部分，好诗特别是长一些的诗，往往要靠对仗来撑起全篇，流传的名句中对仗也很多。古时启蒙，也要对对子的，“云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。两鬓风霜，途次早行之客；一蓑烟雨，溪边晚钓之翁”（声律启蒙）。单说对仗，已是一门学问；但要注意的是，对仗发展到后来有一种倾向，过度追求新奇技巧，比如嵌入人名史实，拆字拼字，如此已近似猜谜游戏，形式重过内容，于诗道并无补益。
中华诗歌自诗经始，诗经主要的表现手法就是赋比兴，这也是诗歌创作的基础手法。赋就是铺陈直叙，敷陈其事而直言之：“坎坎伐檀兮，寘之河之干兮，河水清且涟猗。”比就是比方比喻，借物以喻事：“一日不见，如三秋兮！”兴就是触物兴词，感物以起情：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”这是可以借鉴学习的。
作为写诗的入门指南，本文到此，就拟结束；但是最重要的一点还没有讲，那就是多写多练，多看多想。启功论书法，要把写好的字挂在墙上，时常看看，检讨得失，作诗亦当如此也。
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