主题：【原创】《三体》读后感 -- 西瓜大丸子汤
我在读的过程中，觉得人物刻画太单薄，反而是读完了很久重新琢磨起来时，角色才渐渐丰满起来。
其实因为大刘的写作寓言性的东西比较多，所以他的目的不是刻画每个人，而是用各种人物来象征人性的多面，有点希腊神话的意思。比如程心很多人不喜欢，但其实她不是一个人，而是所有人，是人类文明中母性的化身。罗辑这个谐音已经点明了，而维德，就是大刘想象中人类进攻性，也就是男性典型的象征吧。另外在威慑纪元之后的各个时代中，大刘不止一次地谈到人类文明男女性征的问题。
才看“懂”的。那个梦境理论比较难懂。matrix好懂些。
柯布（莱昂纳多·迪卡普里奥饰）和搭档阿瑟、纳什进入日本商人齐藤（渡边谦饰）的梦境中，企图盗取他脑中的商业计划，齐藤识破诡计后，没有处罚柯布等人，而是要求柯布等人用同样的方法对付年轻富商菲舍。菲舍的父亲是齐藤的主要竞争对手，齐藤希望柯布可以在菲舍脑中植入（inception）一种想法，促使菲舍“毁掉”父亲的企业。齐藤应允柯布，事成后他会打电话除掉柯布的“杀妻罪名”，让柯布回国与孩子团聚。于是，盗梦开始了。在第一层梦境中，柯布的盗梦团队遭到了菲舍的潜意识的攻击，于是柯布决定进入第二层梦境，但为了诱使菲舍逐渐上钩，他们又进入了第三层梦境，计划成功，但齐藤因受伤进入了潜意识边缘，于是在柯布的救助下，齐藤穿越到现实，并兑现承诺，让柯布一家团圆。
盗梦术语
什么是“植入”，“穿越”又是怎么一回事？如果您看完上述剧情梗概后一头雾水，说明您需要补充以下影片专用术语。这些术语不仅能帮您更好地理解剧情，还能学会不少科学知识。
植入：就是电影中一直提到的Inception，指的是在目标人物（如片中的菲舍）的潜意识中“植入”一种想法，又必须让他认为这个念头完全出于他自己。通俗地说就是“洗脑”。
图腾：确认是否在梦中的一种工具，例如片中柯布总是随身携带着一只陀螺，如果陀螺一直旋转不停下来，那就是在梦中。如果停下来就是回到现实。
穿越：片中的说法是Kick（踢醒），其实它指的是把人从梦中唤醒。片中的梦是分层的，也就是说如果你已经进入了第2层梦，就需要有人在第1层梦中把你“唤醒”。“唤醒”的方法很多，可以让其从高处坠落，也可以杀死他，或者干脆等药效过去。
潜意识边缘：片子里叫limbo，也有译作“混沌世界”的。片中，这是一个虚无的空间，如果你在第3层、第4层梦中死去，就会来到limbo。进入这个地方人会失忆或神经错乱，除非死在这里，否则无法离开。片中柯布和玛尔就是死后才离开此地的。
联梦机：也就是柯布口中的Pasiv Device，这玩意就像一个手提箱，里面布满导线，注射特殊的镇定药剂后接上联梦机就可以让两个(或者更多)人的梦境可以彼此联通。
盗梦过程
梦到底是怎么被盗的？在梦境中又该如何醒来？闭上眼睛，问自己上面的“盗梦”知识掌握了多少，如果能记住其中一半以上，您就可以进入导演精心制造的“盗梦空间”了。
盗梦团队的分工
盗梦团伙受各种利益的诱惑，窥探雇主指定的目标人物的秘密，通过在目标人物的梦境中植入特定的意识，篡改他们的想法。团队分工十分明确：有负责构筑梦境的筑梦者、执行行动的盗梦人、负责放哨站岗的侦察兵、负责冒充梦境人物的伪造者以及能制造进入梦境药物的药剂师等。
梦究竟是怎么盗的？
简单说就是药剂师先给菲舍下药，使其进入梦境，紧接着就是筑梦师——片中的小女孩（艾伦·佩奇饰）筑造梦境，当目标人物菲舍的意识来到这里后，筑梦师会用自己的记忆和潜意识逐渐将细节填充进去，最终使目标相信这是在自己的梦里——甚至以为这就是现实。片中筑造了多重梦境，第一层梦境是城市，第二层梦境是酒店，第三层梦境是城堡等。然后“伪造者”埃姆斯在菲舍的梦里变身成他的教父，引诱他上钩。侦察兵阿瑟扫清菲舍梦中的障碍。最后是关键的盗梦人——也就是莱卡迪尼奥饰演的柯布，在目标人物（菲舍）的潜意识中植入意识：拒绝继承父亲的垄断企业，从而减少对日本商人的竞争。
如何从梦中醒来
在第二层梦境的人如果要回到第一层，除了死去，还有一个办法就是在上一层梦境中被“唤醒”（kick）。“唤醒”的方式是让做梦的人处于失重状态，譬如从高处坠下。但是，由于梦境越多层，意识越不稳定，因此要进入三层梦境，做梦者必须服用强烈的安眠药剂。而服用之后，假如在梦境中死去，将无法主动回到上一层梦境，而是坠入可怕的潜意识边缘——一个没有时间也没有尽头的世界。从多种梦境中醒来的安全方式是，第三层梦境的守护者“唤醒”第四层梦境的人，使他们回到第三层梦境，之后，第二层梦境的人再“唤醒”第三层梦境的人……逐层唤醒，不能出错。
盗梦疑团
剧情明白了，但还有不少疑点没解开？电影节奏太快，好多细节都没来得及消化，部分内容有点想不通？如果您看完这些还有无法理解的地方，别着急，不妨参考以下提示：
为什么有时间差的情况下，在不同层梦境里音乐却是同步的？
其实，音乐并非是同步的。不少观众感觉同步，只是搞混了几次音乐播放的播放时差。例如，在盗梦过程中，第一次音乐播放是司机要撞桥栏杆之前，但其实第二层听到的音乐明显和第一层播放的本来音乐是不一样的：不但节奏速度更慢而且还含混不清，这一点与人们的现实生活极为接近，因为不少观众在梦里听见外界的一个声音，就会重复出现这个声音的某个变体。在第三层说听到音乐的时候，柯布说：“我二十分钟前就听到了。”只是声音一直浑浊不清，柯布没有特别在意而已。
为什么柯布不和小女孩一起穿越回现实？
因为从片中我们知道，柯布妻子死后，造成了柯布杀妻的假象，柯布被迫流亡国外，无法与孩子相聚，而当时齐藤的条件是只要柯布“盗梦”成功，他就打电话破除柯布的通缉令，让其一家团圆。考虑到“盗梦”的场景是在飞往洛杉矶的客机上，只有齐藤打电话帮忙，柯布才能安全进入美国和孩子团聚。如果齐藤滞留在潜意识边缘中，就会一直在那里流浪而无法回来，柯布也就无法与孩子团聚了。因此柯布不惜冒险留在潜意识边缘，找寻齐藤的踪迹。
盗梦团队是怎么在飞机上醒过来的？
其实答案很简单，我们之前已经说过，让人离开梦境的办法有三种，杀掉他、“唤醒”他或者干脆等药物失效。盗梦团队在飞机上就是药物失效的结果，回想《盗梦空间》中药剂师就有说过药物持续10小时之类的话，而我们查询东京到洛杉矶的飞行时间，也正好是10个半小时。当柯布在机舱中醒过来的时候，空姐说距离洛杉矶降落还有约20分钟，刚好在我们的计算范围内。柯布醒来不是靠飞机降落产生的重力把他“唤醒”的，而是自然现象。
影片的结尾到底是现实还是梦境？
针对片尾处的陀螺，观众对此的意见分为两派：一派认为结尾是梦境的观众提出，按照影片中的理论，如果梦境陀螺一直旋转，就说明是在梦境中，片尾的陀螺一直在旋转就足以说明这仍是梦境；但不少观众也认为，片尾的陀螺虽然在转动，但已经越转越慢，明显表现出将要停止的趋势，更有观众表示影片黑屏后分明听到陀螺倒地的声音。导演克里斯托弗·诺兰表示：“关于结尾旋转的图腾，我无法作出解释。影片中最重要的感情线是莱昂纳多饰演的柯布一直在忽略现实，他不愿看清现实。我希望观众不要太过于关注结尾而忽视影片其他部分。”
盗梦贴士
对于《盗梦空间》这样一部难懂的电影，如何保证一遍就能看懂呢？提醒您参考以下内容：
1.这不是一部剧透就能破坏悬念的影片，建议提前多看看各种影评解密。如果时间充裕的话可以学习一下“盗梦理论”，例如梦境分层论、梦境时间论等等。新报诚意提醒，这是一部不怕剧透的影片，因为知道得越多越会感觉充实，就算您把剧情梗概全看一遍，也仍旧可以在片中找到很多惊喜。
2.《盗梦空间》不是那种您一边吃爆米花，一边打磨时间的电影，看的时候一定要集中注意力，不能走神。最好关掉手机等移动设备，既能保证您观影的专注性，也能避免手机铃响影响他人观看。
3.要完全看懂《盗梦空间》，需要兼具多学科的知识才行，几何学、逻辑学、物理学、建筑学等各种学科的知识都要略知一二。如果第一遍没看懂，您可以重点参考本文的第三、四部分。如果还是没看懂，您可以参考本文的第一、二部分，或者干脆再把电影看一遍，直至看懂为止。
盗梦的故事，我期待最后男主角会被叫醒，但没出现(剧情有暗示，比如他妻子自杀的场景，他和妻子在很诡异的在两栋非常接近的大厦高层互相对视，很明显的梦境，但到结尾都被解读为现实），大概是准备排续集了..
你翻翻从去年底到今年初的帖子就知道了。老七、南渝、仙人等河友对它的评价都很高。起码证明在很多读者眼里，三体三部曲已经达到了相当的高度。当然阅读这种东西是很私人的事情，大家都说好的东西偏偏不合你的口味也很正常
另外第一部是全书的铺垫，情节相对平淡一些。另外大刘的想象比文笔强这大概是公认的了。
都翻的，对于可能的有效内容是停下来一词一词的看的。可惜，几乎没有发现什么有用的信息，也没有情节能让我有阅读的享受。
就我大致看的三体第一，二部的感觉，没有《球状闪电》好看和可看。
如果有人看过三体三部并认为有益，能否给个大刘观点的总结呢，或者链接也行。
现有的结论，大刘还是奥秘水准，在西西河排不上号。
政委在某些方面果然并非浪得虚名，是讲实事求是的。
不过还是那句话，阅读这东西各人口味不同很正常，你要是不喜欢也不出奇
这句话送给大刘。
链接看了仙人的那个。不过还是没有人能够给出哪怕是简洁的大刘的能够自洽的理论框架。原因很简单，作者大刘根本没有什么自洽的理论探索。闭门造车的幻想，除了让人们HIGH一点，留不下什么的。
成奎花的接着看了，跟大刘和三体没啥关系，董存瑞，黄继光单单名字就能让人热血沸腾。
不得不说，如果读后感都没有料，自然可见原作有没有料，无论作者或者作品是多么的受欢迎。除了HIGH，我所见的（原作包括读后感）都没有真材实料。
等看完，或许也有心得可以和您交流。
今天和人胡扯《三体》的各种问题。
朋友说，三体有一个大bug。罗辑往宇宙里发一个星图，验证黑暗森林理论，结果那个星星就被干掉了。可是如果有这么一两次，有星星这么被干掉了，别的星星上的文明知道了，就会预防这种事。既然我们不知道哪个星星上有生命，那索性把所有的星星的星图都向宇宙广播，让宇宙亮如白昼。这时，那些“黑点”说不定就是目标。
我琢磨了一下，觉着这个理论有些问题。首先，宇宙里的星星这么多，能把所有的星星的坐标都精确掌握了吗？就算都掌握了，能有足够的资源把所有的星星坐标都发布出去？说不定，你以为宇宙只有这么大，广播一下你知道的空间，其实正好给别人做靶子。打个比方，你在一个村子里住，只认识村子里的人。有人发spam邮件，盗用你家邮件地址；你也搞不清是谁干的，索性，你也发spam邮件，把全村所有人的邮件地址都用上。可世界上还有很多其他的村子，人家发现这个村子老是发spam，虽然搞不清具体是谁，索性把你们全灭了（封）了事。
还有一个问题，就是一个星际文明发出的信息，另一个文明看得懂吗？蚂蚁发出的信息，人看得懂吗？人发出的信息，蚂蚁也不一定懂。就算你发布了星图，谁能确定别的文明就知道是什么意思？
当然，人灭蚂蚁，不需要理由（我要毁灭你，与你何干？）。人家灭了太阳系，也未必就是因为黑暗森林理论，可能就是玩。人也不一定刻意要去灭蚂蚁，其实知道蚂蚁是没有威胁的。所以发布一个星图出去，就导致这个星星的被打击，其实是一个小概率事件。好比一群蚂蚁要告诉人类另一群蚂蚁的窝的位置，人能理解？理解了又会去灭它（因为担心蚂蚁会迟早进化得比人高级）？
朋友说，博弈论，进化论，社会生物学，在宇宙文明的尺度上，是不是也成立？是否遵从自然选择？
我想，是。这个宇宙尺度的博弈，未必就是一锤子买卖。黑暗森林这样的关系，如果有足够多的星际文明，交互足够长的时间，未必就不能发展出更复杂的生态关系。各种利他主义的行为，合作的进化，等等，都未必不能产生。所以我觉得，与其叫宇宙社会学，不如叫宇宙生态学，更符合可能多样的文明间关系。
不同的文明，可能生活在不同的生态位上。有的靠矿物生活（象人类），有的靠电磁波生活，有的靠强相互作用生活，等等。同一个生态位上的文明，可能有比较强的竞争关系（比如地球人和三体人）。在不同生态位上的，可能会相互影响，可能更一般的关系，是井水不犯河水，反正你的资源我也不感兴趣。
宇宙很大，一些具体的物理定律，比如光速不变，说不定只是我们可观察宇宙的一个局部的规律。其他的部分，既然不可观察了，也就不可知。在宇宙的其他部分，说不定根本就是其他的规律在起作用。
一个宇宙，可能就是一个模拟运行的世界。你在计算机上跑一个模拟世界，你设定的规则，在那个世界的生物里，就是他们的物理定律。这个计算机上的模拟世界，可能除了跑这个程序的人，对真实世界的其他人根本就是无所谓存在不存在的。模拟世界的生物纠结的各种问题（比如地球的毁灭问题），在真实世界看来根本就是无所谓的伪问题。模拟世界的生物也根本不可能知道真实的世界是什么样的。
宇宙中的物理定律完全可能是不一样的。比如光拿空间的维度在做文章（如二向箔）有什么意思？如果空间是从11维一路打仗到现在的3维和未来的2维，那时间为什么不会是从过去的x维降到现在的1维？也许时间本身的维度也可以在宇宙战争中作为武器来用。我们现在人类所能想象的，无非是一维时间上的一些运动（比如回到过去啊，加快对手的时间速度让他迅速老死啊），至多是二维的时间（比如在每一步都有无限可能的平行宇宙，而且这些可能性之间可以进行平行宇宙间的跳跃）。三维的时间是什么？更高维的呢？
也许宇宙根本就不只存在时间（宙）和空间（宇），还有别的什么“间”。姑且称为屁间。我们这个观察到的宇宙，说不定只是一个别的世界的投影，一个影子罢了。你会和自己的影子怄气吗？同理，那高级的宇宙的智能体，会在乎我们这些生活在影子里的小虫子的世界吗？也许他们根本就无法观察我们，正如我们无法观察他们。
说不定还有别的投影，根本就没有时间，只有空间和屁间。因为没有时间，连我们熟知的因果律都没有，什么物理定律都没有，什么我们知道的数学结构都没有——比如在那个世界里就没法数数，连数的概念都套不进去。什么（时间意义上的）存在，毁灭，这些都不存在，压根就不存在所谓的生和死；人家担心的问题，根本就是我们八杆子打不着的其他烦恼。
再极端一点，说不定又有一些世界，连空间也没有，只有屁间，或者我们不知道其他的特征面。我们习知的星星组成的宇宙，在他们那里根本就是无法想象的——因为他们没有时间和空间的概念，就好象我们无法想象“屁间”是什么东西。连什么是生物都定义不出来：不要说蛋白质，就是熵你都定义不出来（注：生物的抽象定义是一种熵减系统）。很难想象，人家会来和我们抢地球。《庄子》里不是说，猫头鹰抓到一个死老鼠，以为凤凰要来和它抢，就“嚇”一声要保护自己的死老鼠。这个地球就是我们的死老鼠。
想到这里，顿时觉得不用杞人忧天，地球可能暂时还是很安全的。大家皆大欢喜，洗洗睡了。
弗诺·文奇在《天渊》和《深渊上的火》里把银河系分为零意识深渊、爬行界、飞跃界、超限界岂不是胡编乱造了？一个银河系光速还不一样，连相对论最基本的准则都不遵守。阿瑟·克拉克在《太空漫游》系列里的黑石象征着什么？罗伯特·索耶的《计算中的上帝》那只挡住超新星爆炸的手算什么呢？阿西莫夫在《诸神自身》里写的那个神文明和地球文明之间的那个能量交换通道又是什么呢？海因莱因的《严厉的月亮》里的那个能从月球扔石头到地球的投石器岂不是更是个笑话了？
要到科幻小说里找BUG，你的确是找对地方了。但是为什么对国外的科幻作者这么宽容，对大刘就这么苛刻呢？我看河里很多人看不上大刘的《三体》，却对弗诺·文奇的《天渊》和《深渊上的火》非常推崇，却无视小说里，把银河系的光速分为好几个区域，违反相对论最基本的准则这个大BUG。但是这个BUG正是弗诺·文奇这两本小说的基石，如果否定了这个设定等于就否定了整部小说。大刘的《三体》同样如此，黑暗森林理论是《三体》这部小说的基石，甭管这个设定多么荒谬，何况黑暗森林理论未必荒谬，在这个设定上写出一部引人入胜的科幻小说，那就非常成功了。
如果说看到乱造的东西抵触性大，那就不要看科幻小说，无论是中国的还是外国的。如果按您的说法，高中生看到科幻黄金时代的那些小说就应该扔掉。科幻黄金时代三巨头的小说，哪个人写的小说里不充满了所谓的生搬硬造的名词？
和你后面的部分讨论和发散，你看过三体X么？说不定会和作者很有共鸣呀。。。刘慈欣说看完三体X，宝树把他写续的空间写没了 。。
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发挥发挥，说不定可以再来一个三体Y，不过惊艳已经不太可能了