主题：朴树两张专辑：《生如夏花》《我去2000 》 -- 雪个
家园 朴树两张专辑：《生如夏花》《我去2000 》 
外链图片需谨慎，可能会被源头改歌手名称：朴树
唱片名称：生如夏花
唱片厂牌：华纳
发行日期：2003-11-25
[唱片介绍]
专辑定名为《生如夏花》，收录了朴树全新创作的１１首歌曲，由老搭档张亚东担当制作和编曲。之所以起名为《生如夏花》，是因为专辑里一首同名歌曲的歌词能够反映朴树这张专辑的意义，符合四年之后朴树再出专辑时的心态。
[曲目介绍]
《今夜的滋味》:不认为它是一首爱情歌曲，只是从爱情这个角色来说明生命太短，就是太美好了，又太短了。希望人们能放松对待。朴树自己最喜欢的是《今夜的滋味》和《苏珊的舞鞋》。
《苏珊的舞鞋》：是一种无意识的游戏，有死亡，有娱乐。小时候理会到的感情特单纯，长大后才发现人的有些感情太奇怪了。
《我爱你再见》是美国五六十年代的老式音乐，里面鼓的音色、键盘的音色，全部是五六十年代的风格。
《La perte》：法文歌，朋友帮忙写的歌词。朴树在写完之后，觉得用法文唱会更好听，找朋友帮忙翻译，后来干脆重写歌词了。
[曲目]
外链图片需谨慎，可能会被源头改唱片简介：
在
大红大紫的2004年，再回过头来看他99年的这张《我去2000年》，感觉确实很不一样。
实际上,主打的《NEW BOY》是专辑中最浅白的一首,在轻快的舞曲节奏中,朴树似乎是畅游于视窗98与奔腾电脑的新人类的代言人,但到了《我去2000年》,这个代言人却变得心事重重;“我和我那些秘密,又能唱给谁听”,火热的节奏包藏不住欲说还休的迷惘。这首歌音乐上平平,但其反讽的口吻已将我们从奢侈而空洞的青春舞台推向夜空下广阔的人生,从18岁的天堂推向24岁的炼狱。沉默、内省,才是朴树气质的核心。
当然,总是这个年龄的民谣歌者的主旋律。《那些花儿》、《召唤》尤其动人。而《白桦林》,假如我们把它放进《苏联
歌曲》中,我们的父母也会跟着唱。一个活在20世纪末的中国年轻人写出一首如此动听的、应当属于半个世纪前的苏式情歌,这的确是个奇迹。在《白桦林》中,金属吉它手李延亮弹起古典吉它,“眼镜蛇”的肖楠拉起苏联歌曲招牌的手风琴,编曲的则是钢琴爵士歌手小柯,这是流行乐坛一次充满古典情怀的合作。
同样是感伤,朴树要比前些年的校园民谣歌者显得扎实、开阔一些。但假如没有《妈妈,我……》和《活着》这两首歌,这张专辑也许仅仅是一张动听而缺乏新意的民谣专辑。这两首歌曲是这张专辑音乐上真正的价值所在,朴树也由此多少超越了民谣,超越了感伤主义。
张亚东对舞曲节奏的精彩调配给朴树提供了演唱技巧率性发挥的自由空间。《妈妈,我…》用诡幻电子氛围渲染了无助、迷茫乃至绝望的情绪,而《活着》中朴树两个人声的交替更有加倍的冲击力,声声催迫的电吉它尤其痛快淋漓,扣人心弦。在这里,纯真少年的泪光转化成愤怒青年的呕吐物,唯美的怀旧转化为直面人生的拷问。在《妈妈,我……》中,这个刚刚还沐浴着潇洒阳光的“NEW BOY”竟发狂地将“满头白发”当作真理和秘密一般喊了出来,9W台灯的灯丝仿佛在白炽中一下子断了。
对制作人张亚东来说,朴树这张专辑称得上是一次成功的尝试。尽管有一些修饰的成份,但既然朴然的歌并非民谣一类,当然有理由将它做得丰富乃至肆意一些。
作为一个民谣歌者,朴树具备了完好的品质:质朴、诚挚,而他的潜力,则更多地在于那种洞察人生的悲观气质,那种生存的恶心感,也正因为这种恶心感,我们对生活的热爱才有了更深刻的理由。
专辑曲目：
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家园 花谢分享 这两张专辑里面有些歌确实挺好听的.不是说每四年出一张专辑吗? 离2004年也有四年了,似乎最近有些消息说
朴树准备打破沉默了，已经确定将在今年6月前推出一首新歌，而这首歌曲也是张亚东张亚东所有音乐专辑音乐作品辑中的一首新作。家园 花一个 不知送出去没有
家园 最可气的是 这厮N年也不出张新片啊！！！
外链图片需谨慎，可能会被源头改从高一听到大二，五年就一张《我去两千年》...后来虽然出了张所谓精选，但被我英明神武的识破了发行商的阴谋...没买。
外链图片需谨慎，可能会被源头改后来等那些花儿连根儿都烂成泥了，这厮终于出了《生如夏花》，毕竟是奔三的人了，明显比原来成熟了，那年他拿奖也拿到手软，这张听着不错，就开始琢磨下一张，心想这而立之年了，也该定下性了，还不一年一两张？没成想，拿奖拿多了，抑郁了，唉，我就更抑郁啊～～～
家园 这个人听说过 老出现 各类什么晚会什么的没少上。总跟别人欠他500块一样唱同样的歌。
家园 哈哈，同感 永远不笑，不知道谁得罪他了。
参加过湖南卫视的《名声大震》，不知道为什么每唱都唱英文歌，非逼着刘璇跟他一起唱，可怜刘根本抖不利索，至于吗？
家园 我一直认为 《那些花儿》这首歌的实质，写的是那些曾经被他玩弄过的姑娘。直到最后，他还自私的认为，那些姑娘只是静静的为他开放。