主题：【文摘】储遂良书法赏析（贺中虎步兵兄上任） -- 老票
家园 小子无状，冒失一下 名家的字，特别是正楷，也不是字字皆好。
第三图中，“蓬”、“遗”二字，走之的处理不是太好。有点貌合神离。
第五图中的“妙”字，过于的矮化，未能臻于化境。
但是有几字，如“臻”“圣”“被”“业”，潇洒大方、神完气足，好看！
所以临贴也要学好字临。学其肩胛结构。
其次，窃以为第五图较第三图为佳。第五的字妩媚动人，妙不可言。第三图整体布局稍差，且有点生硬。
胡言乱语，莫笑俺。
家园 还缺少枯树赋吧。 《伊阙佛龛记》
褚遂良的字难学。太难学了。
尤其是气质。
家园 平生恨事多，书法即其一 票兄出了一道难题啊
小时候“临”过好几家的字，没有老师的指导，都是不得要领，瞎写瞎临，根本体会不到各家的精妙。
褚遂良，（五九六——六五八年），字登善，杭州钱塘人。官至中书令，封河南郡公，进郡公，人称“褚河南”。其书初学史陵，欧阳询，继学虞世南，终法二王，自创一格，是继欧，虞之后又一书法大家。曾提出“锥画沙”等著名论断，对后世产生深远影响。
人像下边的是《雁塔圣教序》，是最能代表褚遂良楷书风格的作品，书写此碑时值老年，字体清丽刚劲，笔法娴熟老成。
有红印章的是《孟法师碑》，楷书，是褚氏中年书法的代表作，书体熔合欧、虞为一体，遒丽似虞，端庄似欧。既有虞世南书法典雅宽舒的结体，又有欧阳询书法刚健险劲的运笔。字形更为方正端丽，行笔过度富于顿挫起伏变化。
褚字的笔画伸展适当，含隶书味，给人以笔势翩翩、萧洒大方、平和闲雅的感觉。
家园 或言褚书之捺取自礼器 褚书笔力略显弱，唯有一厚重强悍大捺，撑起全字骨肉。
俺也练过几天礼器，着实不好练。
礼器纯用笔尖，与多数汉碑不同，又兼有方正尖利大波画。
褚遂良若从此碑中得力，毕竟下过大功夫、苦功夫，方能于真书中运用自如。
家园 昨晚饮酒看贴，不觉睡去。（附：褚小传和书评） 看的就是 雁塔圣教序
真美啊。
天津人美的版本
淡墨精拓，只卖人民币7.00元。
98年从 浙江元畅艺苑邮购。
步兵兄于书画上浸淫颇深，佩服。
花
褚遂良
1、小传
褚遂良字登善，杭州钱塘人。通直散骑常侍亮子。隋大业末，为薛举通事舍人。仁杲平，授秦王府鎧曹参军。贞观中，累迁起居郎。博涉文史，工隶楷。太宗尝叹曰：“虞世南死，无与论书者！”魏征白见遂良，帝令侍书。帝方博王羲之故帖，天下争献，然莫能质真伪。遂良独论所出，无舛冒者。十五年，迁谏议大夫，兼知起居事。
时飞雉数集宮中，帝问：“是何祥也？”遂良以秦文公得其雌遂雄诸侯，汉光武得其雄有四海，今雄雌并见，以吿明德对之。帝悦，曰：“人立身不可以无学。遂良所谓多识君子哉！”俄授太子宾客。进黄门侍郎，参综朝政。父丧免，起复，拜中书令。
帝寝疾，召遂良、长孙无忌曰：“汉武帝寄霍光，刘备讬诸葛亮，朕今委卿矣。太子仁孝，其尽诚辅之。”谓太子曰：“无忌、遂良在，而毋忧。”因命遂良草诏。高宗即位，封河南县公，进郡公。坐事出为同州剌史。再岁，召拜吏部尚书、同中书门下三品，监修国史，兼太子宾客。进拜尚书右仆射。因谏改立武昭仪事，俟武氏立，乃左迁遂良潭州都督。显庆二年，徙桂州，未几，贬爱州剌史。遂良内忧祸，恐死不能自明，乃上表自陈，帝昏懦，牵于武后，讫不省。岁余卒，年六十三。古所谓临大节而不可夺者，褚公有之。
2、集评
唐 李嗣真：褚氏临写右军，亦为高足，丰艳雕刻，盛为当今所尚，但恨乏自然，功勤精悉耳。（《书后品》）
唐 李嗣真：太宗与汉王元昌、褚仆射遂良等皆授之于史陵，褚首师虞，后又学史，乃谓陵曰：“此法更不可教人。”是其妙处也。陆学士柬之受之于永禅师，皆有法体。（《书后品》）
唐 窦 臮：河南专精，克俭克勤。伏膺《告誓》，锐思猗文。恐无成如画虎，将有类乎效颦。虽价重衣冠，名高内外，浇漓后学，而得无罪乎？（《述书赋》）
唐 蔡希综：仆尝闻褚河南用笔如印印泥，思其所以久不悟。后因阅江岛间平沙细地，令人欲书，复偶一利锋，便取书之，崄劲明丽，天然媚好，方悟前志，此盖草正用笔，悉欲令笔锋透过纸背，用笔如画沙印泥，则成功极致，自然其迹，可得齐于古人。（《法书论》）
宋 米 芾：凡大字要如小字，小字要如大字。褚遂良小字如大字，其后经生祖述，间有造妙者。大字如小字，未之见也。（《海岳名言》）
元 刘有定：米元章评褚临《兰亭》曰曲字益彰于楷侧者是也。故善观《兰亭》者，知隶草之变矣。（《衍极注》）
元 刘有定：欧阳询得于世南，褚遂良亲师欧阳，或云虞、褚同师史陵。陵，隋人也。（《衍极注》）
明 项 穆：褚氏登善始依世南，晚追逸少，遒劲温婉，丰美富艳，第乏天然，过于雕刻。此真行之再变也。（《书法雅言》）
明 项 穆：逸少一出，会通古今，书法集成，模楷大定。褚遂良得其郁壮之筋，而鲜安闲之度。（《书法雅言》
明 董其昌：发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。盖用笔之难，难在遒劲，而遒劲非是怒笔木强之谓，乃大力人通身是力，倒辄能起。此惟褚河南、虞永兴行书得之。须悟后始肯余言也。（《画禅室随笔》）
清 梁 巘：褚书提笔空，运笔灵，瘦硬清挺，自是绝品。然轻浮少沉著，故昔人有浮薄后学之议。（《评书帖》）
清 梁 巘：褚书笔笔藏锋，笔笔出锋。（《评书帖》）
清 吴德旋：恽南田云：“褚、米一家书，学米先须从褚入。”余谓学褚有得，自可不须学米。（《初月楼论书随笔》）
清 朱履真：褚河南深于用笔，字势似软弱。（《书学捷要》）
清 钱 泳：褚中令书，昔人比之美女婵娟，不胜罗绮，而其忠言谠论，直为有唐一代名臣，岂在区区笔墨间，以定其人品乎！（《书学》）
清 阮 元：褚遂良虽起吴、越，其书法遒劲，乃本褚亮，与欧阳询同习隋派，实不出于二王。虞世南死，太宗叹无人可与论书，魏徵荐遂良曰：“遂良下笔遒劲，甚得王逸少体。”此乃徵知遂良忠直，可任大事，荐其人，非荐其书。（《南北书派论》）
清 阮 元：褚遂良，唐初人，宜多正书，乃今所存褚迹，则隶体为多，间习南朝体书《圣教序》，即嫌飘逸，盖登善深知古法，非隶书不足以被丰碑而凿贞石也。（《北碑南帖论》）
清 包世臣：河南如孔雀皈佛，花散金屏。（《艺舟双楫》）
清 包世臣：小字如大字，以言用法之备，取势之远耳。河南遍体珠玉，颇有行步媚蛊之意，未足为小字如大字也。（《艺舟双楫》）
清 包世臣：河南始于履险之处裹锋取致，于至徐、颜，益事用逆，用逆而笔驶，则裹锋侧入，姿韵生动，又始间以肥瘦浓枯，震耀心目。（《艺舟双楫》）
清 刘熙载：东坡评褚河南书“清远萧散”。张长史告颜鲁公述河南之言，谓“藏锋画乃沈著”。两说皆足为逍褚者之资，然有看绣、度针之别。褚河南书为唐广大教化主，颜平原得其筋，徐季海之流得其肉。（《艺概》）
清 周星莲：褚书则大字用方，小字用圆。（《临池管见》）
清 周星莲：用笔之法，太轻则浮，太重则踬。到恰好处，直当得意。唐人妙处，正在不轻不重之间，重规叠矩，而仍以风神之笔出之。褚河南谓“字里金生，行间玉润。”又云：“如锥画沙，如印印泥”；虞永兴书如抽刀断水；颜鲁公古钗股，屋漏痕；皆是善使笔锋，熨贴不陂，故臻绝境。（《临池管见》）
清 朱和羹：褚登善《阴符经》参以《急就》，以楷法行之，遂为千古绝作，其后无闻焉。（《临池心解》）
清 康有为：褚河南则出于《龙藏》，并不能变化之。（《广艺舟双楫》）
3、传世作品
碑刻：早年《伊阙佛龛碑》、《孟法师碑》为代表。晚年以《雁塔圣教序碑》为作品。
墨迹：《倪宽赞》，大字《阴符经》。此两种是否真迹有争论。
4、欣赏
《孟法师碑》，《雁塔圣教序》，《伊阙佛龛碑》
家园 可比古人的汉书下酒快哉快哉 俺的书法功底是一塌糊涂啊，惭愧
家园 中虎兄好评，受教了！
