主题：想起了《霸王别姬》 -- 大厅外的散户
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家园 《霸王别姬》 的剧本是芦苇写的，原著小说很一般，陈凯歌直说是三流小说。
有趣的是电影红了以后，李碧华觉得芦苇的剧本好，又把小说按照剧本改了一遍重新出版。
根据剧本改原著的，这恐怕也是头一遭了。
家园 《霸王别姬》是一个没有力量的悲剧 主角程蝶衣，艺术上造诣不高，生活上日夜作死。人家梅兰芳也是唱旦角，没像你这么心理问题吧？
作者想要贩卖什么私货，大家心知肚明，但是着力描写的时代悲剧，最后成了个人悲剧。缺少力量啊。
程蝶衣最后倒在男主角怀里一幕，有什么震撼人心的力量？ 我只觉得，嗨，您折腾一辈子，自己作，连累别人，现在可终于挂了。走好了您哪，不送。
通宝推：纳米小洞儿,家园 当时唱戏的抽大烟作死才是普遍的，梅兰芳更是一家三代男妓 而且还有个习惯说法，大意就是“没有烟榻出场费到不了一千”，说的就是演员得抽大烟，家里有烟床人家才看得起你，才有资格要高价。
梅兰芳一家三代都是相公窑子出来的男妓，这出身才叫惨。梅兰芳在旧中国红的时候有个称呼叫梅郎，含意极为轻佻，梅本人对这个称呼极为反感。后来有不少人对梅的出身为尊者讳，穆儒丐的著作《梅兰芳》因提及梅家三代男妓出身，一度险些被焚毁殆尽。倒是梅的知音齐如山先生从不讳言梅的出身，因为他直言：“比起那些（旧中国的）政客贵人来，梅的心地道德要高尚到极点，这个出身算个鬼”。
通宝推：一着,家园 电影里没表现程蝶衣有什么创造或积极的劳动 呃，讨论电影算不算歪楼？
我记忆里电影没表现程蝶衣有什么主动的创作或者努力的行动。在时代面前完全属于被动。当然他那么红应该是有原因的，不过电影里好像没怎么表现。
不知道后来拍的《梅兰芳》是不是补上这部分了。
貌似现在的影视剧越来越少这种对创造对劳动过程的有力描述了。像是在他们塑造的世界观里头消费文明，而不是创生。（所以《流浪地球》里的工业感至少让我很满意）
家园 这些反动派太嚣张了