主题：梅葆玖去世了 -- 林风清逸

他要是有本事，可以到其他地方演，可以自己开场子演。可以到香港演，美国，加拿大。郭德刚还受排挤呢，估计他挣的钱比多数排挤他的人挣的多。

还可以改行炒股，炒房，搞风投。。。文革受迫害的人可有这种机会。

鲁迅这里不让教书跑那里去了，你喜欢那个年代吗。。。

要有时空观念。

在政治上有野心并没有错，但是象她那样单纯靠一个人的威望，而和每一个其他人都不对付，其下场是必然的。

这个事实判断不错

江青是完全把京剧作为其野心的工具的。京剧的政治化对其自身的影响很大，样板戏成为文革的象征之一受到了不公平的待遇。

艺术价值是另外一回事。这几部戏很牛的。

现在是，文革没受过迫害的，就被认为做了亏心事；受迫害的，就是光荣。让我想起《芙蓉镇》里那个李国香。她文革遭罪了，可她人好吗？她因为文革遭罪文革后就平反，也是个改开笑话。

他的特长（或者说是他的饭碗）就是唱戏。随随便便就炒股做生意赚钱，哪那么容易？不是人人都是全才的，有些人就只有一个技能，剥夺这个技能的价值也就敲了他的饭碗。

样板戏的艺术性和制作品质决定了它们确实是当之无愧的戏剧之“样板”。很可惜这个词和这些剧在文革之后被妖魔化了。

说政治化我觉得不如说现代化。不然京剧只会死得更早。

样板戏的最大悲剧是牵连进了政治。政治不正确，其他都免谈……

戏剧的演出成本太高，这个是硬伤。全世界都没办法。

欢迎去各大西方城市参观关闭的剧场。

样板戏本身没有啥政治不正确的。文革之后完全是为打到一个政治人物，而因人废言。某些人的做派比他们栽赃到被打到的人头上的“所谓罪状”还令人不齿。

样板戏的问题是长时间演出审美疲劳。同理，猫，歌剧魅影要是一年到头连轴演也是一样结果。

舞台剧有自己的受众和消费群体。在北京上海养一两出戏是绝对没有问题的。真正的问题是：一，文化的春天里，西方文化成了时尚，京剧被喝咖啡的文化精英所抛弃。二京剧本身没有了革新和现代化的动力和方向；仅有的一点成果也成了罪状；也就失去了吃大蒜的草根的宠爱。

就算唱戏好，这里给一千，如果他有本事，其他地方能找到给过万或者更多的。你去北京买套房子，只给一千，肯定不算迫害卖主。因为卖主不卖给你就行了。

如果唱戏不能赚钱，自己就要学习新东西。要么学其他文艺形式，要么学其他谋生手段。

一个公平的社会，就是让人能做力所能及的工作养活自己和家人。不是人人都可以称为精英，素质好到随时可以转换工作平台。

就像以前的军工国企，一个老工人可以车出公差最小的元部件，其他什么都不会。但在军工国企里就是一颗合格的螺丝钉。非得要国企破产让人另外找饭吃，别地儿又用不着车工，或者说用不着这么精确的活，那他的技能被浪费，而他的生活也没着落。现在谁也不愿意多花时间专注某一件事，又没有能力面面俱到，导致现在大把的人门门懂样样都不精。社会能提供这种机会给普通人是社会的进步，而不是说怪你自己无能。

能力弱的，没能力的，或者白痴，他们可以活得差一些，但也有资格活着。

都混到主角，咋被你说成能力弱，没能力，白痴。

一千多没到不能活，或者没有资格活的地步。